零差评的4部抗日剧（说最近这部抗日神剧主打品味低的观众）
零差评的4部抗日剧（说最近这部抗日神剧主打品味低的观众）但「快手」这么火，但我肯定很多人之前根本没听说过它，就算现在知道了，也不会去用。这款app据说拥有3亿用户，估值已达10亿美元，是中国最不起眼的独角兽企业之一。《快手枪手快枪手》在看这部电影的过程中，我强烈地联想到一款很火的app，叫「快手」，或者「GIF」快手。前些日子朋友圈有一篇爆款文章叫《残酷底层物语：一个视频软件的中国农村》，说的便是这款app。「GIF」快手中的图片
本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。
文 | magasa
今天这篇文章，可能有些观点会被视为政治不正确，先提醒一下。
这个档期有一部电影叫《快手枪手快枪手》，可能好多人都没看过。影片口碑评论不算高，票房也不算高，不如《陆垚知马俐》，也不如《惊天大逆转》。
《快手枪手快枪手》
在看这部电影的过程中，我强烈地联想到一款很火的app，叫「快手」，或者「GIF」快手。前些日子朋友圈有一篇爆款文章叫《残酷底层物语：一个视频软件的中国农村》，说的便是这款app。
「GIF」快手中的图片
这款app据说拥有3亿用户，估值已达10亿美元，是中国最不起眼的独角兽企业之一。
但「快手」这么火，但我肯定很多人之前根本没听说过它，就算现在知道了，也不会去用。
张静初在《快手枪手快枪手》
因为按照某些人的说法，这款app是面向三四线城市和农村用户，充满千奇百怪的哗众取宠，人们喜欢用它，是「审丑」，是看「丑人多作怪」。
这是一种很有争议的评价，会被说成是居高临下的姿态，包含阶层歧视和地域歧视。
腾格尔在《快手枪手快枪手》
然而我们抛开身份和阶级的差别，仅从娱乐品味上来说，人和人是不同的，生活的环境对此有决定性的影响，因此北上广的人喜欢的东西，真的就和县城不一样。这个差异无法抹杀，无法视而不见。
没有哪部电影会适合所有人，电影制作者早就充分认识到这一点，他们会有意识地针对不同层次的观众群来创作电影。
《快手枪手快枪手》
说这些，我的意思是，电影《快手》和app「快手」一样，都是有意识针对三四线城市的受众口味量身打造的，所以对另一部分人来说，这二者都意味着某种不加矫饰并故意凸显的「low」。
如果你不觉得这是政治不正确，那再往下看。
林更新在《快手枪手快枪手》
电影《快手》其实讲的故事是很高大上的，像汪伪政府登基，飞机追火车，大上海的五光十色，豪华游轮的派对，都很上流社会很大场面啊，为什么品味是low的呢？
《快手枪手快枪手》
其实反例也就在当前这个档期。
《路边野餐》发生在贵州凯里，但这部电影从票房数据来说，它的受众几乎都集中在一线二线城市，多为文艺青年和白领之类，再往三四线城市下沉，对这部电影感兴趣的人就少多了，尽管它讲的是四线城市的故事。
所以故事和题材的背景，其实跟艺术品味几乎没有关系。
《路边野餐》
很多人都说了，《快手枪手快枪手》就是一部抗日神剧嘛，民间异能人士发挥自己的绝学，打败日本鬼子，过去我们有手撕鬼子，有箭射鬼子，尼姑打鬼子，还有自行车当飞机，子弹会拐弯，好多人都爱看。
《正者无敌》
《五台山抗日传奇》
《抗日奇侠》
在这部电影里，绝学就是善于偷和骗，把日本人手里的中国宝贝（传国玉玺）偷出来，再杀一堆日本武士，观众解气。
《快手枪手快枪手》
这部电影的几个主要角色，也像是从「快手」app里走出来的，林更新一脸非主流青年的神色，以早已过时的「哥」作为自称。腾格尔演一个油滑的小老头，刘晓庆似狂似癫，完全豁出去了，还来了一段劲歌热舞。
《快手枪手快枪手》
作为一部喜剧，它的大部分笑点都像是来自八十年代的港片，或者是同时期的好莱坞电影，每一处都让你觉得无比熟悉。因此稍微经验丰富的观众，都不会觉得那些有什么好笑。
不过就像很多人痴迷于「快手」app一样，总会有人对老套的笑点买单，那可能就是这部影片的目标观众吧。
张静初在《快手枪手快枪手》
盗宝电影是犯罪电影里的一种子类型，从五十年代开始这种类型就非常成熟，《男人的争斗》《红圈》《意大利任务》《偷天换日》《十一罗汉》等等，几乎已经将盗宝的所有可能穷尽，不论是写实主义的，高科技的，单打独斗的，组团的，都拍到头了。
《十一罗汉》（2001）
华语盗宝电影有《纵横四海》，影片非常精彩，不过对盗宝的设计流于简单，不够有技术含量。
《纵横四海》（1991）
就在我们以为盗版类型没什么好拍的时候，又冒出来《惊天盗魔团》这样的，把魔术技巧融入盗窃。
《快手枪手快枪手》用的是团队配合盗宝的模式，只是团队成员分工不明确，特长不明确，敌方设置的困难不明确，因此整个过程很无趣。
《快手枪手快枪手》
影片导演潘安子拍过《双城计中计》，和这部电影风格、故事都差不多，民国盗抢骗术电影，但比这次拍得好一些。
《双城计中计》
本片的几个主演让我特别感慨的是刘晓庆。
晓庆阿姨绝对是一代女神，八十年代男星女星一起算上，不管是银幕之上还是银幕之下，她都是最出众的一个。
《春桃》（1988）
后来演了一段时间电视剧，再回大银幕，感觉就一下子不对了。
就好像是属于自己的时代瞬间翻过去了，之后每一步踩的节奏都不对。
刘晓庆在《快手枪手快枪手》
本来适合中年老女演员的角色就少，刘晓庆又坚持将自己定位为徐娘半老犹胜少女，那更是不知道演什么好了，所以她积攒了半世纪的演技，竟然一直无用武之地，要么就把少女演到底（电视剧出品方爱用此作为噱头），要么就只好在一些不靠谱电影里装神弄鬼，佯疯诈魔。
《37》（2012）
《隋唐英雄》（2012）
《徐悲鸿》（2012）
《花灯满城》（2014）
《我有一个梦》（2015）
《寻龙诀》（2015）
《快手枪手快枪手》（2016）
真是让人惋惜。
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