来电狂响电影是哪年拍的（笑中带泪的贺岁喜剧来电狂响）
来电狂响电影是哪年拍的（笑中带泪的贺岁喜剧来电狂响）猫眼开分9.0，淘票票开分8.9，同档期最佳，贺岁档国产片最佳。首日用了三个半小时逆袭了海王，上映5天票房3.7亿，《来电狂响》凭什么称霸贺岁档？ 夫妻间的欺瞒、情侣间的相互试探；家庭与事业、男人与女人、朋友与爱情，生活中所有可能遇到的状况，在这部电影中都有了一个小小的缩影。看过之后让人惊觉，这就是“我”现在的生活没错了！说起来提档上映的《来电狂响》是2018年最后的爆款，为2018年的电影市场画上了一个完美的句号。
讲真，当朋友约我一起去看电影《来电狂响》时我是拒绝的，看完后，怎么说呢.........嗯，真香！
作为2018年年末电影市场最大的惊喜，《来电狂响》给了所有观众一个巨大的suprise！
来电狂响《来电狂响》作为一个翻拍喜剧来说，无疑是成功的。基本遵循人设但不完全雷同，既保留了原著中的笑点又将这个故事中国本土化，让人笑中带泪，又值得深思。
在当今互联网横行的时代，手机的存在不断的缩小了陌生人之间的距离，却拉大了朋友与朋友，亲人与亲人之间的鸿沟。当手机不仅仅作为一个通讯工具而存在，我们的生活会变成什么样子呢？
夫妻间的欺瞒、情侣间的相互试探；家庭与事业、男人与女人、朋友与爱情，生活中所有可能遇到的状况，在这部电影中都有了一个小小的缩影。
看过之后让人惊觉，这就是“我”现在的生活没错了！
说起来提档上映的《来电狂响》是2018年最后的爆款，为2018年的电影市场画上了一个完美的句号。
猫眼开分9.0，淘票票开分8.9，同档期最佳，贺岁档国产片最佳。首日用了三个半小时逆袭了海王，上映5天票房3.7亿，《来电狂响》凭什么称霸贺岁档？
翻拍经典，探讨人性，笑料十足！《来电狂响》这部电影翻拍自2016年上映的经典意大利电影《完美陌生人》，故事梗概不变的情况下，韩国、西班牙、法国都有翻拍过。
而这次导演于淼在主线剧情与人设基本不变的情况下，尝试了大胆的改编，让原本主打悬疑与紧张的剧情片，变成了一部让人笑中带泪的喜剧片。就目前看来，这样的改编观众的接受的程度还是不错的！
整个故事源自于一次好友聚餐，七个好友约到一个朋友家聚会，有人提议大家玩一个将手机公开的游戏，与在场的所有人分享当晚收到的每一通来电、每一条短信微信，甚至广告信息，由此掀开了一场蹄笑皆非的情感风暴。
数字时代，小小的手机隐藏着无数的秘密，当聚餐局变成“揭秘局”，当通讯工具化身定时炸弹，嬉笑打闹之后，甜蜜情侣和模范夫妻、多年死党之间还能真诚相待、美好如初吗？
电影中让人印象深刻的，就是对原版没有的内容，进行再创作。
在人设上，将原本的男同志人设改变成了马丽演的韩笑这个角色，作为电影贯穿全篇的线索角色，从开场的想要自杀、全程帮人控场、到结尾处的直面职场“METOO”事件，完成了一条完整的人物线索转变。
乔杉和霍思燕演的吴小江与李楠夫妇，一对正在经历“七年之痒”的夫妇，天天因家长里短之事冲突、吵架。不吵架的时候，手机成了隔绝两个人关系的“墙壁”，让他们在家中宛如陌生人。
代乐乐与田雨饰演的中年夫妻文伯夫妇、佟大为与奚梦瑶主演的情侣，相较于原版的人设都没有做太大的改变。
其次，在游戏进行的同一时间，各色相关人等的生活也被偶尔地展示着，这是原版所不具备的，对社会各类阶层与各类群体进行的探讨——最后被砸场破坏了的同志婚礼、被生活压得喘不过气的外卖配送员、模型师和女主播……
这些都是独立于主线剧情之外，同时又各有诉求的隐线表达，扩宽了电影表现当下社会的视角。
从手机出发，原版的《完美陌生人》更偏向于表现中产阶级的私密关系如何发生裂痕与嫌隙，他们的生活作风又是如何的虚伪；
那么，《来电狂响》在此之外，呈现的更多是面向社会所进行的对话尝试，以手机为媒，展现出家庭与社会的万象。
整部电影中，手机只是一个道具。导演真正想要表达的，是手机所承载的人际关系中的隐秘空间。当我们侵入到这块自留地时，我们将面对的，是一个陌生的对方。
在此之前，这些与你朝夕相处的亲密伴侣，你自以为了如指掌，但事实上，你也可能对他一无所知，尤其是他不堪和丑陋的那一面。
这也就是就像原版名字《完美陌生人》所说的：人只有在陌生的情况下才显得完美。
而当片中每个人隐藏起来的秘密，被揭开时，也直戳戳地扎中了你我的心。
那种恐慌、那种无奈、那种小心翼翼以及那种难堪，感觉是我们每个人的再现。于是我不禁在想，如果玩游戏的人是我自己，我又该怎么办？
既然秘密被公开的代价如此之大，那么，我们还要不要继续保有自己的隐秘空间呢？以及，伴侣相互之间窥探秘密的边界又在哪里？我想，这是看完电影后，真正值得我们思考的事情。
有朋友曾告诉我：多少人以亲近关系的名义，忘记了什么叫做界限。其实在我看来，任何对于对方的揣度，其实都是一种自省行为。
因为我们把自己不堪的一面藏了起来，所以也会不自觉地猜想，对方一定也隐藏了不堪的一面。那么，当我们试图去窥探对方时，我们其实也拒绝了一个最真实的自己。
生而在世，我们每个人未尝不是位演员，展示着自己想展示的，理解和接受着对方想展示的，一切的不真实以一种真实的状态存在着。
所以，我们必须接受这些秘密的存在，它们本身，就是种秩序。
值得一提的是， 影片结尾处，导演心存善意地留了颗糖。
手机的背后仅仅是丑陋和不堪吗？并不，还有那些我们看不到的温暖。
送外卖的小哥，在忙碌的工作之后，拿出手机和远方的妻子视频，视频里，孩子甜甜地叫着爸爸，整日的疲惫此刻一扫而光；乔杉和他老婆，经历了一地鸡毛之后，最终也成功和解，重新回归了小两口热热闹闹的日子；和母亲始终有隔阂的女儿，主动向母亲伸出了求和的橄榄枝，看到女儿短信时，离家的母亲泪流满面；
......
而这些瞬间，也让我们撇下了满身的压力，把视线重新回归手机被发明最初时的作用。
所以，可怕的不是手机，而是它所折射出的人性底色；危险丛生的不是手机，而是我们被掩饰起来的自己。
导演于淼的一句话印象深刻，他说：“人到底为谁而活？第一部要做到为自己而活，才有能力去为别人负责。”
这也是整部电影给我最大的触动。
我们对于这个游戏的态度，恰恰是我们对于自己的态度，敢玩的人，他们有直面自己的勇气，不论接下来会暴露什么，这都是最真实的自己。
所有的关系自它存在时，便携带着无可奈何的脆弱，不过这种脆弱，让我们领悟的不是悲观，而是更加理解珍惜的意义。
