关于莉莉周的一切是be还是he（关于莉莉周的一切给予了我们残酷青春的独特美感）
关于莉莉周的一切是be还是he（关于莉莉周的一切给予了我们残酷青春的独特美感）残酷青春是世界各国青春电影的亚类型，这一电影类型聚焦于家庭、社会乃至某种成人的意识形态给成长带来的无形伤害，以及个体在友谊与爱情、家庭与社会、现实与梦想的夹缝中的成长样态与欲望意识，残酷青春电影形成的青春经验更为丰富而引人注目。影评：主演：市原隼人、忍成修吾、苍井优、伊藤步获第6届上海国际电影节评委会特别奖、最佳音乐奖入围2002年第52届柏林国际电影节全景单元
《关于莉莉周的一切》
（2001，日本）
编剧：岩井俊二
导演：岩井俊二
主演：市原隼人、忍成修吾、苍井优、伊藤步
获第6届上海国际电影节评委会特别奖、最佳音乐奖
入围2002年第52届柏林国际电影节全景单元
影评：
残酷青春是世界各国青春电影的亚类型，这一电影类型聚焦于家庭、社会乃至某种成人的意识形态给成长带来的无形伤害，以及个体在友谊与爱情、家庭与社会、现实与梦想的夹缝中的成长样态与欲望意识，残酷青春电影形成的青春经验更为丰富而引人注目。
而日本显然拥有更多这一电影类型的先行经验，大岛渚、今村昌平、北野武等导演通过大胆的反传统题材以及独特的电影美学手段，将现代社会面临的问题以及工业社会下的青春带入我们的视野。总体上看，这些残酷青春都有着压抑而灰暗的影像风格，在爱与性、暴力与死亡、压抑与反抗中展现了成长的无助与绝望。
《关于莉莉周的一切》有着日本残酷青春电影的一种主题延续，其实电影讲了一个很简单的故事，与大多数经典残酷青春电影一样，是一个杀人事件。而一个品性单纯善良的少年到最后为何会做出与人性相违背的残酷抉择，这一转变的过程尤为重要。所以岩井俊二有着更为诗意的意象表达，在青春心理的描写上更为细腻，让这一行动过程得到了极为合理而感同身受的表现，这也让电影主题得到了一种升华，让残酷青春更具有观赏性与共鸣性。
影片的叙事方式与影像风格上大胆的摈弃了传统电影的惯用手法，有着互联网文本的跳跃感与碎片性，而叙事的流畅感与电影的完整性在音乐的大量使用中得到了很好的调和。导演也削弱了剧作中的因果关系，台词更为生活化，故事与角色的塑造上人为痕迹很轻，叙事逻辑隐藏于人物内心的欲望意识中，导演也隐藏了他在故事或电影里的身份，整部电影变成了一种记录似的捕捉与表现。也许正如青春本身一样，青春并没有一种固定的生长模式，它随意而脆弱的自然生长，所以他们的青春显得尤为真实而难以预测，人性也有着深不可测的恐怖感，这其实就是青春与成长的不确定性本质特征。
电影并没有跳出青春的年龄而置身事外、冷眼旁观，叙事角度更为贴近雄一的精神世界，所以在雄一的精神世界中，虽然自闭消沉但也保持着一种虚幻而唯美的平衡，而星野的转变加上津田的死亡让这种平衡逐渐走向失衡的边缘，最后一片心灵净土也被瓦解，导致了悲剧的诞生。岩井俊二在处理这一心理变化过程中，影像成为了雄一内心的一种暗喻，所以影像风格既极为写意也极为写实。岩井俊二将极端甚至矛盾的内容与形式在电影中并驾齐驱，产生了二元对立却平衡唯美的效果。
电影中无论是星野、雄一或是其他男性的肉体残暴，还是津田遭遇的性侵与死亡，他们的肉体经验不再是青春之美的幻化对象，而是反映残酷青春的真实凭据。肉体伤害与暴力作为人物认知和行动的主题进入青春文本，更传达了成长个体的自我醒悟、追求自由的潜在意愿，正如星野也会一人在田野听莉莉周的歌曲一样，雄一选择在死寂中忍受和沉默，而星野选择歇斯底里的爆发。他们面对青春的残酷有着不一样的选择，但星野的侵凌性就是一种否定别人的方式来否定自我的矛盾体。但无论电影中的四个少男少女用什么方式选择面对青春的残酷或与之抗争，他们骨子里都是弱小的未成年人，最后也都沦落为了虚无主义的一粒尘埃。
《关于莉莉周的一切》就是给予了我们一种残酷青春的独特美感，哪怕如此残酷而忧伤，但他们都悲壮地燃烧着青春之火。正如片头与片尾雄一在绿色的稻田听着音乐的画面，它总能散发着青春之火的余温，也悠荡着青春禁果的余味。
作者：梁夜枫
