临夏最新花儿（花儿临夏在河之州）
临夏最新花儿（花儿临夏在河之州）七、尕马儿令:是河州花儿的基本曲令 属于长调 从衬词来看 似是脚户人的歌。其曲调高昂明朗 所配唱词节奏比较密集 衬词字数较多 甚至与正词字数相当 为正词曲调做了有机发展和补充。六、二牡丹令:因衬词中有“二牡丹来吧二梅花”一语而得名 属短令 曲调节奏鲜明 速度较快 也是由民间小调演化而成的“花儿”曲令。 三、河州三令:是一种由民间哭腔演化而成的比较古老的花儿曲令 是河州花儿最基本的曲令。曲调平直、接近口语 音域不宽 好学易唱。衬词多用“就这个话呀”等 或用上句末几字重叠代替。四、菊花令:菊花令也称作九月里菊花开令 以曲中衬句“九月里菊花开”得名 流行于甘肃省和政县、青海省湟中县。五、白牡丹令:属于短令 由民间小调演化而来 曲调有较强的节奏感 旋律活泼跳荡 气氛欢快 具有浓厚的高亢、豪放的“花儿”气魄。如今已成为深受群众欢迎的河州花儿基本曲令。
河州花儿大概有140多个曲令 而在松鸣岩花儿会场上 常见的歌手演唱曲令约四五十种 现将部分花儿曲令作一介绍。
一、河州大令:是由原《河州令》区分出来的主要曲令之一《河州令》是以其产生于河州地区而得名。历史上产生和流行于河州地区的花儿曲令很多 它们本来都应各有令名 但群众对它们的称呼并不统一 有人往往用《河州令》这个名字统称它们。1953年 著名的花儿演唱家朱仲禄与民间歌手王绍明、马占祥一起参加全国第一届民间音乐舞蹈会演时 因演唱的曲令原名不够文雅 由朱仲禄将其中三个曲令定名为《河州大令》、《河州二令》、《河州三令》 经过多年演唱实践 这些令名大都得到歌手和研究者们的承认。
河州大令曲调高亢 音域开阔 旋律起伏跌宕 流行范围和影响都很大 被誉为“花儿曲令之王” 属于“长令” 音调委婉缠绵 情绪悲伤感慨 音域宽、衬词较多。
二、河州二令:是河州花儿最基本的曲令之一 属于长调性令 其曲调与《河州大令》较接近 旋律细膩抒情 最流行于甘肃省的和政、广河、康乐一带 这一带地区由于位于河州之南习惯上又被称为“南乡” 所以 有人也将其称为《软令》或《南乡软令》 衬词用“好(耶)花儿” 或用上句末几字重叠代替。
三、河州三令:是一种由民间哭腔演化而成的比较古老的花儿曲令 是河州花儿最基本的曲令。曲调平直、接近口语 音域不宽 好学易唱。衬词多用“就这个话呀”等 或用上句末几字重叠代替。
四、菊花令:菊花令也称作九月里菊花开令 以曲中衬句“九月里菊花开”得名 流行于甘肃省和政县、青海省湟中县。
五、白牡丹令:属于短令 由民间小调演化而来 曲调有较强的节奏感 旋律活泼跳荡 气氛欢快 具有浓厚的高亢、豪放的“花儿”气魄。如今已成为深受群众欢迎的河州花儿基本曲令。
六、二牡丹令:因衬词中有“二牡丹来吧二梅花”一语而得名 属短令 曲调节奏鲜明 速度较快 也是由民间小调演化而成的“花儿”曲令。
七、尕马儿令:是河州花儿的基本曲令 属于长调 从衬词来看 似是脚户人的歌。其曲调高昂明朗 所配唱词节奏比较密集 衬词字数较多 甚至与正词字数相当 为正词曲调做了有机发展和补充。
八、六六儿三令:是传统河州花儿的基本曲令 属于短令 因衬词中有“三三儿六呀 六六儿三呀”而得名。此曲原流传于和政一带 节奏缓慢、音调低沉 表现出对出门人的深切怀念。建国后 朱仲禄演唱的《六六儿三令·新编的山歌用车拉》对该曲令进行加工 改成欢快的节奏与奔放的旋律 成为一首较好表现新时代思想感情的曲调 已得到群众的承认。此曲令主要流传于甘肃的和政、临夏、积石山、青海的同仁、循化、化隆等地。
九、沧啷啷令:是由陇东民歌《推炒面》演化而来的新的花儿曲令 该曲令经过同仁、化隆一带花儿歌手多年的传唱和加工改造 它已变成一个富有“花儿”特色的曲调。1957年朱仲禄参加全国专业音乐舞蹈会演时 演唱了这个曲子 后来它被灌制唱片在全国发行 得到广泛传播 如今它已是一首在甘、青、宁“花儿”流行区广泛传唱的“花儿”曲令了。
十、醉八仙令:该曲令以曲中衬句“我的醉八仙听”而得名主要流行于甘肃省和政县、临夏县、临夏市等地。
十一、绕三绕令:是河州花儿的基本曲令之一 因其衬词中有“三呀儿绕”、“绕三绕”之句而得名。它是由《河州三令》的基本音列发展而来。其曲式结构特别 表现为衬词与正词的安排上与一般“花儿”不同 它的上下乐句中间各插入一个短语性衬词 把两个乐句的配正词部分都分割在乐句的两头 而又用一个接连性衬词把两个乐句联接起来。这种结构方式通过乐曲的扩展 对上下乐句的主语部分进行了渲染和强调。这一曲令流行于青海的循化、乐都、民和等县和甘肃的东乡、和政、临夏、积石山以及河西走廊的一些地区。
十二、水红花令:是河州花儿的基本曲令 属长令 产生较早 音调委婉缠绵 富于跌宕起伏变化 感情色彩忧伤 具有哭腔意味 配上带有空拍的断续衬词歌唱时 有浓重的如诉如泣气氛。主要流行于甘肃的积石山、永靖、和政、广河、青海的循化、乐都、民和、化隆等地。
十三、脚户令:又称《下四川令》 其曲调徐缓 节奏鲜明 感情深沉 表现出脚户客行旅中艰难跋涉的生活和情调 主要流行于甘肃东乡、临夏和青海的化隆、同仁、循化一带。
十四、三闪令:是《直令》的变异体 以该曲令一、三、乐句后有三个重复的掇句特点得名 原流行于青海西宁、湟中一带现在甘肃也有流行。
另外还有许多如马营令、南乡令、梁梁上浪来令、撒拉令、保安令、东乡令、梧桐令、二梅花令、好花儿令、金盏花令、小六莲令、尕阿姐令、尕姑舅令、大眼睛令、好心肠令等曲令 也在松鸣岩花儿会场上传唱。
