索尼zv-e10拍摄样片欣赏（从FX出发）
索尼zv-e10拍摄样片欣赏（从FX出发）对于外界评价PXW-FX9V是属于FS7的升级版或者是CineAltaV的低配版索尼怎么看？QPXW-FX9V的推出对全画幅摄影机制作市场有何战略意义？A：首先对于影视制作市场索尼有着丰富的经验，其次在FS7系列产品的研发中也收集到很多反馈，对FS7技术的开发有着丰富的经验和想法，所以在此基础上我们研发了PXW-FX9V。结合了S-Cinetone色彩科学以及电影感；全画幅、浅景深；无级ND、高速混合对焦 这些关键技术于一身。一直以来，索尼公司丰富的摄像机产品被广泛用于广电以及专业的视频拍摄领域，并且索尼一直认为全画幅成像和高帧率是高质量的影视内容创作 关键。中国的4K频道已经开播，与此同时我们希望提供更多支持4K制作的产品。
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2019年10月18日，索尼PXW-FX9V摄影机发布会“从FX出发”在索尼影像学院举行。备受瞩目的PXW-FX9V完美继承了索尼在电影摄像机系列积累的宝贵经验，它的问世不仅打开了FX的新篇章，更是对影视全画幅时代摄像技术的再一次变革创新。
在精彩火热的发布会现场，嘉宾和观众做了深入的探讨，同时发布会还在现场进行线上直播以及观众亲身体验PXW-FX9V摄影机。台下就座的多家媒体也同大家一样对PXW-FX9V充满期待和好奇，索尼影像产品及解决方案公司首席顾问星野弘美、产品设计师大石崇、市场经理大木良佑、节目制作市场部高级经理岩崎佑树、产品经理陈鑫接受了在场媒体的采访，为大家更全面的介绍索尼PXW-FX9V摄影机。
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PXW-FX9V的推出对全画幅摄影机制作市场有何战略意义？
A：首先对于影视制作市场索尼有着丰富的经验，其次在FS7系列产品的研发中也收集到很多反馈，对FS7技术的开发有着丰富的经验和想法，所以在此基础上我们研发了PXW-FX9V。结合了S-Cinetone色彩科学以及电影感；全画幅、浅景深；无级ND、高速混合对焦 这些关键技术于一身。
一直以来，索尼公司丰富的摄像机产品被广泛用于广电以及专业的视频拍摄领域，并且索尼一直认为全画幅成像和高帧率是高质量的影视内容创作 关键。中国的4K频道已经开播，与此同时我们希望提供更多支持4K制作的产品。
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对于外界评价PXW-FX9V是属于FS7的升级版或者是CineAltaV的低配版索尼怎么看？
A：FX不是FS系列的升级，而是一个全新的产品线系列。PXW-FX9V是通过结合CineAltaV、FS系列摄影机以及α系列全画幅相机产品的技术结晶，使其提供给用户更多内容制作的可能性。对比摄像机的成像器尺寸，PXW-FX9V与CineAltaV都具备6K全画幅成像器，不同之处除帧率之外，还在于PXW-FX9V独有的高速混合对焦能力。两个产品的定位和方向也完全不同，CineAltaV的定位是高端的数字电影级别，PXW-FX9V定位于中高端的制作市场，故而两者在拍摄的时候所实现的画幅比也不同。
PXW-FX9V是在外观、用途、市场定位方面，都不同于CineAltaV的全新产品。FX作为索尼全画幅摄影机产品开发的全新系列，丰富了索尼产品线的阵容，在集成了以往机型突出的优点之外，还新增了更多新的黑科技性能，是面向高品质纪录片、宣传片、广告、影视剧拍摄的一款利器。
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S-cinetone与s709有何不同？为什么FX9没有直接采用s709色彩？
A：在拍摄模式中，S709记录的是LOG或RAW的素材内容，需要后期调色这样的工作流程。对S-Cinetone而言，PXW-FX9V中全新的色彩设置，用户可以直接录制色彩科学，无需经过后期调色。
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PXW-FX9V的出现，是否证明索尼将在全画幅上发力？对于同级的S 35mm这样的机型，采用何种市场策略？
A：FX全画幅系列是与FS系列平行的产品线，索尼仍会继续研发FS系列的产品，因为全画幅和Super35mm摄像机存在各自的优势。对于Super35mm摄像机，我们希望能够继续在广电领域中得以广泛应用，对于全画幅而言，我们希望它能够更好地满足中高端创作型拍摄市场的需求。比如在中国的照相机市场，大家对于全画幅照相拍摄的需求不断增长，相信未来的大画幅在影视制作市场中的需求也会不断增长。全画幅摄像机具有浅景深画面、更广角的拍摄、高灵敏度的特点，所以我们增加了FX这条产品线，其意义在于给视频创作者提供全新的画面语言表达工具。
