大鹏吉祥如意怎么样了（看完吉祥如意大吃一惊）
大鹏吉祥如意怎么样了（看完吉祥如意大吃一惊）我们可以看到影片里有很多的争吵，也有很多亲情间的隔阂等，这都给人一种五味杂陈的感觉。就像影片里大鹏和他三舅的女儿丽丽说的，这就像一个宿命。丽丽说是不是我不回来姥姥就不会去世。大鹏也说，如果我不拍这个片子，不把大家叫在一起，是不是姥姥也不会去世。最后，他们找到了一种答案：也许拍这部电影，遇到这样的结局，是一个宿命，也是一个天意。但是没有想到的是，生活的剧本转折永远比电影剧本更加的不期而遇。在影片准备拍摄时，大鹏把他的舅舅们叫在一起，打算一家团聚，和姥姥一起过年。不幸的是，姥姥突然去世，原计划的拍摄内容全部都被推翻了，大鹏面临着失去亲人的痛苦、家庭的离散以及整个剧组的停摆。另一边，精神损伤的三舅如何安置也成了大家的心病。事态的急转直下，临时调整的拍摄计划，让这个原本表面上其乐融融的家庭中每个人真实的一面得到了展示。这样的技法，在我有限的观影经验中，在华语电影里真的是找不到类似的可对标的作品。有
万没想到，大鹏的内心里面是住着一个柔软的文艺青年！
《吉祥如意》的导演大鹏，就是以前拍过《屌丝男士》《煎饼侠》《缝纫机乐队》的大鹏。之前我们对大鹏的印象可能是一个喜剧演员，善于拍摄商业影片。但是这一次，大鹏让在座的各位都大吃一惊，没想到他竟然拍出了一部非常具有实验性的作品。
怎么讲？
华语电影罕见《吉祥如意》里，大鹏尝试了一种不太常用的电影结构：虚实影像的结合。它本质上是一种电影的技巧，但是影片的题材却把这一技巧和充沛的情感结合在一起。我看这部电影的时候，真的是从头到尾眼睛一直都是湿润的，最后情感又得到了升华，观影体验是非常罕见和奇妙的。
这样的技法，在我有限的观影经验中，在华语电影里真的是找不到类似的可对标的作品。有人会说和日本2018年6月公映《摄影机不要停！》有点相似，但是大鹏在拍摄《吉祥如意》时是更早的2016年底。它的概念还是非常新颖和超前的。
《摄影机不要停！》（2018）讲述了郊外一座废弃的工厂内，一支摄制组正在拍摄一部粗糙简陋的僵尸片。导演不满女主角的演技，因此暴跳如雷。拍摄休息间隙，一名工作人员化作僵尸突然出现，对其他剧组成员展开疯狂啃咬。演职员们四散而逃，而疯狂的导演却举起摄像机…
就按照大鹏原来的思路，《吉祥如意》会是一个用新颖的故事结构来讲述兄弟姐妹集体回家陪年迈的母亲（也就是大鹏的姥姥）过年的故事。这个内容就和电影片名一样，充满了浓浓的亲情，也充满了欢乐喜庆的气氛。
但是没有想到的是，生活的剧本转折永远比电影剧本更加的不期而遇。在影片准备拍摄时，大鹏把他的舅舅们叫在一起，打算一家团聚，和姥姥一起过年。不幸的是，姥姥突然去世，原计划的拍摄内容全部都被推翻了，大鹏面临着失去亲人的痛苦、家庭的离散以及整个剧组的停摆。另一边，精神损伤的三舅如何安置也成了大家的心病。事态的急转直下，临时调整的拍摄计划，让这个原本表面上其乐融融的家庭中每个人真实的一面得到了展示。
我们可以看到影片里有很多的争吵，也有很多亲情间的隔阂等，这都给人一种五味杂陈的感觉。就像影片里大鹏和他三舅的女儿丽丽说的，这就像一个宿命。丽丽说是不是我不回来姥姥就不会去世。大鹏也说，如果我不拍这个片子，不把大家叫在一起，是不是姥姥也不会去世。最后，他们找到了一种答案：也许拍这部电影，遇到这样的结局，是一个宿命，也是一个天意。
而在我看来，这部电影的优秀既取决于大鹏难得的天分，同时也可能是上天残酷的恩赐。如果他姥姥不去世的话，可能我们还看不到这样打动人的作品，影片可能仅限于对技巧的探索。姥姥去世之后，它揭示的情感矛盾，反而加深了影片的主题，让影片变得更加深刻，主题也得到了升华。演员张译安利道，“这就是我们东北人的日常，开心可以放声大笑，难过可以肆意流泪。这是一部神片，不看肯定后悔。”
难以定义类型
这部电影，我没有办法定义它的类型。
它并非纪录片，因为一切的拍摄过程在之前都是经过了大鹏和他的创作团队精心的剧本设计，而且影片中还插入了一个外人（刘陆）来饰演三舅的女儿丽丽。
