一幅传世名画中的历史（遭火焚被当成赝品）
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《富春山居图》1347-1351年丨黄公望（元） 纸本水墨 纵33厘米，横1036.9厘米
艺酱正说：
《富春山居图》是中国十大传世名画之一，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是元代大画家黄公望的代表作。《富春山居图》由于明末收藏家吴洪裕临死前下令将此画焚烧殉葬，被其侄从火中抢救出，被烧成一大一小两段，前段较短（纵31.8厘米，横51.4厘米），称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆；后段较长（纵33厘米，横636.9厘米），称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》始画于至正七年（1347年），于至正十年完成（1351年），是黄公望82岁时为别号无用师的郑樗所绘。明朝末年《富春山居图》传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称《剩山图》；后段画幅较长，称《无用师卷》。乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅《富春山居图》进入清宫。前者称《子明卷》，是后人伪造；后者是《无用师卷》，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定《子明卷》为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了，从而保住了一个完整的《无用师卷》。
黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷--《富春山居图》。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
艺酱歪说：
自问世六百多年以来的经历堪称奇葩。差点被当成殉葬品、被乾隆当做赝品在上面盖章题字，乾隆喜欢盖章众所周知。据黄宾虹对潘天寿说：“后进献之《富春山居图》确系子久真迹，乾隆为顾全面子，故意搬弄是非而已”现传世之《富春山居图》二卷，其中必有一幅为复制者，以待今后鉴赏家研究、鉴定。传世名画重要还是皇帝的面子重要，放在当时的语境，当然是面子重要。不过，也因为如此《春福山居图》得以保存至今，也是不幸中的万幸了。
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