李冰冰和章子怡谁比较好（表现派的张国立）

李冰冰和章子怡谁比较好（表现派的张国立）再比如，张国立老师和李宇春在《巅峰对决》当中演的《说法》当中的村长，其实都是强调演员对角色的模仿。这种表现派，最高境界就是以假乱真，赢得观众“真像”的赞许。而它的技巧就是，尽量克制自己的情感，从而实现模仿。所以，您看，张国立的戏，宋丹丹的戏，都没有大哭大闹。这一演技，另一位重要代表，则是赵本山。您看，在《一代宗师》里边，本山大叔也是惟妙惟肖。这种演技，您一看就知道他是假的，但您会叹服于他的“像”。宋丹丹老师在《演员的诞生》当中的几个作品，大多是表现派的演技。再比如，张国立老师在《巅峰对决》当中的作品，用的也是表现派的演技方法。不妨细致论证一下。张国立老师首期担当李冰冰老师，演了一出南京沦丧的汉奸戏码。在这出戏当中，张国立进门之前的表现，和进门之后的表现，形成巨大反差，被大量评委点赞称道。这其实就是表现派的演技，张国立老师拿捏和设计动作，感悟角色，模拟出了动作。而这些，其实都是对生活的模仿。

文/马庆云

最近一段时间以来，中国综艺市场当中，演技竞技类节目突然猛增。先是《演员请就位》开播，陈凯歌这样的国内一线大导演坐镇。继而，浙江卫视的《我就是演员之巅峰对决》开播，张国立、李冰冰这样的老牌影视演员登台竞赛。这档综艺，更是全国演员竞技节目的鼻祖。稍后，于正老师的《演技派》也正式开播。外加上早前周冬雨等人坐镇的《演员的品格》，中国目前可见的类似节目非常之多。

因为这些节目的作用力，演员们的演技也真正成为大众关注的焦点。演技竞技类节目对中国影视的发展作用力明显，流量明星开始逐渐让位于演技派演员，那些没有演技的明星，更是成为群嘲的对象。正是基于这种情态，越来越多的青年演员愿意站在这类综艺的舞台上，试图证明自己是有演技的，从而获得更多观众和影视剧项目的青睐。这也是内地演技竞技类节目如雨后春笋一般的主要原因。

其实，从这些演技竞技类节目当中，我们可以清晰地看到登台演员的演技层次，尤其是他们表现出来的表演方法问题。更是有不少演员出现了戏已经演完了，自己还无法出戏的问题等等。与此同时，还出现了演员表示某些戏剧本不合理，自己演不了等等。这里边，其实就藏着每一位演员信奉和遵循的演技流派不同有关。

比如，在《演员的诞生》舞台上，话剧舞台上的真正女王宋丹丹老师，曾多次表示，“这样的剧本不合理”，“我演不了”等等。而在11月9日播出的《我就是演员之巅峰对决》的舞台上，28岁便拿到国内所有电影节大奖的宁静老师，也表示了对剧本的质疑，认为角色内心性格有问题，自己演不了等等。这是一件非常有趣的事情。这么优秀的演员，为何会有演不了的戏呢？

这就涉及到了演技分派的问题。目前，对于演技分派的划分种类不少，但较为公认的，则是分为三个流派：表现派、体验派和方法派。像宋丹丹老师，应该属于表现派的代表演员。而宁静老师，则在《巅峰对决》舞台上，呈现出了体验派的特点。方法派的演员们，戏路自最广，什么都能演，较为典型的，则是章子怡老师。我们不妨用实例逐一分析。

先说表现派。表现派最突出的特征就是，强调在内心当中先构建一个“角色的形象”，强调演员对角色的模仿作用。与此同时，表现派的老师们不提倡下意识的生活情景呈现到镜头当中，而是强调每一个动作的拿捏感和设计感。因此，表现派的老师们可以很冷静地去处理角色，通过剧本对角色的描述和自己对角色的感悟，模拟出这个角色在剧本场景中的反应、情感和动作。