一开始，我们不知道丽丽这个人是假的（放心，这部片子不怕剧透），但是你会明显感觉到她在镜头前的反应总是和其他人不太一样，只是你想不明白为什么。到了后半程，影片把她和真正的丽丽放在了同一个镜头里。你才发现，真假丽丽的反应拥有如此大的反差。假丽丽的反应可能是我们理想中的状态，而现实生活中丽丽漠然的、逃避的态度，是和我们的想象完全不一样的。
这段是影片最震撼的一幕：崩溃的假丽丽刘陆和刷手机的真丽丽
大鹏在采访中也说：“你的设计在生活面前是不堪一击的。”我的感受是，最好的编剧都写不出生活最真实的一面，而最好的演员面对真实的生活冲突时，也无法去应对剧情的突然改变，生活真的是最好的剧本！
有意思的是，虽然大鹏在后半程用真实的生活记录把观众从之前虚构的影像中间离出来，但是虚构影像与现实生活中戏中戏的相嵌设计，并没有消散观众的情感体验，反而让我们对人物的言行有了更深层次的思索，也对中国传统式大家族的聚散离合有了更加深刻的共鸣。
正如戈达尔所说：“电影分为两种：一种是现实纪录，一种是戏剧，但最终到达最高级的层次时，它们便合二为一，电影通过现实纪录，会形成戏剧的结构；又通过戏剧的想象和虚构，抵达生活的现实。”
蒲公英般的乡愁
影片中主要的冲突点是如何照顾三舅。三舅表面看起来是一个精神有问题，并时刻需要人照顾的老人，但是随着电影剧情的发展，你就会发现这个活在自己内心世界的人，每一句话里都带着人最直接、最本能的情感需求。
比如，他每天挂在嘴边的“文武香贵”，在预告片里甚至有点无厘头，但是看完电影你就明白，即便他对这个现实世界充满了抗拒，但是在深层意识里，他依然对亲情充满了深深的依恋。他经常唱的那首《常回家看看》，又何尝不是对十年不回家、不见面的女儿的一种思念。
影片里有一幕是大家一起拍合照，后面大鹏母亲在接受采访时感慨，随着母亲的去世，大家再也不会像这样团聚了，这也许是他们最后一次合影。虽然剧情有设计成分，但是影片并没有避讳这些人间真实，没有把它拍成一个其乐融融的理想结局。生活中这些无可避免的遗憾，反而让观众产生一种把眼下的幸福紧紧抓住的紧迫感。
大鹏的母亲在姥姥去世的时候，她哭喊了一句“我再也没有妈妈了”。母亲的离去，意味着这个家庭的情感粘合剂就完全消失了，大家要面临一场已经心知肚明的离别。这让我深刻地感受到，每个多子女家庭就像一棵蒲公英，总有一天种子都会随风而散，离开母体在其他地方生根发芽，长成一棵新的蒲公英，然后再继续离散。人类社会就是这样，可能在一个地方生根发芽，慢慢地大家就开始走向了他乡。特别是在当下，很多人到了城市里面就去忙各自的生活，可能有一天会因为某种原因回到了家乡，去重新审视自己的一些内心需求，就像影片里的大鹏。
他作为一个身在其中者，但同时又是一个旁观者，他在用自己的镜头语言来展示了自己和故乡的疏离以及某种无法割舍的情感。
这种情感特别地复杂：一方面你会明确地知道我总有一天会离开这里，可能再也不回头了，我和这个地方将来没有太大的关系了；另一方面因为某种牵挂，你又会不断地回望它，你感觉到亲情的离散，带着很多的遗憾与忧伤，可能还带着一种浓浓的乡愁。这种乡愁可能是每一个中国人内心都会有的牵挂。《吉祥如意》只用了80分钟就把这种极为复杂的情感充分地展示给了我们。
《吉祥如意》是一部大鹏的个人家庭史影像，也是中国亿万家庭的缩影，特别是那些传统的多子女家庭中的朋友，会更加有代入感和共鸣。
那天点映结束，我听见一个年轻的小伙子对女友说：“今年春节因为疫情回不了家了，等能够回家的时候，我一定请十天的年假回家。”我相信，所有在外的游子们看到这部电影都会有这样的反应。
所以，当你还能亲自拥抱自己的父母与兄弟姐妹的时候，请一定不要犹豫，因为这样的幸福也许转眼就会消失。就像影评人、 编剧史航看完《吉祥如意》的感慨，电影也许是离你最近的往事，影院也许是你在黑暗中凭借一束白光就可以推开的家门。©
「董小姐聊电影」出品
董文欣，济南百丽宫影城经理，16年影院从业，策展人，影评人，好电影的自来水。「董小姐聊电影」记录一个影院经理眼中的心水佳作和时代蒸腾。
