黄简讲书法初级笔法篇11（黄简讲书法笔法篇）
黄简讲书法初级笔法篇11（黄简讲书法笔法篇）我来归纳一下写横线条的普遍方法，先讲起笔。 第二，横的起笔，上次讲了王羲之这个"一"字的写法，这使我们知道，一根线条，总有起笔、行笔和收笔三个部分。简言之像心电图记录心脏的跳动，书法线条就是反映手腕的运动。手腕向右，经常用于写一横，手腕向左，经常用于写一竖，因为这是手腕最自然的姿势。清代有些书法家，认为这么拖摩擦力不够大，他们主张每一笔都要推，但是自己写字的时候，一不小心又是拖了。因为这是人的自然反应，手容易向右。那么他们就寻找一个强迫自己只能推的情况，那怎么办呢？就是他们这样执笔，这样执笔，叫龙睛（法），龙的眼睛。手指尖顶住这毛笔，然后把手腕回过来，用这样的方法去写字，你看它就保证是推了。但是，这肯定不是王羲之的动作。
黄简讲书法（笔法篇）——横的写法1
1.右横左竖
第一，右横左竖，这是什么意思？这是讲手腕向右写横，手腕向左写竖。一个笔画的产生，不是臆想生造的，而是人手生理机能的自然反应。
你看手腕向右，把手笔拖出去，越写越远，手腕向左，就是反过来了，越拉越近。这就产生了两条线：横线和竖线。向右写横，如果用推，这就是用反手。反手当然也可以写，但是我相信，古人开始写字的时候，一定是用拖的方法。理由很简单，这比你反手舒服。
简言之
像心电图记录心脏的跳动，书法线条就是反映手腕的运动。手腕向右，经常用于写一横，手腕向左，经常用于写一竖，因为这是手腕最自然的姿势。
清代有些书法家，认为这么拖摩擦力不够大，他们主张每一笔都要推，但是自己写字的时候，一不小心又是拖了。因为这是人的自然反应，手容易向右。那么他们就寻找一个强迫自己只能推的情况，那怎么办呢？就是他们这样执笔，这样执笔，叫龙睛（法），龙的眼睛。手指尖顶住这毛笔，然后把手腕回过来，用这样的方法去写字，你看它就保证是推了。但是，这肯定不是王羲之的动作。
第二，横的起笔，上次讲了王羲之这个"一"字的写法，这使我们知道，一根线条，总有起笔、行笔和收笔三个部分。
我来归纳一下写横线条的普遍方法，先讲起笔。
最简单的当然是露锋一面起笔。如早期写经中的"一"字，起笔用6号方向，接着横笔也是6号方向，起笔、行笔只用了笔锋的一个侧面。从笔心角度说，起笔中线和行笔中线在一直线上。没有做过任何换笔心的动作。这种简单的线条，有挺拔的感觉，也会出现在其他书法作品中，但不能多用，多用就会感到单调。
你看褚遂良《阴符经》中的"行"字，这右面的一横，也是一面锋写的。在整个字中，只有一笔。
较为常见的横线条起笔，是用两面换，所谓两面换，就是起笔和行笔所走的方向不同，换笔心前后用了两个侧面。如这个上次讲过的"一"字，起笔笔心走6号方向，然后扭锋向3号方向走，它是用侧锋写的，
起笔、行笔用了侧锋的两个侧面。侧锋的面，我们眼睛是可以看见的。真正起作用的是笔心换方向。
这也是王羲之《兰亭序》中的"一"字，起笔9号方向，行笔3号方向。你可以看到，入纸时线条很细，扭锋之后，笔锋就打开了，线条变得粗壮了。所以两面换可以起到侧锋开锋的作用。
两面换，尤其是9—6或者9—3，是写横最常用的起笔。
这是智永《真草千字文》的"雨"字。你看上面第一笔这个横，也是两面换。顺便说说，你看这个竖笔，
也是两面换，9—8.
简言之
以前书法上有个口诀："横画直下，直画横下"，指的就是两面换。横画直下，最常用的就是9—6；直画横下，就是9—8。不过这口诀是写露锋起笔的，藏锋另有口诀，等下讲。
两面换还可以起到侧锋的开锋作用。以前我们讲过尖锋打开，就是开锋，是来回摩擦，侧锋的开锋，也就是从一分笔到二分笔，或者是到三分笔。那么侧锋怎么使它打开呢？当然你向下按也可以。但是，一个比较简单的方法是用两面换。只要用手腕扭动一下中线，侧锋就可以由细变粗了。
2.3三面换
再复杂一点，三面换。换笔心用三个面。比如说，你看这个王羲之《兰亭序》中的"一"字，它的起笔就动了两次手腕，用了三个面，7—6—3，那手腕的位置，就左—中—右。7是左，入纸动作，6是中，手腕在中，笔管这时候是直的。然后换3号方向行笔。
三面换也是常用方法。这是褚遂良《阴符经》的"天"字，你可以看到长横的起笔，我画出中线，是6—8—3，也是一个三面换。
这个长横起笔是一个弧形，其实也是三面换，下纸3号方向，换9号，然后再次换6号方向行笔。
这个长横起笔的弧形，跟刚刚那个恰恰相反，刚刚是弧形在上，这个弧形在下。我们看它的中线，三面换的方向，是6—3—6.
