孟小冬是梅兰芳的老婆吗（不是梅夫人也不是杜夫人）

孟小冬是梅兰芳的老婆吗（不是梅夫人也不是杜夫人）为了谋求开拓一片新天地，1925年，孟小冬离开上海，毅然北上深造。1925年8月，北京第一舞台举办了一场义演，孟小冬和梅兰芳得以相遇。当天，大轴是梅兰芳和杨小楼的《霸王别姬》，压轴是余叔岩、尚小云的《打渔杀家》，倒数第三出场的是孟小冬的《上天台》。两人擦肩而过时，孟小冬恭恭敬敬地叫了声梅老板，梅兰芳闻言只回了一个礼节性微笑。十二岁的孟小冬在无锡首次登台，继而十四岁就在上海乾坤大剧场和共舞台先后与张少泉（电影明星李丽华之母）、粉菊花、露兰春、姚玉兰同台演出，居然大角风范，取得了不俗的成绩。当时的评论界赞她“扮相俊秀，嗓音宽亮，不带雌音，在坤生中已有首屈一指之势”。这样冰雪聪明的小女孩儿，明日之星非她莫属。1919年12岁的孟小冬参加了王家的髦儿戏班，奔赴无锡新世界屋顶花园剧场演出。这在当时流行的“跑码头”，跟我们今天歌手“走穴”差不多。开演当天，无锡突降大雨，别说观众，一干有经验的演员都有点

民国时期，有这样一位奇女子——她风华绝代，艺惊华夏；她与梅兰芳、杜月笙跌宕起伏缠绵悱恻的爱情悲喜剧，至今为人广泛传诵。她就是曾经风靡全国、被誉为“冬皇”的京剧名角孟小冬。

孟小冬——著名京剧坤生

孟小冬：（1907年-1977年），女，梨园世家出身，是早年京剧优秀的女老生，人称“冬皇”。孟小冬乳名若兰，本名令晖（令辉），艺名小冬，原籍北京宛平（又说为山东）。孟小冬家学渊源，5岁就开始练功学戏。7岁登台，先后向姑父（又说为舅父）仇月祥和谭鑫培的琴师孙佐臣学习须生，宗孙派（孙菊仙）。祖父孟七（清同光时期的红净名角）和父亲、伯、叔均为京剧演员。孟小冬12岁在无锡正式挂牌公演旋即走红。后来北上深造，成为京剧著名老生余叔岩的弟子，余派的优秀传人之一。她的扮相威武、神气，唱腔端严厚重，坤生略无雌声。孟小冬一生坎坷，1977年在台湾去世。

孟小冬

1919年12岁的孟小冬参加了王家的髦儿戏班，奔赴无锡新世界屋顶花园剧场演出。这在当时流行的“跑码头”，跟我们今天歌手“走穴”差不多。开演当天，无锡突降大雨，别说观众，一干有经验的演员都有点焦躁了。作为“大轴”最后一个出场，孟小冬一开嗓，底下骚动不安的群众马上安静下来。当晚，剧场爆发出阵阵掌声，盖过了暴雨声。散场后，听着师傅的夸奖声，孟小冬兴奋得一转身，天真地问同场的父亲：“爹爹，我现在也是角儿了吧？”孟父还未回答，师傅已经收起了笑容，严肃地说：“还早得很，你可千万不要有这种想法。”

事隔两个月，新世界屋顶花园剧场重金礼聘，她再次登场，连演68场，剧票开场即售罄，连回廊里都站满了人。离得远点的，索性搬来桌椅，站在上面翘首观看。

孟小冬

十二岁的孟小冬在无锡首次登台，继而十四岁就在上海乾坤大剧场和共舞台先后与张少泉（电影明星李丽华之母）、粉菊花、露兰春、姚玉兰同台演出，居然大角风范，取得了不俗的成绩。当时的评论界赞她“扮相俊秀，嗓音宽亮，不带雌音，在坤生中已有首屈一指之势”。这样冰雪聪明的小女孩儿，明日之星非她莫属。

