庐陵采茶戏全集（古韵庐陵之吉安采茶戏）

庐陵采茶戏全集（古韵庐陵之吉安采茶戏）短暂“寒冬” 清末民初，抚州宜黄“三角班”传入吉安永丰，由于这一时期宜黄戏、吉安戏等一些剧种的衰败，属吉安永丰一带的“三角班”吸取宜黄戏衰败的教训，吸收和采纳了吉安中部和北部流行的“花鼓班”的一些剧目和曲调，由此吉安采茶戏有了发展契机。永丰县“三角班”艺人自筹组建的“天中班”更是借鉴京剧等大剧种的音乐元素（包括唱腔和曲牌）来丰富戏曲的发展和表现力，产生了一批具有丰富艺术形式的戏曲剧目，内容多以表演一些完整故事情节的大戏见长，这标志着吉安的“三角班”正式进入“半班”阶段，标志着吉安采茶戏正式向着专职化、城市化的发展进程运行。特别是太平天国以后，吉安经过一场战火劫难，大剧种走向衰落，不少原吉安戏艺人加入三角班，或者联合组班演出，更加促进了采茶戏的繁荣发展。不仅大剧目多了，增加了袍带戏，而且在演出技巧、行当曲牌各方面，更为丰富多彩。所以那时又称三角班为“半班”，演唱曲目除了绝大部分仍系花鼓采茶调

传统采茶剧《张驼子讨亲》剧照

剧种简介

吉安采茶戏主要源自抚州地区宜黄县“三角班”，并受清江、新余等地“花鼓班”的影响形成了早期的一旦、一丑、一坐堂的“三角班”戏剧表演形式，即以小生、小旦、小丑三个角色组成的一种三人戏，亦称“三小戏”。这种以小生、小旦、小丑三个固定角色组成的“三角班”，是吉安采茶戏的早期形态。早期形态的“三角班”的演出大都在农村，用吉安方言表演，内容朴实风趣，以表演一些剧情简洁的单台戏为主。这一时期的代表曲牌有《麦调》《拜年调》《补背褡》等，都具有浓郁的劳动人民的生活气息，在当地普遍受到老百姓的欣赏与欢迎，并广泛在当地传唱开来。花鼓戏、三角班、半班既是同一剧种，又有一些差别，后来统称吉安采茶戏。

传统采茶剧《乔太守乱点鸳鸯谱》剧照

发展进程

吉安花鼓班初名“花鼓灯”。传统剧目中有不少灯戏，就是这一剧种的早期剧目，其演唱形式是：载歌载舞，演唱民间小曲。说唱内容是：恭贺新春、合村保太平。吉水县金滩灯彩艺人舞灯的同时，还穿插着一旦一丑演唱花鼓小戏《送宝》、《七块柴》（又名《打大花鼓》或《扇子花鼓》）。这一旦一丑就是“蚌壳灯”中的渔翁和蚌壳精，“采莲船”中的艄公和船女脱颖而成。吉安县的万福乡麻塘村每年新春都要大闹花灯，前面是大红灯笼引路，灯笼四边分别书写：“麻塘”、“郭”、“花鼓戏”、“恭贺”字样。由于人们对花鼓灯的喜爱，有时便留住“打租台”。进而在婚嫁喜庆或造屋上梁、店铺开张也请去“坐唱”，这样便自然而然地称之为“花灯戏”了。基于花灯戏也演唱简单故事，为人们青睐，艺人们便脱离灯彩单独组班。七至九人为伍，窜乡走村，圈地为台。最早演唱的剧目几乎都是单台戏和对子戏。如《送宝》、《七块柴》、《看花灯》、《十盏明灯》、《拜年》、《十绣》、《耍金扇》、《表天下图》等。

永丰县层山郭鸾龙花鼓班的形成约在清乾隆年间。“宜黄三角班”流入吉安后，原来的花鼓小曲起了很大变化和发展。从此，花鼓班不再是一把胡琴和一个梆子伴奏，曲调开始有了简单板式，特别是“川调”等锣鼓腔的传入，加上引进不少正本大戏，如《蔡鸣凤辞店》、《毛朋记》、《洛马桥收租》、《青龙山》等。自此花鼓班又称“三角班”。

