豫剧七品芝麻官李大林（豫剧那些事儿王来宝）

豫剧七品芝麻官李大林（豫剧那些事儿王来宝）后来，唱戏机到处有，下载的曲目多是豫剧。我曾一下买了三台，一台送给爱唱豫剧的二哥，一台送给常年在外打工的妹夫，一台留给自己。我想，要是爱听豫剧的父母健在的话有多好，当年为了听豫剧，一到傍晚收音机放豫剧的时候，他俩会放下手中的一切活计，从时断时续的声音中，贪婪的倾听着。如今，在唱戏机里除了老明星，我又认识了许多豫剧新秀，像国家一级演员李金枝，小皇后团长王红丽，幽默风趣的任宏恩，河北名伶苗文华……我是他们代表剧目的忠实听众。记得马克思说过以下大致意思的话：尽管在异国他乡，言语不通，但是凭着《国际歌》的熟悉的旋律，你就可以找到自己的同志。我想，豫剧的作用也是这样吧。有年“五一”节，我们一行十人到长治市一日游，经过一上午坐车及游览，到了中午，刚吃过午饭，加上天气闷热，使人感到又累又困，就在市内一个公园的长凳上休息。忽然从前面依依的垂柳下，传来唱《抬花轿》的声音，那优美的唱腔，悠扬的伴奏，使我们有一

“瓦舍勾栏源溯长，中州声韵遍城乡。东京华梦存遗字，南苑清廷留华章。域外唐街振锣鼓，云间关塞舞霓裳。蒋朝台北怀家国，斯剧一闻啼断肠。”这是文人对豫剧影响力的赞美。她牵动着全国亿万男女老少的心。从我能记事起，就听说豫剧大师常香玉为志愿军捐献飞机一架，并亲临前线慰问演出。我最早和豫剧结缘是在6岁的时候，那时大哥还没参加工作，在村里一边当会计，一边参加劳动。农闲时喜欢带我去看戏。那时县里老一团就唱的是豫剧，宋兰香、张兰琴是当红明星。《桃花庵》、《卖苗郎》、《老征东》是他们的得手戏。那时老百姓的文化生活比较单调，看戏就是他们主要的文化活动。只要哪儿一团唱戏，黑天摸地赶十几里路，也要去看。渐渐地，围绕她们俩形成了不同的戏迷群。那时，曾经流传过这样一个故事：一团在张庄唱戏，作为家庭主妇，张大娘既要招呼亲戚，给家里人做饭，还要不耽误看戏，常常忙得吃不好饭。一天住罢夜戏，大概是吃了冷饭的缘故，张大娘害起心口疼来，从后半夜一直哼哼到鸡叫三遍。张大爷连忙唤起儿子到外村去接医生。儿子走了大半天，还没有把医生接来，张大娘在床上疼得死去活来，急得张大爷到门口张望了好几回，直到太阳出来。才见到儿子一人垂头丧气地朝家里来，张大爷急忙跑去向儿子询问：“医生咋没接来？”儿子气哼哼地说：“他走了！”“咋？”“俺俩在路上说起昨天晚上谁唱得好，我说是张兰琴，他说是宋兰香，俺俩就嚷起来了，他说不过我，一赌气说‘你说张兰琴唱的好，叫她去给你娘瞧病吧！’说罢夺过我背的药箱，扭头就走了！”张大爷急口说：“就是孙兰香唱得好！”儿子说：“谁说宋兰香唱的好，谁就是瞎了眼！”二人谁也不让谁，就像文革时期不同观点的人在辩论。毕竟张大爷上了年纪，嘴上不来，只好恨恨地说：“张兰芹唱得好，你去叫她娘！”二人赌了气，没有人再管张大娘的死活。幸亏她后来喝了个偏方上的药，才转危为安。你看看豫剧文化的力量有多大！我那时小，听戏，听不开个所以，只觉得二人唱得都不赖。

稍大一点，村里办起了俱乐部，到了年关，几名公办教师放假回来，他们都很懂豫剧，应邀到俱乐部做指导。接受他们的建议，俱乐部由原来唱落子腔改为唱豫剧，唱起来比落子腔好听多了，老百姓都喜欢看。老师中一个是我本家叔叔，他贡献出一本省三团经典剧目选段的唱腔设计。设计者王基笑等人可算是豫剧音乐的改革家，用他们设计的唱腔唱起来都很动听。我二哥根据学来的知识回家旋发旋卖，他唱的《李双双》中的“我走过了一洼又一洼”和《好队长》中的“打电话”逗得全家人直乐。

上世纪六十年代初，省三团经常下乡，曾多次来我县慰问演出。《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《杏花营》、《人欢马叫》是必演剧目。王善朴成了女观众心中的偶像，魏芸、柳兰芳成了无数小伙子的梦中情人。年轻小伙谁都会哼两句“咱两个在学校整整三年”，姑娘们都会唱“清淩淩的水来蓝莹莹的天。”

