豫剧百听不厌的朝阳沟（七天半创作的豫剧朝阳沟久演不衰）

豫剧百听不厌的朝阳沟（七天半创作的豫剧朝阳沟久演不衰）《朝阳沟》音乐唱腔风格1958年春，当杨兰春看到成千上万的知识青年上山下乡的热烈情景，他有感而发。创作的灵感来源于多年的生活积累，伴随着活跃的想象，将生活、思想、感情融合升华为一个个栩栩如生的艺术形象。《朝阳沟》的编导杨兰春，出生在河南省武安县（今河北省武安市）的太行山山沟里。少年时代为了自谋生路，投师学唱武安落子，小有名气。1938年参加革命工作。曾在抗日战争中与敌人浴血奋战保卫了这块土地，解放战争中又参加了解放这块土地的战斗。新中国成立后，杨兰春考上了中央戏剧学院。在赵树理、马可老师的指导下，他与田川改编的歌剧《小二黑结婚》在毕业演出时获得了成功，以优异的成绩毕业。他说：“生活是戏的生命，脱离群众生活，艺术生命就会枯竭。生活有多深，水平有多高，这是衡量作品质量的尺度。”1957年秋，杨兰春回到了河南登封县大冶乡曹村（今大冶镇朝阳沟村），看到了农村的新变化。

豫剧现代戏《朝阳沟》已经几十年了，该剧的舞台戏至今还在上演，电影还在上映，电台、电视台还在播放，各种文艺晚会也不断邀请演员们去清唱。《朝阳沟》还被引进到小品、相声等其他艺术形式中去。

历史实践证明，《朝阳沟》的确是一出好戏。它为什么能脍炙人口、广为流传？它的艺术魅力在哪里？一部现代戏怎能有如此顽强的生命力？

1963年12月31日，毛泽东、刘少奇、朱德等党和国家领导人在北京中南海怀仁堂观看了豫剧现代戏《朝阳沟》

生活是戏曲艺术的生命

《朝阳沟》的编导杨兰春，出生在河南省武安县（今河北省武安市）的太行山山沟里。少年时代为了自谋生路，投师学唱武安落子，小有名气。1938年参加革命工作。曾在抗日战争中与敌人浴血奋战保卫了这块土地，解放战争中又参加了解放这块土地的战斗。

新中国成立后，杨兰春考上了中央戏剧学院。在赵树理、马可老师的指导下，他与田川改编的歌剧《小二黑结婚》在毕业演出时获得了成功，以优异的成绩毕业。他说：“生活是戏的生命，脱离群众生活，艺术生命就会枯竭。生活有多深，水平有多高，这是衡量作品质量的尺度。”

1957年秋，杨兰春回到了河南登封县大冶乡曹村（今大冶镇朝阳沟村），看到了农村的新变化。

1958年春，当杨兰春看到成千上万的知识青年上山下乡的热烈情景，他有感而发。创作的灵感来源于多年的生活积累，伴随着活跃的想象，将生活、思想、感情融合升华为一个个栩栩如生的艺术形象。

《朝阳沟》音乐唱腔风格

中国戏曲中，音乐唱腔占有重要地位，它是塑造人物的重要手段。一个戏要有几段好的唱腔，否则就会失去在群众中广为流传的基础。

《朝阳沟》的主题音调是选用豫东调“二八板”的旋律并吸收豫西调“二八板”的素材融为一体，孕育出来了崭新的音调，贯穿到“上山”“下山”全剧的中心情节的唱段中，塑造了银环的音乐形象。

《人也留来地也留》是银环下山时的重要唱段。以“慢二八板”的板腔程式为基础，在剧本规定情景下，从人物感情出发，突破豫东、豫西两个不同流派在调式和旋法上的束缚，加以拓宽并有机地融合为一体，成为新颖别致、极富表现力的抒情唱段。扮演银环的魏云的演唱清醇亮丽、激情奔放。每当唱到“走一步退两步不如不走，千层山遮不住我满面羞”时，她都情不自禁地掉下了眼泪，情真意切，感人至深。

