苏轼纪晓岚郑板桥（纪晓岚大骂苏轼这首诗）

苏轼纪晓岚郑板桥（纪晓岚大骂苏轼这首诗）峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。沙平风软望不到，孤山久与船低昂。山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。客舟何处来，棹歌中流声抑扬。

纪晓岚与苏轼相隔近七百年，纪晓岚出生在已是清朝的1724年，苏轼出生在1037年的北宋。与苏轼同样博学多才的纪晓岚，隔空对他的长辈苏轼挑战，对苏轼在1078年创作的一首诗，给出了差评，甚至涉嫌人身攻击，只不过苏轼早已作古，无法与纪晓岚来个辩论大赛。

这首名为《李思训画长江绝岛图》的诗，是苏轼在宋神宗元年的1078年所作，这一年苏轼在江苏徐州任知州。第二年的四月调任湖州知州，接着就发生了差点要了苏轼命的乌台诗案。《李思训画长江绝岛图》这首诗，写在乌台诗案前。

《李思训画长江绝岛图》

苏轼 〔宋代〕

山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。

客舟何处来，棹歌中流声抑扬。

沙平风软望不到，孤山久与船低昂。

峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。

舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。

诗中提到的李思训是唐代的著名书画家，出生在651年的盛唐，特别擅长山水画，被后人誉为中国山水画祖，他曾画有名作《长江绝岛图》，苏轼的这首《李思训画长江绝岛图》就是题在这幅画上的诗，即一首题画诗。

李思训所画的《长江绝岛图》，在四百多年后，苏轼写诗评论，七百年以后，纪晓岚又对苏轼的诗品头论足。遗憾的是这幅画早已失传，我们只能从苏轼所写的这首诗，以及纪晓岚对这首诗的评价中推其一二，正应了一句话，“前人已古”，且听后人评说。

纪晓岚在《纪评苏诗》中，是这样骂的苏轼，“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜。”，意思是最后两句非常轻佻无味，像市井恶少的轻浮无礼，实在难登大雅之堂。我们先分析一下苏轼的这首诗到底写了什么，惨遭纪晓岚的一通批判。

山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。苏轼在这三句中以诗的方式，对李思训的画作进行了解析，他说，两岸青山高耸入云，江面烟波浩荡，江水中央，屹立着大小二座遥遥相对的孤山。

崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。崖崩，指山势陡峭而崩塌。搀，刺，在这里是直刺的意思。但见两座山怪石嶙峋，峭壁悬崖，山石滚落之时，猿鸟四散奔逃。山上丛林茂密，高大的乔木巍然耸立，直入云天。

客舟何处来，棹歌中流声抑扬。棹，指船桨。但见江面上一叶小舟，随江面的起伏而飘摇，谁也不知它从哪里而来，船工边摇着船桨，边放声歌唱，洪亮的声音时而高亢，进而舒缓，悦耳动听。

沙平风软望不到，孤山久与船低昂。苏轼再评这首诗，他写道，沙滩非常的平坦，江风轻柔地起舞，但还是望不到小舟上的客人，唯有孤山一直与小船起伏，忽高忽低，上下波动。

峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。峨峨，高耸的样子。鬟，是女子梳起的环形发髻。晓镜，女子用的梳妆镜，以此来比喻江面。这两句的意思是，两座高山非常像女子的两个发髻，屹立在浩淼的水面上，又似两个美丽的女子在对镜梳妆。

舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。贾客，商人。小姑，取小孤山的谐音。彭郎山，在小孤山的对面。这两句诗的意思是，小舟上的商人们，你们切莫轻狂，美丽的小姑早已嫁给了彭郎了。

苏轼的这首题画诗写得是精彩之极，层次有致，构思奇巧，妙笔生花，诗人以大胆的想象，将一幅山水画的名作，旋即变成了画中有诗，诗中有画，意蕴无穷的千古杰作。苏轼本就对书画艺术十分精通，如此的手笔就若信手拈来，充分展现了他无以伦比的才华。

分析到这里时，整个诗作我们并没有觉得有什么不妥，怎么就被纪晓岚一顿狠批呢。纪晓岚针对的是最后两句，“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。”而这两句诗中所说的故事，在当地的民间本来就有这个传说，何以能上升到“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜。”

以苏轼的开朗豪放，胸怀坦荡的性格，又怎么会有放浪轻浮之态，和难登大雅之举呢，不过，即使苏轼与纪晓岚同一个时代，他也会对这位吹毛求疵，乱扣帽子的纪晓岚不予分辨，一笑置之，这就是苏轼的风格，因为他在横遭贬谪之时，都可以心怀天下，随遇而安，这点小事何足挂齿呢。

我们在反观纪晓岚，他耗时14年担任总篡一职，完成了编篡《四库全书》，并留有随笔杂记《阅微草堂笔记》，但均被称含金量并不高。特别是《四库全书》，鲁迅先生评价其不过是“一部阉割中国古文化的集大成之作”，而《阅微草堂笔记》，更是被评缺少新颖独到的观点与见解。

当然对一首诗的评价，每个人都可以有自己的观点，但单就苏轼的这首《李思训画长江绝岛图》，我们没有看到有什么不雅之处，反倒为苏轼的幽默颇觉有趣，而纪晓岚对这首诗的大肆谩骂，缺少的不止是风度，还有他的偏执与狭隘。