到了60年代初，各村都通了电，安了高音喇叭，开广播会或下通知，在这之前都要先唱一段豫剧，吸引人的注意。有一次我起早骑自行车去合涧办事，到下园村西，村里高音喇叭唱起了“银环下山”一段，魏芸唱得婉转低回，如泣如诉，那段唱一直把我送到合涧大桥上，这荡气回肠的唱腔使我也不由为银环当时心境惆怅落泪。

文革时破四旧，占领戏剧舞台的是那些样板戏，古装戏不让演，但是一些豫剧名段还是在人们中间偷偷哼唱。我二哥一次从收购站淘回了一张豫剧唱片，那唱片正面是《花木兰》，背面是《穆桂英挂帅》，平时当瓦缸盖用。一天，他精心擦拭好了，偷偷到学校电唱机上放，两位老明星的唱腔，把民师们迷倒了。这一年大年初一，支书在大队部把《海港》的唱片放开后就回去吃饭了。我二哥偷偷溜进大队，把唱片换成淘来的那张。由于精神紧张，把唱针搁到了最里一圈，喇叭里唱了一句“我不杀安王贼我不回家门呐。”这一声传遍了全村。许多人惊呼“真好听”，“谁真大胆，敢放这个！”这时我二嫂知道是我二哥作的“祸”，冲进大队部，抓起唱片就往地下摔。看着变成一地碎片的唱片，我二哥的脸气得都变青了。可是，囿于大年初一不吵架的古训，只好忍气吞声。幸好支书后来也没追究，不过我们只觉得那一年初一过得很没意思。

改革开放后，古装戏解禁，到处都在演，录音机进入了千家万户。城里、乡里有了多家卖磁带的小店，大街小巷回荡着各位豫剧名家的歌唱声，各流派的唱腔特点纷纷呈现，常香玉的字正腔圆，马金凤的刚健豪爽，刘忠河的苍劲粗犷，李树建的悲壮苍凉，张宝英的优美感人，牛得草的滑稽搞笑，唐喜成的悦耳动听等，都受到人们的赞叹和摹仿。

1991年后，我当教导主任，那时的教学理念还是教师是演员，学生是观众。我从名家的唱段中悟到：名家所以广有听众，最重要的一点就是他们的一字一板能唱得叫人听清，入心。在会上，要求老师们抽空多听听名家的唱段，学他们吐字清晰，一板一眼，言辞准确动听，听课时也强调这一点。后来在学生的座谈会上，大家反映说：现在老师们讲课，废话少了，声音抑扬顿挫，清晰明白，我们都爱听。我想这大概是听豫剧受到的影响吧。

记得马克思说过以下大致意思的话：尽管在异国他乡，言语不通，但是凭着《国际歌》的熟悉的旋律，你就可以找到自己的同志。我想，豫剧的作用也是这样吧。有年“五一”节，我们一行十人到长治市一日游，经过一上午坐车及游览，到了中午，刚吃过午饭，加上天气闷热，使人感到又累又困，就在市内一个公园的长凳上休息。忽然从前面依依的垂柳下，传来唱《抬花轿》的声音，那优美的唱腔，悠扬的伴奏，使我们有一种“他乡遇故知”的感觉。循声搜寻，原来是一群戏迷在唱。她们的打扮、口音一点也不像河南人，可是一唱起来，一字一调，一招一式跟河南人唱豫剧没有什么两样。一个钟头的功夫，他们又唱了《穆桂英挂帅》、《桃花庵》、《秦雪梅》等剧的经典选段，我们和其他观众巴掌都快拍麻了。我倍感亲切与好奇，“山西找子也会唱豫剧？”同行的原市文化局长老王说：“这不稀罕，豫剧是全国地方戏最大剧种之一，据文化部的统计，豫剧产生于300多年前的乾隆一朝，现在全国许多省市自治区都有豫剧演出团体，宝岛台湾也不例外，各地专业演员不下10万。”那次旅行，开阔了我的视野，我对自己身为豫剧之乡的人感到骄傲，从此我对豫剧更加关注。

后来，唱戏机到处有，下载的曲目多是豫剧。我曾一下买了三台，一台送给爱唱豫剧的二哥，一台送给常年在外打工的妹夫，一台留给自己。我想，要是爱听豫剧的父母健在的话有多好，当年为了听豫剧，一到傍晚收音机放豫剧的时候，他俩会放下手中的一切活计，从时断时续的声音中，贪婪的倾听着。如今，在唱戏机里除了老明星，我又认识了许多豫剧新秀，像国家一级演员李金枝，小皇后团长王红丽，幽默风趣的任宏恩，河北名伶苗文华……我是他们代表剧目的忠实听众。

