哆啦a梦大雄月球探险普通话（大雄的月球探险记冒险与温情同在）

哆啦a梦大雄月球探险普通话（大雄的月球探险记冒险与温情同在）相比过去《哆啦A梦》里的冒险故事，这部作品的“拟像”感更强，而不只是对现实世界的简单复刻。法国哲学家鲍德里亚提出的“拟像”学说认为：“拟像是没有原本的东西的摹本，在此意义上，原本也是一种拟像，幻觉与现实混淆，现实不存在了，也就没有了现实坐标的确证”。超越一般的真实与模拟真实后，很多景象超越了幻觉与现实的边界。这部《哆啦A梦》里的月兔王国、埃斯帕尔人的世界，虽然是被想象出来的，却充满着与真实世界相契合的元素，比如阶层的区分，统治者与被统治者的关系，人工智能与技术滥用，等等。这就离不开影片里处处“点题”的设置。一般来说，现代电影不太喜欢平铺直叙地讲故事，复杂的结构乃至含混的设置，反而是不少电影追求的效果，观众也对其中现代主义的技巧津津乐道。但是，《哆啦A梦》这类动画电影，还是主打未成年人观众或成年观众里的“怀旧派”，就没必要故意让情节繁琐冗长，而是尽量简单直接地讲故事。这部《哆啦A梦》多次讲到

原标题：《哆啦A梦：大雄的月球探险记》：想象力下的暖心之旅

儿童节这天，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》终于在粉丝的渴盼中上映了。这部“哆啦A梦系列”的新作继承了一贯的“脑洞大”——以想象力串连起整个故事，并穿插了各种经典的桥段与笑点、泪点。但是，相比之前几部剧场版的《哆啦A梦》，这部作品在剧情设置上更加复杂，构造的“世界观”更加庞大，并在想象力与友情的主题外多了一些可解读空间，适合不同年龄段的观众观看。

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》海报

哆啦A梦的老粉丝们，从影片里无处不在的奇思妙想中，能感受到制作方的良苦用心。“任意门”与“竹蜻蜓”，堪称哆啦A梦连接域外空间的必备法宝，它们在本片中也得到了亮相。但该片最大的创意点，还在于开发了月球这个“资源”，让故事的主场从地球转移到外星，让哆啦A梦经典五人组（哆啦A梦、大雄、静香、胖虎和小夫）嵌入了一个外星人的故事里，而且这个叙事像俄罗斯套娃一样，是层层叠加、环环相扣的。

哆啦A梦与新角色露卡在一起，这个少年感很强的角色给作品增色不少

可以说，这部《哆啦A梦》情节的复杂性，是历代剧场版里剧情最好、人物最多、内容最深邃的一部。好在影片的完成度很高，看起来并没有突兀之感，即便是未成年人来观看，可能也不存在看不懂内容、理不清线索的问题。

之所以产生这种效果，是因为这部《哆啦A梦》在情节设置上非常用心。故事的起源很小，就是大雄坚持“月球上有兔子”这个“奇思妙想”，哆啦A梦为了不让大雄在同学面前丢人，就利用“异说俱乐部徽章”，在月球上制造了一个兔子王国。后来卷入外星人角色露卡、露娜、戈达德等人组成的更宏大的叙事后，故事的线索依然是清晰的。

这就离不开影片里处处“点题”的设置。一般来说，现代电影不太喜欢平铺直叙地讲故事，复杂的结构乃至含混的设置，反而是不少电影追求的效果，观众也对其中现代主义的技巧津津乐道。但是，《哆啦A梦》这类动画电影，还是主打未成年人观众或成年观众里的“怀旧派”，就没必要故意让情节繁琐冗长，而是尽量简单直接地讲故事。这部《哆啦A梦》多次讲到友情这个话题，不管是哆啦A梦经典五人组内部的团结合作，还是他们与露卡、露娜和兔子王国诸多新角色的友情，都有可圈可点之处。

相比过去《哆啦A梦》里的冒险故事，这部作品的“拟像”感更强，而不只是对现实世界的简单复刻。法国哲学家鲍德里亚提出的“拟像”学说认为：“拟像是没有原本的东西的摹本，在此意义上，原本也是一种拟像，幻觉与现实混淆，现实不存在了，也就没有了现实坐标的确证”。超越一般的真实与模拟真实后，很多景象超越了幻觉与现实的边界。这部《哆啦A梦》里的月兔王国、埃斯帕尔人的世界，虽然是被想象出来的，却充满着与真实世界相契合的元素，比如阶层的区分，统治者与被统治者的关系，人工智能与技术滥用，等等。

这些元素能吸引的观众，可能还是成年人居多。当我们对真实世界各种潜在问题有一定判断后，再看这个介入真实与虚幻之间的故事，其实并不会感到陌生，反而会有一种别样的感触。事实上，一些现实批判无法直接被呈现的时候，通过儿童视角或虚构叙事，反而能有更直接的表露。当然，这样说并非是指这部《哆啦A梦》有政治寓言或“反乌托邦”的意味，而是指它的内涵超越了一般的儿童电影，也拓展了影片潜在观众的年龄段。

只有戴上“异说俱乐部徽章”时才能看到的月兔王国

事实上，这部《哆啦A梦》几乎让人看不到任何批判或者说教层面的内容，即便是讲解科学的部分，也保持了一贯的生动有趣的风格。比如，影片开头就讲到“地心说”“日心说”等宇宙知识，虽然这些都是过时的理论，却在科学史上一度扮演的异端的角色。而哆啦A梦制造的月球王国，以及此后各种围绕它展开的故事，竟然是戴上“异说俱乐部徽章”时才能看到。一旦大雄他们摘掉这个徽章，就只能看到冰冷荒凉的世界。从这个意义上讲，月球王国也好，埃斯帕尔人与反派的斗争也罢，是否也是一种被制造出来的幻象呢？而一旦“异端”的形象隐匿了，这些虚构的世界也就不存在了，这是否是对科学史上的“异端者”的莫大认同呢？

如果熟悉《哆啦A梦》系列作品，就不难发现，独特乃至离经叛道的思想，有创造力的观念，从来不是被嘲笑与打击的对象。即便大雄的“脑洞”再大，哆啦A梦也会想办法满足其“奇思妙想”，直到很多幻想变成真实。这部《哆啦A梦》同样在强调想象力的重要性，但同时也呈现滥用技术带来的麻烦。但不管怎么说，正如哆啦A梦最后与反派boss战斗时所讲的，“放弃想象力的时候，破坏就开始了”，如果人工智能变成了威胁，那么就要用更高级的想象与创造来反击。

暖色调的画面让观众沉浸在唯美的想象力世界里

尊重科学、鼓励创造，以及刺激想象力，是这部《哆啦A梦》反复提及的内容。但在强大的想象力下，它没有变成“硬科幻”，就是因为其表现仍是童年幻想式的，暖色调的画面、唯美暖心的细节可谓比比皆是。比如，“经典五人组”准备返回外星准备营救朋友的时候，对这五个经典角色的刻画十分细腻，甚至胖虎和小夫的角色都有了更温暖的镜头，让人简直联想不到他们曾经“爱欺负人”的样子。与此同时，“女一号”静香也多次展现了自己勇敢、暖心的场面，甚至“静香洗澡”这个粉丝熟悉的“梗”也趁机呈现出来，让整部影片的笑点与萌点十分密集。可以说，这部《哆啦A梦》既是美妙想象力的绝佳呈现，也是适合不同年龄段观众的暖心之旅。

（图片来源于全知社会及网络）