除此之外，《朝阳沟》剧中还有《祖国的大建设一日千里》《亲家母对唱》等唱段，脍炙人口，广为流传，深受人民群众的喜爱。

七天半创作出好戏《朝阳沟》

河南豫剧院三团编演的现代戏《朝阳沟》，1958年3月20日，在郑州北下街河南剧院首演。这个戏从创作剧本到排练、搬上舞台，仅用了七天半时间，而布景、道具总共才花了10块多钱。

当时，我任河南豫剧院三团业务副团长、导演，参与了该剧的导演工作。我们采用的是“流水作业法”，即编导杨兰春写一场，我排一场。他写了五天，我排了两天半。在排练中，杨兰春画龙点睛的艺术处理，令人钦佩。

1958年3月29日，省文化事业管理局局长陈建平在《河南日报》上发表文章，赞扬这个戏“生动地反映了农村中的新人新事”，戏的“表演、唱腔都给人以新鲜活泼的感觉，颇受观众的欢迎”。

我们三团每演一个新戏，都要坚持到广大群众中去检验。观众的评说是公正的，能把响戏与好戏区分得很明白：响戏是仗着人捧，喧闹一阵但戏不耐看；好戏人们看了印象深刻，百看不厌，越看越爱看。

《朝阳沟》排出后，在城里只演了几场，全团同志就身背行李、肩扛服装道具，到太行山区演出了。到达林县河顺乡那天，村民们敲锣打鼓放鞭炮，高举彩旗喊口号，黄土铺路，迎接在村头。我们白天和群众一起修水库，晚上联欢演出《朝阳沟》，真是亲如一家人。

周总理的笑声

4月13日，我们接到中共河南省委的紧急通知：立即返郑，在省军区礼堂为周恩来总理等中央领导同志演出《朝阳沟》。

因整个晚会已超过了预定的时间，保卫人员询问杨兰春、庄义顺同志：还有几场戏？需要多长时间？为缩短演出时间，杨兰春站在边条幕旁，指挥演员加快上下场的速度，并让乐队掐去长过门，累得满头大汗。

全剧结束前，拴保娘与银环妈有一段对白，说的是县里报社来了个同志，要给银环照个相。这时，站在舞台旁边的记者看到戏快演完了，突然跑到表演区抢镜头，只见闪光灯一亮，拍了个剧照。这个戏外戏与剧情偶然巧合了。周总理拍着当时的中共河南省委第二书记吴芝圃的肩膀开怀大笑。全场的气氛顿时活跃起来，掌声、欢笑声经久不息，一向表情严肃的彭德怀元帅也笑了起来。银环妈接着说：“你要一照不是就出了名啦！”又是一阵掌声、笑声。周总理对吴芝圃说：“这是个好戏，要到北京去演出，也一定会受到北京人民的欢迎。”

那一年夏天，《朝阳沟》应邀到北京参加了全国戏曲现代题材展演，受到了有关专家和广大观众的好评。《人民日报》及首都各大报纸都发表了评论文章；日本的《朝日新闻》也报道了演出的盛况，《参考消息》摘要转载了这一报道。

戏剧《朝阳沟》搬上荧幕

1963年拍摄的戏曲艺术片《朝阳沟》剧照。魏云（右）饰银环，王善朴饰拴保

60年代初，山东省吕剧团在上海演出了《朝阳沟》，受到观众的热烈欢迎。长春电影制片厂导演曾未之先生观看演出后非常激动，表示要把它拍成戏曲艺术片。后来他听说《朝阳沟》是从河南豫剧院三团移植过来的，版权在河南，即于1963年春来到河南。

当时，我们三团正在基层巡回演出。他就随团行动，从城镇到农村，一连看了几十场《朝阳沟》。每看一场，他都要记笔记。他把每场中观众的笑声、掌声统计了一下，全剧92个有效果的地方，无一失误。

他说：“三团编演现代戏的方向是对的。人民群众这样喜爱《朝阳沟》，我要把它搬上银幕，树立一个学习的榜样。”

我团按照电影文学剧本和导演分镜头本的要求，对剧本进行了修改和排练，提高了艺术质量。长春电影制片厂领导亚马、苏云、林杉等同志，对《朝阳沟》拍摄工作非常重视，多次召开会议进行讨论，并提出具体意见。