宋丹丹老师在《演员的诞生》当中的几个作品，大多是表现派的演技。再比如，张国立老师在《巅峰对决》当中的作品，用的也是表现派的演技方法。不妨细致论证一下。张国立老师首期担当李冰冰老师，演了一出南京沦丧的汉奸戏码。在这出戏当中，张国立进门之前的表现，和进门之后的表现，形成巨大反差，被大量评委点赞称道。这其实就是表现派的演技，张国立老师拿捏和设计动作，感悟角色，模拟出了动作。而这些，其实都是对生活的模仿。

再比如，张国立老师和李宇春在《巅峰对决》当中演的《说法》当中的村长，其实都是强调演员对角色的模仿。这种表现派，最高境界就是以假乱真，赢得观众“真像”的赞许。而它的技巧就是，尽量克制自己的情感，从而实现模仿。所以，您看，张国立的戏，宋丹丹的戏，都没有大哭大闹。这一演技，另一位重要代表，则是赵本山。您看，在《一代宗师》里边，本山大叔也是惟妙惟肖。这种演技，您一看就知道他是假的，但您会叹服于他的“像”。

再说体验派。这个表演派别，要求演员把自己融入到角色当中去，在拍摄的时候，要成为角色本身。体验派的演员，通常需要在拍戏之前很长一段时间去体验角色，他们入戏的时间往往很长，需要时间去揣摩角色的心理，从而让自己的一举一动都贴合角色的要求，从心理上认可自己就是那个角色。体验派的美学追求就是：真实。

体验派的演员们，入戏慢，出戏也慢，而且要求假戏真做。您肯定会想起《色戒》这部电影当中的汤唯。在《巅峰对决》的舞台上，李冰冰、宁静和马思纯，其实都是体验派的演员，她们都在追求一种演技的真实感。这种演技方式，是演员对角色的高度再造，甚至于演员一度以为自己大于了角色，大于了剧本。所以，宁静在节目当中要求修改剧本，不奇怪。

而体验派的演员们，入戏慢，出戏也慢。在《巅峰对决》当中，李冰冰和马思纯都表演过哭戏，两位演员都是需要大量的排练准备，舞台表演结束之后，依旧忍不住哭泣等等。乃至于张国荣老师在《霸王别姬》当中，都是假戏真做，是典型的体验派高手。

最后说方法派。方法派其实是体验派的一种流变。方法派也认为表演这东西，要由内而外，但它们却认为，演员没有必要从内心深处成为角色，更不需要牺牲自己的理智和健康去成为角色心境。一言以蔽之，不疯魔也可以成活。为了塑造角色，演员只需要在演戏的时候强调用与角色相同或者类似的经历、想象力去完成表演即可。

这方面真正的大成者，我觉得应该是章子怡老师。您说，《一代宗师》章子怡如何体验宫二小姐？《太平轮》章子怡如何体验角色？《罗曼蒂克消亡史》章子怡如何体验角色？《无问西东》章子怡又如何体验角色？这些角色，都非当下的人物，只能用“借调”的方式去完善。

而章子怡在这几部电影当中，都是尽善尽美的，尤其有着自己的独特美——被侮辱和被损害的美。子怡老师自己便带着这种美学意境，她的经历、想象力又足以完善这种美学意境。演被侮辱和被损害的角色，国内没人演得过章子怡老师。在女性悲剧命运这个主题上，章子怡老师的方法派，一枝独秀。

三派其实并无高低，很多时候，也是相互借鉴，并且不能将演员一概而论——也许，他在这部当中是表现派，到了那部，竟然是体验派了，都不一定。或许，您会问了，郭敬明老师的《小时代》系列、《爵迹》系列，大家伙都是什么表演派别呢？他们自成一派，真的不在演技派别之内。