因为原生家庭的原因不会表达爱（爱的接力棒原生家庭究竟是怎样影响着人的一生）
因为原生家庭的原因不会表达爱（爱的接力棒原生家庭究竟是怎样影响着人的一生）《爱的接力棒》成功消化小说并转译成影像的功力是令人赞赏的，纵然我对电影在改编的过程，是否为了讴歌人性的美善而规避掉现实的丑恶犹有疑虑，如优子的第二个爸爸可以这样容忍梨花周末婚（只有六日回来看小孩）的大度，或优子在学校可能会碰到的歧视，电影有意地淡化让剧本的写实度打了折扣，然而也因为电影聚焦在爱的接力这件事上，让一个相较旁人没有这么正常家庭的优子，在成长过程中能得到丰满完足的爱，让她从爱哭的娃儿变成笑颜系女孩的心境转化，不啻为上天赐给她的礼物，相较一些总是强调冲突、戏剧张力的剧本，《爱的接力棒》诙谐感伤并陈的风格反而显得独特，不过份用力的自在闲适，反而更得观者共鸣。文/追寻
血缘关系是否构成家人的必要条件，在很多电影都探讨过，日本导演是枝裕和的《如父如子》、《无人知晓》，河濑直美的《晨曦将至》乃至最近上映、阿莫多瓦的《平行母亲》，都在探讨这个问题。经由这些故事里角色的遭遇和他们的决定，我们可以发现血缘关系并非构成家人的必然要件，不同父亲的兄弟姊妹一样可以互相扶持，对非亲生的子女也能经由相处产生感情并且视若己出，在看到新闻里逆伦事件、虐童案件的交叠上演，这些电影的出现宛如一道暖流，浸润了观者的心脾。
由前田哲导演，改编自濑尾麻衣子同名小说的《爱的接力棒》，将这个命题做了更大的展演，即在质问观者：爱能否经由接力延续？电影中经由三个父亲、两个母亲养育长大的女主角优子可以得到幸福吗？她的生活总是不断在迁徙，要得到一份完整不需跟他人分食的爱，似乎是难以实现的奢望，优子的人生，是否真能通往幸福的彼岸呢？
导演很聪明且谐趣地在片头介绍了两个家族的四个角色，一边是爱哭的小咪和她的梨花妈妈，另一边是总是面带微笑的优子和她的上班族爸爸森宫，平行铺陈他们的相处日常，让我们慢慢对她们这两对没有血缘的母女和父子产生共鸣，并在中间悄悄汇聚成一条线（优子就是长大后的小咪），却不会予人错乱之感，更经由剪接让小咪→优子和森宫的情感汇聚成更大的力道，从小咪初见森宫的略带羞赧，到森宫在优子的钢琴演奏会上潸然泪下的场景，中间夹杂森宫义无反顾接收了这个与自己没血缘关系的女儿，帮她做爱心便当，允诺到她结婚前都要做个尽责的父亲等种种举动，都让我们在心理上认同他们就是一对货真价实的父女，包含最后优子的第二个爸爸，亦是要森宫牵着优子的手陪她走婚礼的红毯，即是她们是对父女的明证。
又如梨花妈妈对小咪从生疏到亲近，而后又走向生疏的转变，观影过程中我也会对她过分随性的个性感到不解，甚至稍一不慎就要给她安上「不负责任」的标签，然而当往事缓缓揭露，真相呼之欲出时，虽然觉得编导这样的安排煽情了些，却也因为前面有伏笔而不至觉得不可信，也懂得了陪伴固然是亲情中相当重要的一环，因自己无力照顾女儿而替她择定一个更适合照顾她的父亲，这样碍于现实而不得不然的亲情替代方案，一样有着令人同情的理由进而同理她的选择，石原聪美收放皆恰到好处的演绎，让这个容易流于浮夸或煽情的角色拿捏稳当，成功立于不败之地。（今日头条：影评团Mtalk）
《爱的接力棒》成功消化小说并转译成影像的功力是令人赞赏的，纵然我对电影在改编的过程，是否为了讴歌人性的美善而规避掉现实的丑恶犹有疑虑，如优子的第二个爸爸可以这样容忍梨花周末婚（只有六日回来看小孩）的大度，或优子在学校可能会碰到的歧视，电影有意地淡化让剧本的写实度打了折扣，然而也因为电影聚焦在爱的接力这件事上，让一个相较旁人没有这么正常家庭的优子，在成长过程中能得到丰满完足的爱，让她从爱哭的娃儿变成笑颜系女孩的心境转化，不啻为上天赐给她的礼物，相较一些总是强调冲突、戏剧张力的剧本，《爱的接力棒》诙谐感伤并陈的风格反而显得独特，不过份用力的自在闲适，反而更得观者共鸣。文/追寻
