霸王别姬陈凯歌成就（陈凯歌巅峰之作）
霸王别姬陈凯歌成就（陈凯歌巅峰之作）在历史大车轮的面前，每一个都是如蝼蚁一般的存在。每个人在大时代的背景下，显现出了不同的个人情绪，这样的人物情绪可能会和历史时代是相对立的。那么，人物和时代就非常紧密的联系在了一起。不同于其他影片的千篇一律，这部影片及具时代特征 这也是它最经典而容易让人记住的地方。《霸王别姬》是一个非常残酷的故事，而影片的摄影却给电影带来一种温柔而浪漫的气氛，大量暖色镜头、人物特写，戏里戏外，舞台与现实的巧妙切换，配合朦胧的灯光效果运用，让影片的质感具有一种恰如其分的美感。一个悲字，始终贯穿着整个影片。片中小豆子唱台词“我本是女娇娥，又不愿做男儿郎”反复唱错，唱成了”我本是男儿郎，又不是女娇娥”，就暗示着困惑他一生的性别之分。原来，小豆子小时候被喜爱男童的张公公强J，这个经历给小豆子留下了深深的童年阴影。片中有句台词说，"崇拜他倾慕他的人，都是错爱，他是谁？男人把他当做女人，女人把他当做男人，他是谁
它诞生于二十多年前，至今仍旧站在中国电影史的顶端，它力排其他影片，一上映引起大众轰动，成为陈凯歌导演无法再次超越的巅峰之作。它又为何，在冠着“同性恋”头衔，依旧是国产电影的巅峰，成为一部至今无法超越的惊世之作呢？
第一次观看这部影片，是2003年，当年浮生17岁。在之后的17年里，前前后后，我已经完完整整的观看过六次之多。那么，作为《霸王别姬》深度影迷，今天，请让浮生带你一起走进这部电影。
《霸王别姬》是由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅、巩俐主演的一部电影，当年在豆瓣以9.6分的高评价排名第二。影片以张国荣扮演的“虞姬”程蝶衣为第一人称，讲述了他和他所认识的人一生的故事。影片时间跨度极大，从1924年北洋政府时代到1966年文革前夕，再到1977年文革平反结束，超过半个世纪的时间，清清楚楚讲述了许多人的大半生。
这部影片的叙述方式很独特，陈凯歌运用了两套方式叙述，一套是通俗化的，一套是舞台化的。通俗化的语言用来叙事，舞台化的语言用来点题。两者之间相互交错，产生了一种均衡，使人感官明朗感受深刻。
一个悲字，始终贯穿着整个影片。
片中小豆子唱台词“我本是女娇娥，又不愿做男儿郎”反复唱错，唱成了”我本是男儿郎，又不是女娇娥”，就暗示着困惑他一生的性别之分。原来，小豆子小时候被喜爱男童的张公公强J，这个经历给小豆子留下了深深的童年阴影。片中有句台词说，"崇拜他倾慕他的人，都是错爱，他是谁？男人把他当做女人，女人把他当做男人，他是谁？"这也为长大后的程蝶衣变成了人戏不分，雌雄同在埋下了伏笔。从心理学角度上理解，所说其实就是所想，小豆子内心是十分憎恨女人的。从青楼出生的母亲，再到后来横刀夺爱的菊仙，想必他是十分排斥的。
“说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！” 程蝶衣对段小楼的情感深入骨髓，他的眼中只有段小楼和戏，已经到了痴迷成魔的地步。
《霸王别姬》是一个非常残酷的故事，而影片的摄影却给电影带来一种温柔而浪漫的气氛，大量暖色镜头、人物特写，戏里戏外，舞台与现实的巧妙切换，配合朦胧的灯光效果运用，让影片的质感具有一种恰如其分的美感。
在历史大车轮的面前，每一个都是如蝼蚁一般的存在。每个人在大时代的背景下，显现出了不同的个人情绪，这样的人物情绪可能会和历史时代是相对立的。那么，人物和时代就非常紧密的联系在了一起。不同于其他影片的千篇一律，这部影片及具时代特征 这也是它最经典而容易让人记住的地方。
浮生从人物角度来深度剖析:
程蝶衣：一个清新脱俗的人 ，始终与现实保持一段距离。幼年时期，当科班的孩子们在打闹嬉戏的时候，他就独自站在一旁，眼神清澈地望着天空。这样的人，更像是从一段戏里走出来的。也或许，正是他有意无意地保持与现实的距离，才会那样深陷京剧之中，一生人戏不分，为戏着魔痴狂。他又是一个执着的人。学戏的时候，他谨记师训，忍着常人所无法忍受的残酷的基本功；成名后，他一直在舞台上寻觅着自己的梦幻。而这样的执着，也延续到了他的感情上。不论是与段小楼同床共枕的时光，或是被菊仙横刀夺爱，万念俱灰的时候，还是在文革被批斗众叛亲离的时候，他，对段小楼，皆是一往情深。
段小楼：觉得他是世俗人物的一个典型代表。他有人性的温情。小的时候，帮程蝶衣踢层层叠叠的那些砖块；长大后，寻求袁四爷搭救自己的这位师弟。这样的情感，真实而不浓烈，没有胭脂粉般的梦幻多彩，只有平平淡淡。而同时，他又会因为一己之利，摒弃做人的原则，抛弃他人。
菊仙：毫无疑问的，菊仙是影片所认可的一个存在，是新女性的代表。她是一个柔情的女人，有的是"一下得俩够了”平淡知足的心愿，有的是程蝶衣戒烟痛苦无助是怀抱着他的母性光辉。她又是一个果断刚烈的女人。她勇敢冲破世俗对妓女的定义，视尊严为上，不在乎世俗金钱。她憧憬并敢于用实际行动争取新生活。对于光棍青皮的赖账，拿着扫把赶他们出家门；面对红卫兵的威逼撕打，依然宁死不屈。在那个乌烟瘴气的时代，重现了当年特有的妩媚。抛开青楼女出生这一点，试问，这样至真至诚的女子，谁不喜爱？
这部影片最高明的地方，是最后的点睛之笔。为了能在文革中生存下去，段小楼跪在众人面前，对两个愿意用生命保护的人（程蝶衣和菊仙）检举揭发。这与程蝶衣这个人物内心深处的原则背道而驰的。不得不说，程蝶衣是“真虞姬”遇上了段小楼这个“假霸王”。程蝶衣最终以戏剧开始，以戏剧结束，恰恰应了那一句：人生如戏！
不得不佩服陈凯歌导演眼光毒辣，挑选了张国荣来扮演程蝶衣。张国荣演技精湛，不仅形似、神似，而且也跟他本人的经历有关。现实生活中，张国荣也是有一位男性爱人，所以这也就解释了，他为何能把雄雌同一的程蝶衣演绎的如此活灵活现。有人传说，哥哥张国荣就是因为演绎了这部影片，入戏太深，才无法从程蝶衣的角色抽身。
《霸王别姬》是张国荣的巅峰之作，也是导演陈凯歌的巅峰之作，更是一部中国电影史无法超越的惊世之作！很多人都说，这部影片是程蝶衣成就了张国荣，可是我却觉得，张国荣把程蝶衣所代表的美好与悲凄诠释得恰如其分，让人沉沁在程蝶衣的一言一行中。所以倒不如说程蝶衣和张国荣互相成就，缺一不可。程蝶衣便是张国荣，张国荣便是程蝶衣，张国荣之后世间再无程蝶衣！
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