前几年又有了豫剧影像机，集音、像、字幕于一体，让人感到演员就在身边，在家中炕头上就能看大戏。我那个曾经摔碎唱片的二嫂，孙女给她买了一台影像机上有几十本戏。上岁数了，睡觉少了，每晚上都能欣赏到很晚很晚。

1994年开始，河南电视台开辟了《梨园春》栏目，豫剧是它的主打剧目。通过电视直播，象百灵鸟飞入寻常百姓家，栖落在更多观众的感情枝头。每到周末，成了戏迷的节日。这档栏目捧起了无数的豫剧新星，也拥有了无数的铁杆戏迷，身边好多朋友的父母、祖辈、甚至儿女都是。豫剧院院长李树建曾说：“自从有了《梨园春》，农民知道了礼拜天。”辛苦了6天的河南农民，在这一晚上把农活抛诸脑后，把生计烦恼搁置高处，跟着参赛选手哼唱“六七步走遍天下，三五人万马千军。”城里乡下的观众，在这韵味醇美的咏叹中，体味戏是人生，人生是戏，颂扬真善美，批判假恶丑。后来登台的越来越多，北至白山黑水，南至天涯海角，东到山东、江苏，西到新疆、甘肃，工农商学兵，男女老和少，《梨园春》唱遍祖国大地，甚至唱出了国门。至今兴旺25年，在古今中外绝无仅有。在这里人们认识了领兵挂帅的马金凤，认识了三岁打擂的小孔莹，认识了一身正气的贾文龙，认识了河北才子韩鹏飞，认识了多才多艺的范军，认识了能言善辩的庞晓戈……戏剧成了解乡愁的良药，成了促和谐的良方。

如今豫剧进校园、进街区。随着人们知识水平的提高，林州人民脱掉了土得掉渣的山圪栏气。公园里、广场上、树荫下、车站前，丝竹声袅袅，唱腔声朗朗。如果你从远处听，你会仿佛觉得唐喜成、闫立品、魏芸在现场演唱；金不换、小香玉、张宝英在即席放歌，声腔惟妙惟肖，几可乱真！城乡上下婚丧嫁娶，都是豫剧主宰，民间戏迷擂台赛，已成风气。

现在豫剧成了我生活中不可或缺的东西。有了智能手机后，一天老同学李迷拴给我发了一个苗文华的《对绣鞋》视频，唱得余音绕梁，令人不知肉味儿。我问他从哪儿转载的，他说“订阅号”里每天都有豫剧选段，甚至整本，手机还可下载。我试了一下，果不其然。明星唱，我会跟着哼哼，可惜我五音不全，只好用耳朵来欣赏。我发现豫剧里最动听的是它的乐调，经过请教懂豫剧的迷拴同学，我知道了它常用的板眼有二八板、慢板、流水板、非板。二八板，节奏较慢，很适合表现大段的叙事唱段，象“辕门外三声炮如同雷震”、“穆桂英我家住在山东”和“老身家住南阳地”等，都是叙事唱腔的经典；慢板旋律丰富、优美，能表现各种不同的思想情感，如《朝阳沟》里银环的“祖国的大建设一日千里”，既表现了她对祖国巨变的喜悦之情，又表现她不能立即到广阔天地的焦急情绪；流水板又分快流水与慢流水，快流水节奏明朗，轻盈跳跃，多表现喜庆与自豪之情，象“我代表娘们家来欢迎”、“为改变穷山沟咱各显本领”等，慢流水多表现深沉、思虑的感情，如《下陈州》里张桂英开头的一段唱就是转慢流水的；非板，无板无眼，从此基础上产生了滚白、紧打慢唱等形式，如《秦雪梅》里“初献爵”一段的开头、《程婴救孤》里“无情棍打的我”一段的前几句。这些板眼，反映了人物感情的起起落落，揭示了生活的酸甜苦辣，有时不用听唱，就是那种不同的音乐就叫人陶醉不已。我在疲倦时、烦恼时、高兴时，总喜欢选不同的豫剧唱段来听。几曲过后，“如听仙乐耳暂明”，使自己心情平复，疲乏消除，浑身又有使不完的劲儿。

豫剧的那些事，牵动着亿万人的心。那故事、那唱腔、那旋律，让人百看不厌，百听不烦。它的娱乐性、群众性、教化性，百年不衰，今日更盛。愿它在振兴中华，圆梦中国中，再立新功，愿它在戏剧百花园中，越开越艳。

2019年10月18日

【作者简介】：王来宝，祖籍桂林镇，大专文化，从小喜爱文学，长期从事中学语文教学，退休后开始写作，处女作《又到六月六》在红旗渠报发表。