王菲的黄昏（王菲的晚节）
王菲的黄昏（王菲的晚节）作为一个歌手，“天后”确实淡出歌坛久矣，业务能力早已今非昔比。但作为王菲，这个人可能并不会关心所谓的“晚节”。那今天就来论一论，王菲的“晚节”。客观意义上，王菲的歌坛地位一直是稳的，直到今天，她仍是那个歌坛的“传奇”，人出现在哪里，夸赞和争议便被裹挟到哪里，话题一直在。这次的争议有二，假唱嫌疑和唱功下降。不少网友听罢一曲《湾》，质疑王菲假唱，嗓音也不如曾经空灵，高音已带沙哑。一句句评论颇有点将王菲赶下“神坛”的意思，似乎一代“天后”也免不了“晚节不保”的境遇。
王菲营业了。
不营业久矣的她近来算是积极。前不久的大湾区中秋晚会上，一首《湾》压轴，简单白裙被她穿得遗世独立。
最近一次营业是昨天（9月25日），献唱的《我和我的父辈》主题推广曲上线，这是她继电影《我和我的祖国》后再次为“国庆三部曲”献唱。
两次亮相，都有浓厚的主旋律、正能量色彩。
客观意义上，王菲的歌坛地位一直是稳的，直到今天，她仍是那个歌坛的“传奇”，人出现在哪里，夸赞和争议便被裹挟到哪里，话题一直在。
这次的争议有二，假唱嫌疑和唱功下降。
不少网友听罢一曲《湾》，质疑王菲假唱，嗓音也不如曾经空灵，高音已带沙哑。一句句评论颇有点将王菲赶下“神坛”的意思，似乎一代“天后”也免不了“晚节不保”的境遇。
那今天就来论一论，王菲的“晚节”。
作为一个歌手，“天后”确实淡出歌坛久矣，业务能力早已今非昔比。但作为王菲，这个人可能并不会关心所谓的“晚节”。
时势造英雄
王菲的业务能力也不是第一次被人质疑。
早在2012年春晚，她与陈奕迅合唱《因为爱情》，就因跑调被批评。
后来47岁的王菲时隔4年再开个唱，唱将龚琳娜评论：“我很难过。音色丢了，气息没了，音准走了……唱歌好不好与过去的成绩无关，与今天的感冒无关，与是不是坚持不懈的专注和努力有关”。
在这些年接连的批评中，王菲早已离“歌坛天后”越来越远。如今的“晚节不保”，更像是多年后一个姗姗来迟的“定论”。
因此，也有不少网友再将她与同时代的关淑怡、林忆莲、那英等相提并论，言语间颇有为后者们的惋惜、不平。
但如果将时间线拉回到百花齐放的90年代，就会发现，王菲当初的“横空出世”，靠得并不全是业务能力，“天后”更像是一场“时势造英雄”。
90年代不缺好听的歌声、实力的唱功，前有一代经典邓丽君，后有关淑怡、林忆莲、叶倩文等人才济济。
旧世纪即将远去，思潮碰撞、个性彰显。无论是大环境，还是市场，急缺的是一种独特，王菲就在这个时候横空出世，用自己的“异类”吸引大众注意。
未见其人，先闻其声。王菲的嗓音，有独一无二的空灵、辨识度极高的“捉摸不透”，放在当时或醇浓沉稳，或清新轻快的抒情嗓中，一下被突显出来。
从此王菲开始走一条只属于自己的路。
1992年，王菲发行专辑《Coming Home》，如她曾在访谈中说的，她在美国旅行时得到灵感：街上的人穿着奇装异服，却从不担心别人的看法。
之后的两张专辑《十万个为什么》和《执迷不悔》，分别不同层面上显露她的自我意识。
如《执迷不悔》国粤两版的演绎，高歌“我并不在乎”“今天且忍心笑笑干杯，可知一天我会荡回，你总会说已早改变，独自梦下去都不悔”。表达她对现实中的纷纷扰扰、他人的八卦碎语，完全置之不顾的惬意。
最被歌迷们津津乐道的专辑《浮躁》与《寓言》，多为王菲自己作词甚至作曲，其中无论是制作，还是表达，哪怕放到十几年后的今天，仍是超前的。
比如歌词上，王菲大段运用了无歌词式的唱法，在流行音乐中实属罕见。而这种唱法在2008年萨顶顶推出无字歌《拉古拉古》后，才逐渐被大众认知，之后龚琳娜的《忐忑》将这种形式推向更广。
如果将《浮躁》整张专辑听下来，会发现其整体概念清晰，所有的歌曲都是在描绘“浮躁”这一种情绪，这在当时苦情歌与抒情曲遍地的市场上，着实是一枝独秀。
