王菲对自己好一点很有必要（人物王菲）
王菲对自己好一点很有必要（人物王菲）《香江组曲》能够把黎明这种“有气无力界电影”演得不错的人提升到铿锵有力，王菲更不用说。《明日出香江》倒是也很惊艳，《洪湖水》让人想到一九七四年的李铁梅。另一方面，她也唱《情诫》，“为这为那谈情为了享受，为你为我为何为他忍受”。力争上游，就难和一些“大事”脱离关系，九七回归她就唱过不少有趣的歌。一九七六年，七岁的王菲在上海淮海照相馆，拍了扎着双马尾的大头照，眉形很漂亮。王菲“力争上游”的那些日子里，又有些勉强“接受”，又有些“做不到”。那个王菲的毛绒绒的水袖
王菲，1989年在香港出道的女歌手。1992年凭借《容易受伤的女人》挤进了香港一线歌手行列。
黄丽玲写过一篇王菲的文章叫做《我来自北京》。开篇就有四张小图，写王菲的童年。
有一张是一九七四年的，王菲抱着一个洋娃娃，黄在那里注记：她曾在上海跟姨母生活。小小年纪，已在上海少年宫扮演《红灯记》里的李铁梅。
抱着洋娃娃的小王菲
一九七六年，七岁的王菲在上海淮海照相馆，拍了扎着双马尾的大头照，眉形很漂亮。
王菲“力争上游”的那些日子里，又有些勉强“接受”，又有些“做不到”。
那个王菲的毛绒绒的水袖
力争上游，就难和一些“大事”脱离关系，九七回归她就唱过不少有趣的歌。
《香江组曲》能够把黎明这种“有气无力界电影”演得不错的人提升到铿锵有力，王菲更不用说。《明日出香江》倒是也很惊艳，《洪湖水》让人想到一九七四年的李铁梅。另一方面，她也唱《情诫》，“为这为那谈情为了享受，为你为我为何为他忍受”。
一九九九年，她又回到上海，母亲过世，葬于淀山湖。出门做事，吃得咸鱼抵得渴。
想起黄丽玲的那句“也有些已处于半退休甚或是退休状态”，像一种抱歉。
回过头来看，《相约98》以前的王菲才是真正的最好状态，包括声音、体能及艺术感觉。这种“最好”的红利却延烧至新世纪，是她的幸运。
“菲比寻常”时，她在VCR中轻声呢喃的近似隐退宣言的话，令人感受到旧年红利好像星火般聚集，终将散去，又还没有散。
她想说明什么呢？可能也不是退出，而是一种不再“非要进步”的生活目标。她不是决定了，而是接受了。
没有一首像样新歌的日子里，我开始慢慢搜索，又慢慢发现，她翻唱的很多歌都很好听。
翻唱的邓丽君就不说了，她和邰正宵的《九百九十朵玫瑰》，和叶倩文的《明天会更好》，和叶倩文、梅艳芳、林忆莲的《女人心》，和黎明的《在我生命中的每一天》、《梦》，和郭富城《对你爱不完》，和张学友《轻拂你的脸》、《情书》、《明明白白我的心》，和刘德华《明月出香江》， 和叶丽仪、苏芮、陈洁灵的《Without You》，和叶玉卿的《卡门》，和周华健的《问》，和黃凯芹《问谁领风骚》……
以及《明天我要嫁给你了》、《顺流逆流》、《我和春天有个约会》、《上海滩》、《似是故人来》、《花言巧语》、《同桌的你》、《一人一个梦想》、《晚风》、《梦醒时分》、《傻女》、《我家在那里》……
有段时间心情很糟糕，我就一直听《明天会更好》，她和叶倩文一起，每天对我说，明天会更好。
明天会更好。
王菲是个特别有趣的案例，关于声音与技术。技术的魔幻之处，在于水能载舟亦能覆舟。当声音不再是一种耳朵直接接触到的“歌唱”，而是一种录音棚中的素材，许多事不是歌者能决定的。
这里面有运气的成分，王菲受此恩惠最大，自然也会付出代价。从很久以前开始，王菲不只是王菲本人，“王菲”是一个技术团队，包括声音也不只是声音，包括音乐也不只是音乐。你无法效仿她，像无法效仿一个集体创作的作品。
她当然有自己的人生选择，爱情和婚姻。但正如我们每个人正在度过的日复一日，我常常很怀疑，人有那么多选择吗？可知道选择有限，知音难寻，难道当下就不选了吗？
选过了也就选过了。不一定有什么厉害的道理可以讲。
王菲做到了这个时代的女性某种的极致，她可以做喜欢的工作，和喜欢的人在一起，生喜欢的孩子，再给这个孩子最自在的生活。
做一做就知道，每件事都挺难的。每件事都不只有选择的任性，还需要意志力，来克服能力的降落，克服被误解的百口莫辩，克服无常变幻的命运，克服茫然与孤独。
30年的风风雨雨，有时并不是“心中没有黄昏”就可以说服自己接受衰退。所谓“冻龄”的赞赏，不过是说明当下已是未来到来之前的最好，所以要锁住它、维持它。
不再“力争上游”，不是一种放弃，而是力不能及。力不能及多好啊，我们只有在奋斗路上力不能及的时候，才会想到音乐、想到文学，想到艺术。
一个时代过去了，提醒我们一个世代的才情与运气也过去了。只有感情不会过去。感情里不会有“退步”这种东西。
好像有的人的确是会听父母的话，去和了不起、别人都说好的人厮守终身的，而不是陪自己奋斗过“明天会更好”的人。他们最后都过得挺好的。特别棒。
但，“……还有一些存活在我们心中。”
