老故事里的泛黄桥段半聋半哑（经典回顾大城小事）

老故事里的泛黄桥段半聋半哑（经典回顾大城小事）也许，《大城小事》华丽灿烂，却有平板空白之嫌，是因为故事毕竟简单；然而要接受一点──它是「一件小事」，而小事也能在经营上玩出特色，的确需要工夫。我不敢说它的内容与手法天衣无缝，但能在平凡琐碎中拍出一个可观故事，而且略有心思，也许不易。这不似是叶伟信过往的作品，也没有玩无可玩的商业考虑，却看到作者的影子，箇中可能是一次进步，放开，得到新的空间。顺带一说，虽然黎明王菲在本片演技不是淋漓尽致，却有一种实感，女的在过去若有若无中忽见肉紧，男的在既有木讷忧鬱中保持深沉，总算不错。大城小事，不用交代角色过去，自然流露，你中有我，总有共鸣

看叶伟信的新作《大城小事》，感觉「老土」，却「老土」得来非常好看。综合一般影评所说，《大城小事》有华丽的上海，亦有灿烂的烟花，可是故事平板，人物空白，结局预定；然而，我却认为《大城小事》是叶伟信走入商业主流后最可观的一部电影，当中没有黑色幽默，却有营造出一种触动的细緻。

说《大城小事》「老土」，是事实；很难想像，今时今日拍电影花心思讲刁钻，竟然会有导演想用「一件小事」贯穿剧情，然后更以文雅的普通话对白来来往往，交代情人分手，反覆重遇，当中还加插抄牌女公安、怀旧病老头，活生生的告诫世人，用情不要心急、珍惜眼前爱人……，诸如此类老掉大牙的爱情价值观，由分手作罢、送药搬家，一直到筹办生日礼、海港上的烟花，总让观众感到琐碎而平凡，却又有趣而真实。说「老土」却好看，正是那种没有前作商业主流惯性要搞的科幻（《神偷次世代》）神怪（《2020》），又或青春（《5个吓鬼的少年》）爆笑（《干柴烈火》）；现在的《大城小事》，从小事中看到情人大世界，平易近人。

叶伟信的作品，一直以来都有一种把玩象徵符号的心思。过去在《迴转寿尸》及《爆裂刑警》的饭桌，指涉伦理重整；《朱丽叶与梁山伯》的门匙，意指感情付託；今趟的《大城小事》，似乎只有「剧情一般」之类消费指南式评价，而少了对叶伟信作品的观察。事实可见，《大城小事》裡有很多玻璃窗，数目之多可媲美张婉婷、罗启锐的《玻璃之城》，犹记得《玻璃之城》大厦林立的玻璃砖窗总是关得密不透风，香港的繁华就在侷促的空间下未能伸张；《大城小事》的玻璃窗却是开合有緻，暗示情感角力，似乎是导演有意无意营造气氛的功架。

电影开始，男女主角即将分离，人物倚在餐厅窗前对视，不能打开的玻璃是隐藏的暗示；其后主角多番倚窗沉思，呆呆遥望，似有还无。新天地的机动游戏，玻璃幕牆包裹著愉快回忆；金茂大厦酒店的生日安排，密封玻璃幕牆忽然来了一个圆形窗台，主角并列看烟花测试，似为即将重生的爱情透透光呼呼气。及至风雨欲来，女主角家中窗摇门翻，男主角乘势修补，也是一种重修旧好的描绘；然后还有病老头的缅怀，摄影机从窗外窥见旧情人点滴。电影最后的二十分钟，分别有男女主角倚著打开的窗户，望著前景，彷彿想著即将迎向的情感出路。终于再续前缘，也是在酒店的高空窗内，烟花大放，情人相拥。由密封紧闭到半空开扬，爱情离合的题旨配合得宜，由此去想会发现电影可爱的一面。

也许，《大城小事》华丽灿烂，却有平板空白之嫌，是因为故事毕竟简单；然而要接受一点──它是「一件小事」，而小事也能在经营上玩出特色，的确需要工夫。我不敢说它的内容与手法天衣无缝，但能在平凡琐碎中拍出一个可观故事，而且略有心思，也许不易。这不似是叶伟信过往的作品，也没有玩无可玩的商业考虑，却看到作者的影子，箇中可能是一次进步，放开，得到新的空间。

顺带一说，虽然黎明王菲在本片演技不是淋漓尽致，却有一种实感，女的在过去若有若无中忽见肉紧，男的在既有木讷忧鬱中保持深沉，总算不错。大城小事，不用交代角色过去，自然流露，你中有我，总有共鸣