可以说，王菲的个性、嗓音与特立独行的言行，形成了一种和谐统一又独一无二的“人设”，加之时运，这让她在那个年代成就了自己，这一点，其实是林忆莲、那英等歌后们在当时都未做到的。
因此，王菲24岁唱红香港红磡。1994-2004年，王菲在这十年巅峰期，成为继邓丽君之后的“天后”，从某种程度来讲，也是一种实至名归。
自此华语乐坛兴盛20年，她始终是最闪亮的星。这颗星被注目，不仅因其闪亮，更因其光芒独特。
潮流过后，余下知音
王菲的特立独行成就了曾经的“天后”，也造就了如今所谓的“晚节不保”。
2003年是一个转折点。专辑《将爱》之后，王菲选择无限期休息。当时不少歌迷对她的“隐退”表示不解，甚至不少乐评人抨击，“王菲失去了企图心”。
但事实上，王菲或许从来没有过“企图心”。音乐与其说是一种企图，更像是王菲生活中的一部分，她靠音乐表达自己，才坚持创作音乐，因为“如果由别人来做，那就是别人的东西了”。
当不需要再用音乐表达生活与自我时，那就停掉，一如她在采访中所讲，“那时候觉得该停了，所以就停了”。
在淡出的日子里，王菲的特立独行又显现出来。她不像其他艺人顺遂娱乐圈大趋势，参加综艺、带货直播，甚至不轻易接受采访，营业也是随缘的。
2003年至今，十八年来，王菲参加过的综艺不过三个，参演的影视剧为0。
虽说有人情需要，站台她会到场，一些电影的主题曲也会唱，但除此之外，王菲几乎是与娱乐圈隔离，不再像年轻时一样，持续对外表达自己。
从各种与其相关的采访与资料来看，她更多是学习、看书，书的内容多是哲学与佛学，或许是王菲给自己的修行。
这个修行如果用作品来诠释，应该是王菲在2016年亲自执笔填词的歌曲《尘埃》——
一颗尘埃在尘世中的日子，
就这样被吹起，又被掸落，
被吸入，也被排放，
没有意义，无所谓方向，
不想怎样。
比起以往专辑里或浓烈肆意的爱，或元素糅杂的戏剧色彩，更多已经化为一种无畏自在的“空”。
这个阶段，追求一种生命的实相，才是王菲的追求与生活。因此不再将关注点与重心放在业务能力上的王菲，被龚琳娜批评缺乏努力和专注，被质疑唱功不如从前，也无可厚非的了。
事业角度来看，“天后”落下神坛是事实，“天后的晚节”早在王菲决定淡出歌坛的那一刻就注定“不保”。
但作为王菲自己，她的格调始终是在的，如果这也是一种“晚节”，那么就不存在所谓“不保”。
一如李亚鹏在公布与王菲离婚消息时说的，王菲注定是一个传奇。
出道至今，音乐上的独特超前、坚持自我，爱情中的不顾一切，肆意洒脱，都让人惊叹。
她爱上窦唯的才华，便不顾一切嫁给他，陪他住胡同，倒痰盂；后来想有稳定的家，便嫁给李亚鹏，生下女儿李嫣；还有两段婚姻期间，和谢霆锋的“三分三和”；被外界指责不承担为人父母的责任时，仍是对记者说出“窦靖童有爸爸，我要找的是自己的伴侣”。
王菲只属于自己。
窦文涛曾在《铿锵三人行》里分享过一个故事，早年间他与王菲约上几个好友吃饭被狗仔偷拍，第二天香港杂志直指窦文涛：“这是窦唯第二”。
窦文涛担心王菲怀疑是自己炒作，忙打电话解释，不料王菲无所谓地说：“嗨，你还把那个当回事儿。”
自此，窦文涛每每被狗仔关注时，眼前便浮现出王菲的光辉形象：任凭外面留言横生，我自岿然不动，丝毫不受干扰。
也因此，大众仍能在2021年的舞台上，看到那个眼中仍有童真，干净纯粹的王菲。即使和其他明星一样被质疑假唱，王菲受到的质疑也与众不同，大众总怀疑这也算一种叛逆。
她“遗世独立，不食烟火”的形象，是大众始终感叹且从未质疑过的。
因此，王菲作为自己，从来没有什么“晚节不保”。实则特立独行的王菲，也是不在乎的。
她对自己，从来有着最清醒的认知。
2002年，“隐退”前一年她就说过：
“我从不觉得自己会常青。
我的成名与潮流有关，按照我的性格，我不应该站在现在这么高的位置。
我喜欢的音乐不是大多数人喜欢的，很多人仅仅喜欢我的外表和个性。
是潮流抬高了我，潮流总会过去，剩下的人才是我的知音。”