“游龙戏凤”

为了谋求开拓一片新天地，1925年，孟小冬离开上海，毅然北上深造。1925年8月，北京第一舞台举办了一场义演，孟小冬和梅兰芳得以相遇。当天，大轴是梅兰芳和杨小楼的《霸王别姬》，压轴是余叔岩、尚小云的《打渔杀家》，倒数第三出场的是孟小冬的《上天台》。两人擦肩而过时，孟小冬恭恭敬敬地叫了声梅老板，梅兰芳闻言只回了一个礼节性微笑。

1926年下半年，在北平政要王克敏的生日堂会上，不少人提议梅兰芳和孟小冬合唱一出《游龙戏凤》：“一个是须生之皇，一个是旦角之王，王皇同场，珠联璧合。”台上，英俊倜傥的正德皇帝娶了楚楚动人的酒家姑娘李凤姐，台下，韶华正盛的孟小冬嫁给了美男子梅兰芳。不知是戏如人生，还是人生如戏。

孟小冬与梅兰芳

然而，正如电影《半生缘》里所言，人生是故事，而非童话，可哪有故事是不惆怅的。1933年9月，在天津《大公报》第一版上，孟小冬连登三天启事：“冬当时年岁幼稚，世故不熟，一切皆听介绍人主持。名定兼祧，尽人皆知。乃兰芳含糊其事，于祧母去世之日，不能实践前言，致名分顿失保障。毅然与兰芳脱离家庭关系。是我负人？抑人负我？世间自有公论，不待冬之赘言。”

这公告说的是因梅兰芳自小过继给他伯父作为养子，按当时的社会习俗来说可以娶两房妻子，所以20岁的孟小冬才嫁给他。结果在梅兰芳伯母（即养母）去世的时候，梅兰芳原配妻子福芝芳不让孟小冬进屋跪拜，意为不承认她的地位。面对这种情景，梅兰芳选择了委屈孟小冬，劝她先离去。孟小冬一路洒泪，离开了梅家，因此事大病一场，甚至想遁入空门。

孟小冬与梅兰芳

很长时间，孟小冬的心情好了些，才应由沙大风主办的《天风报》邀请义演筹款赈灾，也算是重登剧台了。然而天津一家报纸此时很缺德地连载了一部小说，影射梅孟，并提到当年的李志刚（孟小冬的狂热粉，因追求她不成想刺杀梅兰芳，结果误害热心群众张汉举），暗指孟小冬是李志刚事件的罪魁祸首。梅兰芳的一再沉默引发了孟小冬的愤怒：“是我负人，抑人负我？”廖廖八字，是受尽了委屈的控诉。孟小冬不顾两人13岁的年龄差异，不顾自己正在上升的事业毅然嫁给他，甘愿退出舞台、忍受长久的寂寞，结局却如此。

1933年分手声明之后，孟小冬再未提及梅兰芳。她将所有的心思放在京剧事业上，灌制唱片，登台演戏，1938年拜四大须生之首余叔岩为师，尽得真传，成为第一女须生。一切尘埃落定，不见风尘起。而孟小冬与梅兰芳究竟是谁辜负了谁，恰如孟小冬自己所言：“世间自有公论。“

立雪余门

当时的北京是京剧演员心目中憧憬的“圣地”，孟小冬到北方的最大目的是要求得艺术上的发展，除了演出以外，她先后向陈秀华、陈彦衡、孙佐臣、王君直、苏少卿等人请益，钻研谭派艺术。孟小冬见识越广，理解越深。在鉴别比较中，她做出了理智的抉择，最终她把目标锁定了余派（新谭派）。她认为余派艺术不仅在唱念做表细腻深刻，决非其他派别所能望其项背；而在唱腔方面的三音联用（高音立、中音堂、低音苍），能藏险妙于平淡，更为她所爱。对余派心仪已久的她下定决心要寻找机会立雪余门，亲炙教导。

