博林现状如何?（博林典藏系列四）
博林现状如何?（博林典藏系列四）从张大千、刘海粟到李长田，一脉相承的都是对色彩的重视，对色彩语言特征的关注，并极力发掘色彩的表现性、表现力。因而李长田的山水画是承继前辈大师的创造性一路走下去的。既然前辈大师的主要成就表现为融合中西的泼墨泼彩风格，那么后继者便自然而然地朝着这两个方向探索，由此李长田的山水画呈现出两种图式：其一是以“泼彩”为主，色彩占主导位置，水墨为辅。即泼染大面积的色彩，是建立在写意山水的基础上，以水墨为依托，先勾勒积墨，积之不足再泼墨，泼墨不足尽意再泼彩，把色彩提升到与中国画中的线条、笔墨、造型一样重要的地位，把古典色彩、西方色彩、自然色彩与内心色彩交汇融合，借助笔情墨韵突出色彩的表现力，顿见千峰叠翠，万壑生辉。这与张大千、刘海粟随意泼染，从色墨流动的自然形态中捕捉形象，再用皴擦勾勒补充描绘物象具体形态的表现方法有着明显的不同；李长田的泼彩或染彩不是色墨任意的自然流淌，而是在笔精墨妙的可控制范围内的大胆
在现代绘画史上，致力于泼墨泼彩的山水画大家只有张大千、刘海粟二人。张大千成功在前，刘海粟成功于后。张大千中年后专注于北宗兼青绿山水，加之早年取法石涛的文人画功底，使张大千的泼墨泼彩山水具有北宗山水的恢弘格局，并以水墨和青绿相融胜出，兼具大笔墨的气韵高华。相对而言，刘海粟泼墨泼彩黄山的精彩之处，主要体现在中西绘画融合上，他引西方后期印象派的色彩和线条入画，大笔泼洒，大胆涂抹，色墨交融，五色六彩强烈、幻化，笔触生辣，焕烂辉煌。他们这种带有原创的泼墨泼彩山水，可谓开一代山水画之新风。
▲《长城内外尽朝晖》高96cm×宽180cm
泼墨泼彩作为创作手段表面上看似简单，但实际上它的成功率得益于画家的全面学养和识见，如果没有极高的笔墨、色彩控制能力和表现力，泼墨泼彩就会沦为野狐禅式的胡涂乱抹。质言之，泼墨泼彩不仅需要深厚的笔墨功夫，还需要一种狂气和豪气。如气质懦弱者是万难措手泼墨泼彩山水的。因而在现代画坛，敢于尝试泼墨泼彩的山水画家百里挑一。
▲《东嶽雄姿图》高80cm×宽180cm
在世纪之交脱颖而出的山水画家李长田，就是极少数倾心于泼彩泼墨的研究而又不断取得成就者。十多年来，他以出众的胆识，知难而进，沿着张大千、刘海粟前辈开创的泼墨泼彩之路继续前行。他将目光投注到这一后继无人的空旷迷人处，通过自己的解读深入到这一笔墨文本的自身中，在笔墨中考古思今，在色彩中深研究究。他把自己的画室起名为“苦耕堂”，决心以苦为伴，以耕为乐，让自己的创作思绪一直在色彩与写意山水间涌动，在云天和大地间飞扬，独与天地精神相往来，以大量的泼墨泼彩山水，构筑一个彩墨辉映的流光溢彩的世界。这当是对李长田山水画的基本概括与审美理想的评估。
▲《霜积秋山万树红》高138cm×宽68cm
众人关注水墨，李长田关注色彩，这就是李长田的卓荦之处。他认为，这里是一片沃土，这里有曾经创造过辉煌的大家，这里有令当代人回望的迷人景致；这里没有繁茂，期待着繁茂，这里没有大树，却有大树成长的广阔空间。于是，李长田以色彩为线索，在对传统领域细细地检索中，在对古法的多角度审视后，他重新扬起色彩的风帆，与张大千、刘海粟两位前辈大师一起航行，让令人惊艳的泼墨泼彩的表现形式在现代语境下得以延续，重放光彩，再展雄风。
▲《南溪山晴晓》高68cm×宽138cm
从张大千、刘海粟到李长田，一脉相承的都是对色彩的重视，对色彩语言特征的关注，并极力发掘色彩的表现性、表现力。因而李长田的山水画是承继前辈大师的创造性一路走下去的。既然前辈大师的主要成就表现为融合中西的泼墨泼彩风格，那么后继者便自然而然地朝着这两个方向探索，由此李长田的山水画呈现出两种图式：其一是以“泼彩”为主，色彩占主导位置，水墨为辅。即泼染大面积的色彩，是建立在写意山水的基础上，以水墨为依托，先勾勒积墨，积之不足再泼墨，泼墨不足尽意再泼彩，把色彩提升到与中国画中的线条、笔墨、造型一样重要的地位，把古典色彩、西方色彩、自然色彩与内心色彩交汇融合，借助笔情墨韵突出色彩的表现力，顿见千峰叠翠，万壑生辉。这与张大千、刘海粟随意泼染，从色墨流动的自然形态中捕捉形象，再用皴擦勾勒补充描绘物象具体形态的表现方法有着明显的不同；李长田的泼彩或染彩不是色墨任意的自然流淌，而是在笔精墨妙的可控制范围内的大胆涂抹，虽有抽象意味，并未彻底走向抽象的山水形态，这也与前辈大师拉开了距离。另一种山水图式是以“泼墨”为主，水墨占主导位置，色彩为辅。即依然以传统水墨为基本特征，讲究用笔、运墨，笔法依然起着主导作用，在使墨的渍染、积染和泼染中透出用笔的性格。李长田凭借大面积墨色泼在宣纸上的渗化流动而定出大的形势，或以浓墨破淡墨，或以淡墨破浓墨，或以浓墨破浓墨，或以水墨互破的渐变，显现峰峦高低起伏、转折向背形态和云蒸霞蔚的一种混沌迷蒙的意象。泼彩只用于局部，与泼墨的虚实幻化融为一体，带有空气般的流动感和透明感，丰富了水墨山水的视觉效果，结构出动人的新境界。
——摘自贾德江《铸彩仗墨写江山——李长田与泼彩写意山水》
▲《漓江天下秀》高50cm×宽100cm
作家简介
李长田，号苦耕堂主，广西桂林人，中国美术家百杰之一。现为中国国画家协会理事、中国美术家协会广西分会会员，中国桂林雅园书画院常务副院长、广西师范大学特聘国画教师、广西阳朔画院副院长、广西阳朔美术家协会理事、政协象山书画院副院长、中国桂林长田山水画研究院院长、政协委员、国家一级美术师。