清末民初，抚州宜黄“三角班”传入吉安永丰，由于这一时期宜黄戏、吉安戏等一些剧种的衰败，属吉安永丰一带的“三角班”吸取宜黄戏衰败的教训，吸收和采纳了吉安中部和北部流行的“花鼓班”的一些剧目和曲调，由此吉安采茶戏有了发展契机。永丰县“三角班”艺人自筹组建的“天中班”更是借鉴京剧等大剧种的音乐元素（包括唱腔和曲牌）来丰富戏曲的发展和表现力，产生了一批具有丰富艺术形式的戏曲剧目，内容多以表演一些完整故事情节的大戏见长，这标志着吉安的“三角班”正式进入“半班”阶段，标志着吉安采茶戏正式向着专职化、城市化的发展进程运行。特别是太平天国以后，吉安经过一场战火劫难，大剧种走向衰落，不少原吉安戏艺人加入三角班，或者联合组班演出，更加促进了采茶戏的繁荣发展。不仅大剧目多了，增加了袍带戏，而且在演出技巧、行当曲牌各方面，更为丰富多彩。所以那时又称三角班为“半班”，演唱曲目除了绝大部分仍系花鼓采茶调外，同时也渗入了少量“川调”、高腔和皮黄（又称“南北路”或“汉调”）。

短暂“寒冬”

国民党统治时期，吉安采茶戏艺人被缉捕、迫害，过着饥寒交迫的生活，这使得吉安采茶戏遭到严重摧残。在井冈山革命斗争时期，文艺工作者结合时情编排了一些如《毛泽东空山计》《志愿当军》等小戏，都曾用采茶调演唱。红军北上抗日后，戏班偃旗息鼓，艺人匿迹，采茶戏几乎面临绝境。

现代采茶戏《春风万里》剧照

建国后的吉安采茶戏发展

新中国成立后，曾销声匿迹的三角班又活跃起来。特别是共产党和人民政府及时派来了“戏改”干部帮助恢复、重建剧团，各地农民剧团如雨后春笋兴起。各剧团招收了一批女演员，一改过去男扮女旦的习俗；大量创作、演出了新时代的“文明戏”，宣传土改反霸、抗美援朝、互相合作等运动。1952年举办了首届吉安专区戏剧会演，汇演后，省文化局把流传于永丰、吉水、吉安等地的“三角班”剧种命名为吉安采茶戏。

1958年前后，各县相继都成立了专业剧团，广大文艺工作者在此期间还创作出了一大批优秀剧目，如遂川县采茶剧团1964年丘克创作的《春风万里》参加全区会演，创作奖、节目演出奖。

“文化大革命”初期，剧团大批艺术骨干被下放。期间，样板戏、语录歌和京剧的表演程式几乎统领了吉安采茶戏的各个领域，从此板腔体渗透到整个吉安采茶戏中。改革开放后，吉安采茶戏不断完善，逐渐走向成熟。这一时期，吉安采茶戏的创造者挖掘、传承吉安采茶戏中优秀的传统剧目，并且根据自身的实际情况，不断推陈出新地创作一些与时代接轨、反映时代创新精神的新作品，具有较高的艺术价值。

2001年，现代采茶戏《远山》获中宣部精神文明建设“五个一工程”第八届“入选作品奖”，文化部第十届“文华新剧目”奖，第三届上海国际艺术节“白玉兰”奖以及第十四届曹禺戏剧文学奖，第十五届田汉戏剧剧本奖和第七届文化新剧目奖。

2003年，现代采茶戏《乡里法官》获中宣部精神文明建设“五个一工程”第九届“入选作品奖”。

优秀从业者

曹忠义（1946——），江西丰城人。1958年6月进入吉安地区采茶剧团，至今从事专业艺术工作近50年。现任吉安市文学艺术研究所所长，国家一级导演，中国戏剧家协会会员，江西省戏剧家协会常务理事，吉安市戏剧家协会主席，吉安市第一届政协委员。个人词条编入《中国当代艺术界名人录》《中国戏剧家大辞典》。曾主演《补背褡》《打鸟》《梁祝》《江姐》等30多个大小剧目。演出足迹遍及全区、邻区和邻省各大乡镇，受到同行和广大观众以及媒体的普遍赞誉。曾导演160多个大小剧（节）目。执导作品以戏剧为主，兼有歌剧、舞剧、话剧和各种类型的文艺晚会。30多部作品选参全省各届（次）会演并获得不同等次奖励，部分作品在全国重大艺术赛事中获奖。其导演的现代采茶戏《远山》获全国“五个一工程奖”，全国“文华新剧目奖”，省艺术节“剧目一等奖”“导演一等奖”；《井台》获全国“群星奖▪金奖”，省艺术节“剧目一等奖”“导演一等奖”。他1996年开始任编剧，创作和与人合作60多大小剧本。大部分作品由市直两团投排上演，部分作品由省、市电视台、电台摄录播放，部分作品发表于省、市刊报。20多部作品选参省、市各类会演，并取得优异成绩。其中现代采茶剧《二龙戏珠》获省、市戏剧节“演出二等奖”“剧本二等级”，发表于《戏剧世界》。