这年夏天，文化部夏衍副部长到长春电影制片厂视察工作。他看了全剧的连排后说：“要抓紧时间投入实拍，这个戏曲片一定很不错。但结尾拉绳场面劳动强度太大，知识分子看了害怕，不利于思想改造，要修改一下就好了。”（电影的结尾我们改为摘苹果的劳动场景。）

夏老的一番话更加坚定了摄制组全体同志拍好电影《朝阳沟》的信心，促使拍摄工作顺利地完成。

电影上映后，观众反响强烈，被评为长春电影制片厂小百花优秀影片奖，杨兰春和高洁、魏云分别获编剧、表演优秀奖。

向毛主席汇报演出

1963年12月31日晚上8点钟，在北京中南海，毛泽东主席、刘少奇主席、朱德委员长等中央领导同志，步入怀仁堂。毛主席走在前面，从舞台右前方穿过通道，来到前排靠中间的位置上坐下。戏开演了，我不由自主地从右侧幕布的夹缝中聚精会神地看毛主席的反应。当戏演到精彩的场面，观众中不断爆发出笑声、掌声时，毛主席也开怀大笑，并和大家一齐鼓掌。戏演到了第三场，银环妈一出场就一蹦三尺高，观众哄堂大笑。毛主席先是一愣，然后随着大家笑了。晚会自始至终充满着欢腾喜悦的气氛。

1963年12月31日，毛主席观看《朝阳沟》后亲切接见演职人员，右一为杨兰春

演出结束后，毛主席迈着矫健的步伐走上舞台，面带慈祥的笑容，一一和演职人员们握手，祝贺演出成功。有些站在后排的同志，唯恐失掉和毛主席握手的机会，从后面跑到前面和毛主席握了手再返回原位。这时，台上台下灯火辉煌，全场欢腾，掌声雷动，同志们都流下了激动的眼泪。然后，毛泽东、刘少奇、朱德、彭真等中央领导同志和我们一道合影留念。当晚，我们彻夜未眠，沉浸在幸福的回忆中。

1964年1月14日，在北京市艺术公司招待所二楼会议室，中宣部副部长林默涵同志向我们传达了毛主席的指示。林默涵说：“毛主席看了戏后，很高兴，说这个戏很好，内容没有问题，表演都很好，并对艺术处理讲了一些意见，如银环妈前面的表演是否过了一些。这样的人生活中是有的，剧场效果也很好，不过和后面的转变结合不起来，从前面的情况看后面的转变是不可能的。银环妈的转变多是无可奈何的，不可能转变得那么快，那么好，不可能一下就搬到农村去参加劳动。当然这是无关重要的，主席说不改也可以。他说这不是政治问题，只是需要前后更呼应一些，更合情理一些。”会后，我们认真学习、研讨了毛主席的意见，对戏进行了修改，以不辜负主席对我们的期望。

中央提倡现代戏，毛主席带头看了现代豫剧《朝阳沟》，当时传为佳话。于是，全国人大、国务院、全国政协、解放军各总部等单位，竞相组织专场观看，在北京掀起了“《朝阳沟》热”。《人民日报》《光明日报》《戏剧报》等报刊先后发表长篇报道，介绍我团编演现代戏的经验。

《朝阳沟》已闻名国内外，三团收到了成千上万封观众来信。扮演银环的魏云同志一天就邮寄40封回信。《朝阳沟》生机勃勃，久演不衰。编导杨兰春体验生活的登封县曹村群众把村名改为朝阳沟，已载入《登封县志》。中国剧协副主席、戏曲理论家张庚说：剧作家以地名作戏名不胜枚举，但因一个戏的影响而以戏名为地名者，在中国戏曲史上也属罕见。

1998年3月

本文选编自河南省政协《河南文史资料选辑》第68辑，文字有删减。文章标题、小标题、部分图片为编者所加。许欣（1931—2016），新中国成立后河南省第一代戏曲导演，获得河南省导演艺术终身成就奖。曾任河南豫剧院三团导演、团长等职，导演现代戏剧《朝阳沟》《刘胡兰》《李双双》等30多部优秀剧目。