余叔岩

其实，余叔岩对孟小冬的艺术才华也颇为欣赏。一九三五年曾有人介绍上海一票友拜余叔岩为师，被余一口回绝。介绍人走后，余对身旁的朋友说：“有些人教也是白教，徒费心力。”朋友问：“当今之世，谁比较好呢？”余叔岩回答说：“目前内外行中，接近我的戏路，且堪造就的，只有孟小冬一人！”精诚所至，金石为开。经过漫长的等待，几经周折，孟小冬终于夙愿得偿。在一九三八年十月二十一日正式拜余叔岩为师，成为余叔岩的关门弟子，也是唯一的女弟子。

孟小冬与恩师余叔岩

这时的余叔岩体弱多病，早已息影舞台，孟小冬殷勤奉侍，照顾周到；请问艺事，敬业执著，余叔岩自然也倾囊相授，一招一式务求完美。孟小冬的艺术在拜余之后较之拜余之前有了质的飞跃，能与当时京剧老生翘楚马连良、谭富英、杨宝森相颉颃，誉满全国，被尊称为“冬皇”。

一九四三年，余叔岩因患膀胱癌不治逝世，孟小冬痛挽恩师，她的挽联写道：清方承世业，上苑知名，自从艺术寝衰，耳食孰能传曲韵；弱质感飘零，程门执辔，独惜薪传未了，心丧无以报恩师。

孟小冬《搜孤救孤》谢幕

孟小冬戏剧生涯的巅峰之作，也是她人生中最后一次正式演出，那是在1947年为陕西水灾义演的《搜孤救孤》。这场演出最后只能以“轰动”来形容，曾质疑孟小冬“冬皇”资格的人，自这一次后皆默不作声。这同时是孟小冬向逝世四年的老师余叔岩交出的一份答卷。

有人这样评价说：“（孟小冬）自拜叔岩，则每日必至余家用功，寒暑无间。前后五年，学了数十出戏，是余派唯一得到衣钵真传的人。……假若余派的东西是真正研究院的玩艺，孟小冬倒真是一位唯一够资格的研究生。名贵则名贵极矣，然大好艺术不能广传，总是一件令人扼腕的事。”（孟瑶《中国戏曲史》第三册）

有始有终

杜月笙对孟小冬的情分早在1925年就开始了。后来他尽管娶了名须生姚玉兰，但对孟小冬依旧念念不忘。1936年孟小冬应杜月笙的邀请为黄金大戏院揭幕剪彩，其后在此演出20余日。因为孟小冬是杜之四夫人姚玉兰好友，演出期间理所当然地住在姚玉兰处，这样孟杜的接触就频繁起来了。

1946年，已返回沪上的杜月笙，又让总账房黄国栋写信给孟，催其南下。孟小冬由于想念姚玉兰，也就不再推托。好友的嘘寒问暖，杜月笙不露声色的敬重体恤，使她感到数年来未曾有的温暖。孟小冬感于杜月笙数年来的情深意重，加上姚玉兰的一再撮合，此次赴沪不久，终于以身相许，1949年，上海解放前夕，孟小冬随杜一家迁居香港。

杜月笙与孟小冬

此时的杜月笙已非盛年，而是年逾花甲一病翁，孟自入杜门后，就自然地挑起了侍奉杜月笙的担子。而侍疾也似乎成了她不可卸掉的责任，因为她的相伴，已经成了病入膏肓的杜月笙不可缺少的安慰。

自入杜公馆以来，孟小冬一直沉默寡言，对一切看不惯、听不得、受不了的事情都漠然置之。但1950年的某一天，傲岸的她却迫不得已，淡淡地说了句至关重要的话。那天，杜月笙当着家人的面，掐指计算迁法需要多少张护照。当他算好了需要27张时，孟小冬淡然的声音突然飘了过来：“我跟着去，算丫头呢还是算女朋友呀。”一语道破实情。杜月笙一愣，当即宣布尽快与孟小冬成婚。那一晚，杜月笙下了他那几乎离不开的病榻，由人搀扶着，拜堂成亲；孟小冬的脸上也现出了笑容。一生傲岸的孟小冬，最终也算是有了真正的归宿。在杜月笙死后，孟小冬独居香港，深居简出，专心教授弟子。

