柳永最高境界的一首诗（你知道是哪首吗）
柳永最高境界的一首诗（你知道是哪首吗）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。【上片以壮丽的秋景寄寓凄凉伤感的情怀】八声甘州·对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
柳永，字耆卿，原名三变，北宋最受欢迎的流行乐坛词人，当时坊间掀起”凡井水处皆能歌柳词“的盛况，然而他却一生潦倒，年轻时应试科举，屡屡落第，无奈常年穿行秦楼歌馆，以给歌妓填词作曲为生，很不受士大夫阶层待见，被当时的士大夫讥为“无行”。
事实上，柳永并不像士大夫们所估计的那般微不足道，他的词既入得了市井小民的俗眼，也登得了士大夫的雅堂。
下面我们来看下柳永奠定丰碑的词作之一《八声甘州》，这是一首羁旅怀乡词，作者常年宦游在外，于清秋暮雨时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情，这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义，作者“旧瓶装新酒”，却在具体抒情上，写出了高绝的人生境界，奠定了词史的丰碑。
八声甘州柳永书法
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
【上片以壮丽的秋景寄寓凄凉伤感的情怀】
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番清洗的秋景，分外寒凉清朗。
首句一个“对”字赋予了全词生动的气韵，写出了登临纵目、望极天涯的至高境界，
通过一番“雨”的“洒”、“洗”让本来萧瑟的秋景更添几份清冷，读来暗生凄凉之情，起首二句便令人回味无穷。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。
“渐”承上启下，领起四言三句十二字。
“紧”写出霜风之忽然且遒劲，令游子感觉单薄的衣裳已抵御不住这秋日的寒冷。
“凄”、“冷”已显秋天的肃杀凋零、冷落景象。
再添一“残照”更是凄凉，境界全出，极具感染力和艺术效果。
“当楼”两个字，把冷雨、霜风、江天、关河、残阳全都聚焦于“当楼”一点，令人感觉宇宙间所有苍凉凄冷一下子全都向游子袭来，令孤寂的他当无可当，禁无可禁。
十二个字把难以言状、不可感怀的羁旅暮景，写到至穷至尽的地步。
关河冷落
是处红衰翠减，苒苒物华休。
到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。
镜头聚集后又铺陈开来，由前面的仰观转为俯察，所见又是处处凋零景象。
“红衰翠减”，语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人”，读来倍觉风流蕴藉。
“苒苒”与前面“渐”字呼应。
“休”字有如千钧之力，寓有无穷的感慨愁恨。
唯有长江水，无语东流。
“无语”，游子满心的感怀无法用言语表达只能寄情于东流的江水，蕴含百感交集的复杂心理。
只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
写出了短暂与永恒、变与不变之间的宇宙人生哲理。
惟有长江水，无语东流
【下片于缠绵的离情中寄予伤感的景色。】
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。
“登高临远”，回笔点明背景
“不忍” 多一番曲折，添一份情致。
“渺邈” 遥远
叹年来踪迹，何事苦淹留。
叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？
“淹留” 久留。
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
想着佳人正在妆楼上抬头凝望思念着我 多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
颙望：抬头远望。
“天际识归舟”，出自谢眺名句：“天际识归舟，云中辨江树”。
前面加上“误几回”，见作者运笔之精妙。
妆楼颙望
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
“倚阑杆”，与“对、当楼、登高临远、望、叹，想”遥相辉映。
整首词看似疏朗，实则绵密，景中寓情，寄情于景，情景交融。
上片写景镜头由仰视远方到聚焦眼前，转而俯察铺陈开来，镜头的转换造了一种艺术震憾效果。
下片摹拟对想，以曲折的心思，表达出相思之浓，彰显出作者匠心独运的文笔。
东坡先生给出极高的评价：其间佳句“不减唐人高处”。
全词境界高绝，是一首千古传颂的一流佳作。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
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参考文献：《国学课堂.宋词》《宋词.鉴赏辞典》
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