这就是照《阴符经》的用笔法写的。长横用三面换起笔，也可以调整笔锋位置。
2.4四面换，我所见过最复杂的起笔，要数《阴符经》中这一个。这两横的起笔，是四面换。我拿上面短的一横为例，先画出它的中线，然后移动出来，你可以看到，它是7
—9—7—3。这当然是比较少见的，目的也是为了调锋。
2.5藏锋起笔
好，讲讲藏锋起笔。如果你是用尖锋，垂直下纸，当然看不到一个尖，这就是标准的藏锋，但如果笔管是倾侧下笔，尖锋必然露出来。那么，侧锋下纸能否藏锋呢？通常采用的方法就是：侧锋下纸是倒方向，然后转过来覆盖掉这个尖，这样就看不见尖锋的痕迹了。这个方法，严格说不是正确的藏锋，是模拟藏锋的效果。
在篆书和隶书中，横笔往往是藏锋起笔。这是王福厂先生的篆书，注意看横的起笔。就是用刚才讲的方法写出来的。
简言之
藏锋起笔口诀是：欲右先左，欲下先上。这就是倒过来一笔。
要注意，这是对侧锋线而言。尖锋线用不到这样麻烦。
还有一个方法，通常是转两圈。我在第16课中示范过，各位可以再去看一下。
你看这是隶书，隶书横的起笔，称之为"蚕头"。"蚕头"就转两圈，这样也就算是藏锋起笔了。
在真行草书中，譬如王羲之用不用这种藏锋起笔呢？在他的代表作《兰亭序》中，所有横画全部都是露锋起笔的。你看这个"矣"字的两横，上面一笔是很漂亮的露锋，下面一笔，没有尖锋的痕迹，好像就是藏锋，但是请你注意，下面这根横笔，不是独立的线条，B点只是承接上面带笔的一个关节点。关节点表示线条还没有完，还没有收笔，这不是起笔。有关关节点的写法，我在后面有专门一堂课讲解。
3.横的行笔
第三，横的行笔。书法中讲到行笔，那就是两类，一是尖锋行笔，二是侧锋行笔。
3.1尖锋行笔：趯锋
尖锋在直管情况下，如果力量够大，推动笔尖就是趯锋。这是阴符经
中的"在"字，箭头所指的一横，就是趯锋写的尖锋线。
我在16课"尖锋的用法"，先介绍了用拖的方法使用尖锋，这时手腕向右，这是不跳跃的写法，笔力小。
我在17课"尖锋线的本质"中，讲解了趯锋的写法，趯锋如锥划石，力透纸背，当然是更好的技巧。这时笔管尽量保持垂直，推动笔尖，所以尖锋也是可推可拖，而趯锋是基本的技法。
3.2侧锋行笔：拖
侧锋也是可拖可推，手腕向右是拖行，手腕向左是推行，王羲之《兰亭序》中，可以明显看到行笔时手腕向右，横笔用拖是常见的。
拖的好处
拖的摩擦力虽然没有推大，但也有好处：譬如写很粗的线条，三分笔，拖就比较容易。如果用推去写粗线条，尖锋就容易散掉。你写完以后，还要去收拾整理尖锋。
3.3尖锋、侧锋混合
一根线条，如果从头到尾只有一个动作，只用尖锋或侧锋行笔，那写出来的线条，往往还是平均的。
有时候我们会混合运用尖锋和侧锋两种线条，使变化更多。你看这《阴符经》中的"有"字的长横。前一半是尖锋线，后一半是侧锋线，
智永的习惯正好反过来，他往往是起笔后用侧锋行笔，大约走到一半左右，转换成尖锋行笔。这有个好处，到最后收笔调锋，往往要用到尖锋，先转化为尖锋，对最后调锋，比较方便。
在练习的时候，最要紧是手腕、笔心和中线，这三样东西就保证你成功。
我们先来写一下两面换的动作，是采用9—3，左边，手向左侧，左边下纸，9—3，手腕扭动一次就可以，好粗一点，9……开锋……3。这就是两面换。
好，三面换，是左中右三个动作。左……中……右。加粗一点，左……中……右。
那么三面换也可以这样来。这样一条线，我们加粗一点。这也是三面换。
本节要点：
右横左竖：线条是手腕运动的记录。
横的起笔：露锋和藏锋。
横的行笔：尖锋和侧锋，推和拖。
要点解读：
思考题：
尖锋的推，和侧锋的推有什么不同？
熟练这堂课所讲的各种起笔和行笔动作，体会手腕、笔心和中线的重要性。
书法所用的毛笔，是"心副式"，笔心的下端点是尖锋，而侧锋用的是副毫。所以，尖锋是一个点，侧锋是一个面。但是要注意，副毫比笔心要短一些，所以在笔心垂直的情况下，副毫是不接触纸面的。要用副毫写字，关键是笔心倾侧或者弯曲。因为毛笔 是软的，倾侧后一用力也会弯曲。所以，笔心弯曲是使用副毫的主要原因。这就是笔心为帅，笔心指挥副毫，副毫跟从笔心。
简言之：
侧锋使用副毫来书写；
侧锋受笔心指挥，笔心是关键；
使用侧锋时，笔心经常是弯曲的。
2.笔心弯多少？
这样一来就引来两个问题：一是笔心可以弯多少，二是向什么方向弯。
我先讲第一个问题：笔心可以弯多少？
