亲爱的 又有什么是永恒不变的（亲爱的一道不可逾越的人性伦理之墙）
亲爱的 又有什么是永恒不变的（亲爱的一道不可逾越的人性伦理之墙）下半部分“寻子”的叙事线淡化，取而代之的是“争子”。农村妇女李红琴来到了让她惊慌失措的大城市，想要在这儿生活下去，能随时看到已经完全把她当亲妈的被拐儿童，还试图想要收养被暂寄养于孤儿院的女儿（这女孩同样是被拐的孩子）。 《亲爱的》情节对立叙事。从网吧小老板田文军的日常生活切入，与郝蕾饰演的前妻鲁晓娟寡淡如水。直到儿子丢失，故事才真正开始，但缺乏必要的铺垫，电影直接推进到上半部分的关键词“丢子”，观众的情感并没有被冲击到。 据说，陈可辛第一次听到这个故事，就决定把它搬到大银幕上：一对夫妻丢了孩子，多年后这个孩子被找到，人贩子的老婆李红琴却难以割舍这个孩子，追随到了孩子的原生家庭。 有些情节感动了陈可辛。例如，丢子父亲田文军（黄渤）在发布寻子启事时说的：“如果谁捡了我的孩子，千万别给他吃桃，他对桃子过敏。”同样的话，在孩子被营救人员带走时，也从人贩子的老婆李红琴口中脱口而出。这戏剧化吗？ 两个
陈可辛作品《亲爱的》，电影在线观看，听到这个片名，第一时间想到的可能是青春爱情故事，实际上是这本电影根据真实打拐新闻事件为题材改编而成。
影片讲述了田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂，儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天，田鹏外出玩耍，一去不返。寻子路上，田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，从不放过一丝线索希望。多年过去，一个看似可靠的线索再次降临，促使田文军等人跋涉千里穿州过省，终在一户偏僻村落人家中，看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后，却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴……
《亲爱的》发布的第一款海报，人物全部以黑白形式出现，据发行方宣称都是明星卸妆照。
以黄渤为例，那张面庞没有丝毫的光鲜，看上去比此前的荧屏形象要大10岁。这些照片试图接地气，让剧中人物身上折射出底层社会的艰辛困苦。
据说，陈可辛第一次听到这个故事，就决定把它搬到大银幕上：一对夫妻丢了孩子，多年后这个孩子被找到，人贩子的老婆李红琴却难以割舍这个孩子，追随到了孩子的原生家庭。
有些情节感动了陈可辛。例如，丢子父亲田文军（黄渤）在发布寻子启事时说的：“如果谁捡了我的孩子，千万别给他吃桃，他对桃子过敏。”同样的话，在孩子被营救人员带走时，也从人贩子的老婆李红琴口中脱口而出。这戏剧化吗？
两个母亲都那么爱一个孩子，她们可以共享这个孩子吗？于是，一个残忍的议题被提了出来，亲妈日夜思念被拐走的孩子，人贩子的老婆（算是养母）也日夜思念被解救走的孩子，两位母亲的爱，究竟有着怎样的相同和不同？
《亲爱的》情节对立叙事。从网吧小老板田文军的日常生活切入，与郝蕾饰演的前妻鲁晓娟寡淡如水。直到儿子丢失，故事才真正开始，但缺乏必要的铺垫，电影直接推进到上半部分的关键词“丢子”，观众的情感并没有被冲击到。
下半部分“寻子”的叙事线淡化，取而代之的是“争子”。农村妇女李红琴来到了让她惊慌失措的大城市，想要在这儿生活下去，能随时看到已经完全把她当亲妈的被拐儿童，还试图想要收养被暂寄养于孤儿院的女儿（这女孩同样是被拐的孩子）。
当然她的愿望都没能得到满足，受尽田文军、鲁晓娟的冷眼，在街上被寻子家长群殴，本应温暖宽厚的孤儿院院长也没好脸色给她看。这样一个弱势女子，遭遇到了一道不可逾越的人性伦理之墙。
影片用众多细节对李红琴进行了悲惨的刻画，甚至设计了她甘愿陪丈夫前工友睡觉以换取一纸伪证的情节，目的就是要告诉观众，“爱是无罪的”。
但也有悖论。作为人贩子的老婆，她如何相信自己的两个孩子是丈夫捡的？片中的法官、孤儿院院长、律师都不相信，为什么要观众相信她真的不知情？如果明知孩子是拐来的而沉默抚养多年，她事实上已经成了犯罪的帮凶。
就算李红琴真的不知情，当孩子的父母把亲生骨肉领回家、真相大白之后，李红琴也应该知道，她已经彻底失去了本就不属于她的孩子。当她面对所有人倾诉她的“失子之痛”时，可曾想过孩子亲生父母在寻子多年中所经历的心灵煎熬？
亲生父母和人贩子老婆身份的“养母”共享一个孩子的“童话”，在现实中未见能有几分真实性，影片却给出了一个难解的伦理难题：把李红琴放到鲁晓娟平等的母亲位置上。
观众如果要理解、同情、原谅李红琴，势必就要淡化人贩子的恶劣行径，忘记寻子父母的痛苦。事实上，想要承认这两位母亲的平等，是多么艰难的事，艰难到“人间大爱”都无法从容地套在这件事上。
所以观众看《亲爱的》，心情是纠结的。一方面，赵薇把李红琴的农村妇女形象演绎得很好，观众对人贩子的老婆这个角色恨不起来；另一方面，影片的主题却发生了偏移，变成了讲述“母亲的爱”。
如此这般，让观众迷惘、纠结！
对于一部讲述“爱”的电影，如果非要从“爱”的角度去解析，只能用“分崩离析”来解释。
田文军和鲁晓娟这对夫妻，可以映照现实中很多夫妻的影子，田懦弱无能，鲁看重物质离婚改嫁有钱人，如果不是孩子丢失，他俩永远不再有可能走到一起。既然孩子对他们如此重要，那又何尝不能把被平庸生活摧残的爱聚拢在一起，那样的话或许会避免孩子丢失——影片里，正是孩子追逐驾车离去的母亲，才被人贩子抱走的。
其他寻找被拐孩子的父母，在承受丢子之痛的同时，也在承受着其他情感上的痛——夫妻之间相互埋怨，对未来生活失去信心，整日坠入无望当中……他们有关爱的情感，被击打得分崩离析。
与找到的孩子重建情感也是个漫长的过程，夜半欣慰之余，也会一声叹息。破碎的碗可以黏合，却无法彻底恢复原样。