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如何看待外录RAW和其他机型的内录RAW？为何在CineAltaV和PXW-FX9V、FS7等机型上没有实现内录RAW？
A：在PXW-FX9V机身上，我们考虑到轻便性以及便携式的操作肩扛式、手提式的操作特点，结合索尼支持16比特的RAW，在此基础上，如果将16比特的RAW集成到机身内部，机器的体积就会变大。考虑到轻便性的特点，我们把16比特的RAW选择了外录。
Q
FX9配备了12G-SDI输出，为什么不是更传统的4*3G-SDI技术？
A：我们对12G SDI未来应用非常有信心，不单在广电领域，12G SDI的应用会更多推广于制作公司以及其他行业，包括传输4K电视节目信号或制作的内容信号等等。
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PXW-FX9V采用了来自α相机的增强高速混合自动对焦技术，是否意味着今后相机和摄像机会有更多的黑科技相互融合呢？
A：高速混合对焦融合了目前市面上主流的对比度对焦技术和像素对焦技术。通过这两个技术融合，能够达到更高速的对焦效果。民用级和专业级是两个不同的研发部门，民用级部门擅长照相机的应用，专业级部门擅长影视制作领域的技术研发。我们也会不断结合两个部门的技术，去协同创造出更多的黑科技共同应用。
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央视4K标准需达到4K分辨率，50p，但PXW-FX9V作为全画幅的设备只能实现4K 30P的版本，请问设计为此有何其它考虑，以后会对此参数进行升级吗？
A：考虑到尽可能地让PXW-FX9V全画幅的摄影机能够提前跟大家见面，所以决定在第一个版本中实现全画幅的4K 30P让大家能够拍摄4K内容，但其实我们在Super35mm的情况下是能拍摄4K 50P的。那么在后期版本中，我们在2.0版本中升级为全画幅4K 50P来完善大家的4K拍摄。现阶段无法透露详细的2.0版本功能，我们会一直听取市场反馈，不断完善我们的产品。
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大家对内置的陀螺仪很感兴趣，请问内置的陀螺仪和数字防抖有什么区别？在中高端摄影上用这个功能有什么意义和策略的考虑？
A：这些防抖技术在NLE的软件中， 后期可以实现防抖技术。用户可以自行在防抖级别和图像质量中进行一个平衡。因为电子防抖在后期需要较长时间，所以我们现在的防抖功能加入了原数据，简单来说，它会更高效地提升我们后期防抖的处理效率，减少处理的时间。
在行业中，防抖分为电子防抖和光学防抖。PXW-FX9V会自动 记录补偿数据，从而保证更精准的防抖。另外的应用PXW-Z90V的α系列中镜头的防抖，对专业的影视制作者来说，大家都希望机身本身带有防抖，或者陀螺仪能够记录防抖数据。PXW-FX9V和所有的卡口镜头之间都可以进行通信，在这个基础上能保证最终的画面防抖效果是最好的，原数据记录机身的防抖以及镜头的运动信息。在后期调色的过程中，原数据加之利用后可以更精确的达到防抖效果。
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今天发布的索尼FE C 16-35mm T3.1 G（SELC1635G）镜头结合了传统电影镜头的操作手感和α系列全画幅摄影机的技术优势，在大光圈的情况下实现全画幅加变焦的难度很大，关于设计初衷这方面能和我们分享一下吗？
A：今天带来的全画幅变焦镜头是性价比非常高的电影镜头系列，面对这个问题，我们平衡了设计和使用感之间的关系。考虑到光学内部的设计和光学的基本材料等因素，以及影视行业中对电影镜头的画面成像的高水准要求，FE C 16-35mm T3.1 G（SELC1635G）镜头更倾向于轻便小巧。我们设计的初衷是能够便捷的拍摄出高质量的全画幅内容。
PXW-FX9V是一款融合了CineAlta V FS7和α系列产品优点于一身的集大成之作，这不但反映了索尼的产品开发能力，也反映出其庞大系统形成的便捷的整合性。用户对高质量全画幅摄影机的大部分需求和功能都在PXW-FX9V上得到了实现。我们坚信视频制作未来的发展方向必然会是全画幅——从FX出发，PXW-FX9V也必将成为不可或缺的拍摄利器，为我们创作更多可能。