1952年孟小冬收赵培鑫、钱培荣、吴必彰为徒

孟小冬并不随便挑选弟子。只有具有天赋、意志坚强又迷恋艺术的人才能有资格做她的学生。她的3位弟子赵培鑫、钱培荣、吴必璋正是如此。她教授弟子极为认真、严格，规定未经她的允可，不能在外面随意吊嗓，更不准在外面唱尚未纯熟的戏。据刘嘉猷讲，她曾有一位准弟子，略窥余派剧艺门径，唱做俱达到一定水平。曾经一度彩排，口碑甚佳。不久学习《捉放带宿店》，念唱的同时兼排身段，等他自认为排得够熟练了之后，便屡请在台北公演。但是孟小冬认为他在做表与感染的神气上，未尽善尽美，因此始终未予答应。

孟小冬

1977年5月26日，70岁倔强了一生的孟小冬在杜月笙去世26年后，因病在台北逝世，那时梅兰芳也已故去16年。人生如戏、繁华如梦，一生倔强，有始有终。

一代冬皇

孟小冬的表演扮相英俊，嗓音苍劲醇厚，高低宽窄咸宜，中气充沛，满宫满调，且无雌音，被公认为“余派”主要传人。北京大学教授吴小如曾说她是学余最成功的一位。

代表剧目有《捉放曹》、《搜孤救孤》、《洪羊洞》、《盗宗卷》、《击鼓骂曹》、《乌盆记》、《空城计》、《珠帘寨》、《御碑亭》、《碰碑》、《鱼肠剑》等。

孟小冬《洪羊洞》饰杨延昭（左）

剧情介绍

《洪羊洞》——京剧中著名老生传统剧目。宋将杨延昭打听得父亲杨继业尸骨被存放于辽邦洪羊洞内，乃命孟良往盗取尸骨。焦赞暗随至洞，孟良误以为是敌将，用斧劈死。当孟发现时，哀痛不已，后悔莫及。乃将杨、焦遗骨交老兵送回，后自尽于洞前。六郎正在病中，惊同盟耗，哀悼呕血，与八贤王和母、妻诀别而死。

孟小冬早早来到后台化好妆，等待师傅来把场。过一会儿，余叔岩手执翡翠嘴的旱烟袋到后台，对孟小冬说道：“杨六郎快死啦！”这是一句心理提示，引导她酝酿感情。余叔岩端详了一下孟小冬自己化的妆，认为不行，洗脸重新化妆。余叔岩仅在孟小冬脸上敷了一层粉，又在眉眼与额头上淡淡抹上一点胭脂，然后用热手巾往脸上一盖，就定妆了，显得非常鲜明润泽。他对孟小冬说：“记住，这一把热毛巾很重要！”

这场《洪羊洞》的配角阵容，由李春恒饰孟良、裘盛戎饰焦赞、鲍吉祥饰八贤王。孟小冬嗓音本来就好听，经余叔岩亲炙后，果然格调更高了。《洪羊洞》演得非常成功，轰动京城。

《捉放曹》孟小冬饰陈宫

剧情介绍

京剧《捉放曹》，也称《捉放宿店》、《中牟县》或《陈宫计》，是著名的京剧传统剧目，是余(叔岩)派经典剧目。取材于《三国演义》第四回"废汉帝陈留践位谋董贼孟德献刀"。主要讲述曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被擒。公堂上，曹操用言语打动县令陈宫，使陈宫弃官一同逃走。行至成皋，遇曹操父亲故友吕伯奢，盛邀曹操、陈宫至庄中，杀猪款待。曹操闻得磨刀霍霍，误认吕伯奢存心加害，便杀死吕伯奢全家，焚庄逃走。陈宫见曹操心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔，宿店时，趁曹操熟睡，题诗谴责，独自离去。

