把心里话自言自语说出来（想说出人出戏声自扬）
把心里话自言自语说出来（想说出人出戏声自扬）无论是深入基层还是网络开花，都需要有大量的戏曲人才参与其中，奉献高质量的表演。这就激励着戏曲院校进一步加大人才培养力度、意味着演职人员要多到人民之中去。即便现场演出受到限制比较多，也有不少人喜欢用手机看各种段视频平台上的戏曲内容。专业院团直播大戏、知名票友直播演唱，总也有很多戏迷捧场，据说有些知名票友所获得的打赏相当可观，是可以实现社会效益和经济效益双丰收的。尤其是到了周边农村，只要请剧团来演出，且不论表演能力如何，台下总是坐满了十里八乡赶来看戏的群众，如果要说是来了位名家，观众恨不得挤到台上去看戏。这就说明戏曲在基层还是很有市场的，真正的艺术家还是很受观众喜爱的。秦腔名家李梅下乡演出瞬间易俗社文化街区秦腔惠民演出
秦腔《血泪仇》
坚持“以人民为中心”的创作导向，是包括戏曲界在内的文艺界必须遵循的根本原则，也是广大戏曲工作者坚持出人出戏的基本目的。
“出人”的目的是什么？就是“培育造就大批德艺双馨的文学艺术家和规模宏大的文化文艺人才队伍”，培养更多能深入基层、扎根群众的戏曲演职人员。
有些人说“戏曲现在没人看，观众太少了”，持这种观点的还有不少就是专业演员。诚然，在大城市中，因为时尚文化的冲击和审美多元化影响，戏曲受众的相对数量较小，但绝对数量并不小。试看西安这几年做了几次名家联袂演出，剧场外仍然一票难求。
尤其是到了周边农村，只要请剧团来演出，且不论表演能力如何，台下总是坐满了十里八乡赶来看戏的群众，如果要说是来了位名家，观众恨不得挤到台上去看戏。这就说明戏曲在基层还是很有市场的，真正的艺术家还是很受观众喜爱的。
秦腔名家李梅下乡演出瞬间
易俗社文化街区秦腔惠民演出
即便现场演出受到限制比较多，也有不少人喜欢用手机看各种段视频平台上的戏曲内容。专业院团直播大戏、知名票友直播演唱，总也有很多戏迷捧场，据说有些知名票友所获得的打赏相当可观，是可以实现社会效益和经济效益双丰收的。
无论是深入基层还是网络开花，都需要有大量的戏曲人才参与其中，奉献高质量的表演。这就激励着戏曲院校进一步加大人才培养力度、意味着演职人员要多到人民之中去。
三意社《玉堂春》在秦腔艺术节上演出
“出戏”的目的是什么？就是从火热的生活中汲取创作素材，“推出更多增强人民精神力量的优秀作品”，满足人民群众的精神需要。
有些人说“新编戏不好看、新编现代戏更不好看”，不少观众都有这样的感受。
但我们也能看到，真正从火热生活中选取创作素材、从群众的真实生活中学习的语言，还是能创作出脍炙人口的剧目。无论是豫剧《朝阳沟》里的“亲家母你坐下”还是眉户《梁秋燕》里的“贼女子你胆子大”，亦或是评剧《刘巧儿》的“这一回我可要自己找婆家”，乃至京剧《沙家浜》里“我有心背靠大树好乘凉”，哪一部作品不是好看又好听？看赣南采茶戏《一个人的长征》就会心潮澎湃，看粤剧《驼哥的旗》就会潸然泪下。
豫剧《朝阳沟》
眉户《梁秋燕》
所以，创作不出优秀作品，绝不是因为现实生活不够火热，也不是因为群众语言不够生动，反而是因为演职人员没有深入基层、没有向人民群众学习。想创作“发展社会主义先进文化，弘扬革命文化，传承中华优秀传统文化”的剧目，就要踏踏实实、认认真真向人民群众学习，为人民群众奉献。
创作导向非常明确，宏伟蓝图已经绘就，接下来就应该是戏曲工作者特别是秦腔演职人员沿着康庄大道努力奋斗。“出人出戏”这份使命，是增进中华文化自信自强的重要手段，是提升国家文化软实力和中华文化影响力的必由之路。
作者：李想
编辑/审核：杨瑶
终审：李承哲