这出《捉放曹》也是孟小冬常演的戏，通常自「行路」到「宿店」，遇见特殊情形，一次在天津新新戏院（在法租界二十六号路，原名西权仙）与郝寿臣合作三天短期，应院方特烦，就从「公堂」起，不过这是仅见的一次。

这出戏里前边「听他言——」的〔西皮〕，后边「一轮明月」的〔二黄〕，两大段慢板里，佳腔迭出是不用说了。而最后「也是我陈宫做事差」四句〔散板〕，尤见功力，把陈宫的一腔悔意，都表露无遗。

孟小冬《四郎探母》饰杨延辉

《四郎探母》孟小冬反串铁镜公主

这是一出戏保人的老生重头戏，任何人唱都能落好，好角演来，就更精彩万分了。孟小冬此剧，坐宫一段慢板，唱腔悠扬以外，还唱出忧思烦闷的气氛来。与公主和六郎对口的快板，及哭堂别家的散板，都是全力以赴，前者爽脆，后者跌宕，与那些慢板、二六等唱，全使人击节赞赏。

在营业戏里，她和李慧琴合演。在堂会戏里，与梅兰芳合作过。在天津水灾义演里，与尚小云合作过，是非常名贵的一出佳构。

1947年《搜孤救孤》孟小冬饰程婴

孟小冬最后的杰作是在上海“中国”大戏院一九四七年九月“杜月笙六十华诞南北名伶义演”中出演的《搜孤救孤》，这也是余叔岩亲授孟小冬的第一出戏。此时孟的唱工炉火纯青，句句珠玉，扣人心弦，如阳春白雪、调高响逸，一时传为绝唱。

1947年，南北的京剧演员为庆贺杜月笙60大寿齐聚上海演出，而最后两天的最后的大轴戏就是孟小冬主演的《搜孤救孤》。按说，这出戏并不像《珠帘寨》、《失空斩》那么繁重，又没有旦角衬托，一般挂头牌的老生很少演出。如果演出也很少放在大轴。但是孟小冬不但选了这出戏，放在大轴演出，而且连演两场，场场爆满。这时的孟小冬嗓音正是处于最佳状态的阶段，二黄戏能唱到六字半调，在当时的老生中已属罕见，嗓音也向苍凉蕴藉方面逐渐转化，听起来更为悦耳动听，基本上已不再受雌音的影响了。

《搜孤救孤》剧终 孟小冬谢幕

据当年身临其境的谭元寿先生说，那两天，台下是满坑满谷，舞台两侧也全是来观摩的南北名角，塞得水泄不通。那天四大须生之一的马连良先生与后来香港《大成》杂志主编沈苇窗是合坐在一个凳子上看完了这出戏，而且连连给孟小冬喝彩。据当时尚在少年的著名科学家王选教授说，那两天的上海滩是家家打开收音机，户户收听孟小冬的演出实况。这出戏，孟小冬每个腔都唱得让人回味无穷。这并非后人杜撰，幸有现场录音传世，足以让人领略一二。四大须生之一的谭富英先生看完戏后连声称绝。遇人便说:“小冬把这出《搜孤》给唱绝了，反正我这出戏是收了。”收了，就是再不唱了。

倩影犹存

《碰碑》孟小冬饰杨继业

《失·空·斩》孟小冬饰诸葛亮

孟小冬、鲍吉祥之《盗宗卷》

孟小冬、鲍吉祥之《草船借箭》

1920年12月20日共舞台演出海报 孟小冬出演《徐策跑城》

孟小冬便装照

孟小冬（中）与父母弟弟等合影

孟小冬晚年吊嗓照片

沈泰魁表演《珠帘寨》孟小冬前去祝贺

孟小冬是余叔岩学生中学戏时间最长、得到真传最多的一位。她堪称余派一个“婉约”的分支，或许在圆润和饱满程度上还对余叔岩有所超越。在余叔岩故世后的一个较长时期，人们把孟小冬看作是余派的“活标本”，领略余叔岩艺术的“活渠道”。孟小冬后来随杜月笙去了香港，在那里课徒，并把余派艺术传播到了海外。