用铜刻法印好不好（铜印刻制过程你见过吗）
用铜刻法印好不好（铜印刻制过程你见过吗）3. 磨去刀锋：刻刀不论新旧，首先都要把刀锋抵住石面前后磨，去掉看不见的缺口，使刀锋呈现完全直线，这样磨完后刀角才够锐利，刻铜才能如意。在此也效法徐老师的精神，将我所学和体会的心得及过程以「看图说故事」的方式完整公开，同时欢迎同好们补充及指教。2. 磨刀石浸水：浸水的目的在于使磨刀所产生的热度降低，减少粉尘，也使磨刀石的粒子不容易脱落。天然砥石不用浸，它的质地很细，拿起来很重，也不吸水。
「刻铜印难吗？不是跟刻石头没两样？」是的，一开始我也这麽认为。
想刻铜印已经很久了，但抓不到窍门，多年来始终停留在「划线」的阶段。铜材其实不硬，任何人拿任何刀具都可以在上头「划线」，可是「挖肉」却出乎意料地困难，更何况像刻石印那样叩度绻P，试过的人自然明白，不必再多说。
直到2008年07月29日週二晚间，去篆刻界前辈徐照盛老师家夜谈。大家都知道，徐老师除了篆刻名家外，治铜、玉、水晶、象牙、硬木等难攻印材更卓然有成。尤其铜印方面，徐老师一边谈笑，一边轻鬆刻铜的深厚功力，足令观者惊羡不已，下巴掉到胸口，哈哈！我抓准机会请教，徐老师无私分享所知所学，细腻传授他独到的心得，真令我感动不已。当天回家是夜裡十一点，我开始练刻，把当晚学到的刀法演练多次，终于掌握了要诀，天也亮了。
想以这篇小文章向徐照盛老师表达我的感激之意。徐老师，谢谢您，您真是最了不起的老师！
在此也效法徐老师的精神，将我所学和体会的心得及过程以「看图说故事」的方式完整公开，同时欢迎同好们补充及指教。
2. 磨刀石浸水：浸水的目的在于使磨刀所产生的热度降低，减少粉尘，也使磨刀石的粒子不容易脱落。天然砥石不用浸，它的质地很细，拿起来很重，也不吸水。
3. 磨去刀锋：刻刀不论新旧，首先都要把刀锋抵住石面前后磨，去掉看不见的缺口，使刀锋呈现完全直线，这样磨完后刀角才够锐利，刻铜才能如意。
4. 粗磨一：目的在于整形，确定刻刀的角度。用砂轮机整形也可以，好用就好。注意刀刃的两面角度要平均且刀口平整，施力才容易。正面磨或侧面磨都可以，效果差不多。
5. 粗磨二：注意刃面要平整，要磨到刃角起「毛边」，那是形成刀锋且具备切割力的特徵，然后反面磨掉毛边，刀子基本上已经会伤人伤铜了，要小心。
6. 油石中磨：确定角度后把刀磨利，刃面较光滑好用。至此刀子算是可以用了。
7. 天然砥石细磨：徐老师磨完刀后，会用一块3000号的细砂布(五金行有卖)「倒拉」几次，就像理髮店拿剃刀在砂布上带几下，使刃面更光滑。切铜的时候，碎屑应声而落，完全不沾刀。用天然砥石的目的也一样，磨完后刃面像镜子，可以照自己。^^
8. 试刀锋：我拿没长几根毛的大腿试刀的锋利程度，牺牲色相「露毛」演出，不想看的请转头，哈哈！根据我个人经验，要「吹毛可断」才算好刻。轻轻在毛根推，毛髮被轻易剷倒就及格了。还是那句老话：「请．一．定．要．小．心！」还没上工先受伤，别说我没提醒你。
9. 铜材原貌：开始处理铜印材。去金属材料行可以买到，跟老板买「青铜」(铜锡合金)棒，有方有圆，粗细尺寸都有，可请老板代切成小段(要加工钱)。青铜其实是金黄偏白色的，表层氧化后呈现青灰色的緻密保护层，硬度适中，Ｑ中带脆，是很好的材料。红铜抛光后是紫红色，即使生鏽也是翠绿色，非常漂亮。但红铜太黏刀，虽然较软，反而极难刻。有点像用刀切麻糬一样，不好叩丁Ｆ渌N类似乎不太适合当印材，试过就知道。
10. 100号水砂纸粗磨：磨去表面氧化层，顺便整印面，再把稜角磨圆。氧化层厚薄不一，要耐心磨掉，同时整形。
11. 240号水砂纸粗磨：磨去前次的刮痕，比磨100号还费时费力，要耐心。
12. 铜印材处理前后一：我打磨铜材所用的水砂纸号数，依序是：#100 #240 #800 #1200 #2000(最后处理)。号数愈大就愈细，加水去磨才能得到好效果，砂也不容易掉。砂纸的号数依个人喜好可以调整，徐老师用的是：#100 #240 #600 #1500，原则上由粗到细(废话)，还是需要耐心。
13. 铜印材处理前后二：处理到#1200了，侧面看有一点点镜面的效果。至此铜材的处理算是初步完成，前后花了近四十分钟才到我满意的程度。
14. 磨墨上印稿：铜印材上印稿，比石材难很多。一般先写纸上反拓上稿的方式，铜印很不容易做到清晰。有个小撇步：印面不能太细緻光滑，用#240水砂纸乾磨(不加水)，不能沾到手汗。上稿沾水要很少很少，墨要很浓很浓，大概这样。这裡补充说明一点，写纸反拓时，磨墨是基本常识。最好用新製的墨条现磨，取其胶稍重，具有黏性。老墨旧墨胶性已退，写字很好，但反拓上稿很糟，会糊掉。所以，不是老的都好，要找适合的才好。^_^
15. 毛笔上稿：这样上稿最清晰，也最省事，不必准备一堆有的没的工具器材。描个大概的样子就行，之后看刻工和美感，成竹在胸，印稿只是参考位置而已。
16. 印床刻刀及槓杆：许多篆刻家都直接把印材握在手裡，拿刀就刻，石花崩落，沙沙有声，好帅呀！换成刻铜印，小弟在此强烈建议：「千．万．不．要．耍．帅！」还是用印床安全，安全才是唯一的路，别跟自己过不去，弄得伤痕累累，血染江河，切记切记！槓杆是用来当作刻刀的支点，便于施力挖肉。不用槓杆也可以，但危险指数直线上昇，即使平常有练指力腕力，也要小心。徐老师用的槓杆是一枝黑檀木的筷子，配上一个黄杨木(?)的把手，一看就是专家风范，但我用起来很吃力。我用的是一把小剉刀，把它前面包了护布比较好握，用它裹橡胶的柄当槓杆。依个人需求调整，适手又安全就好。
17. 刻製一：刀架在槓杆上，大约和印面呈60度角(说不准)，插进印面裡，然后向前移动槓杆，刀子跟著前进。刻刀是侧锋入石的，才有办法「削」出理想的线条，肉才挖得动。正锋只能切线，肉挖不起来。请注意，此时印面和印床在同一平面上，这是施力的关键。徐老师用一块中间有洞的薄木板垫在印床上，这样印面可以夹高一点，印钮就不会磨擦到桌面，造成刮损。因人而异，因时置宜。
18. 刻製二：仔细看，这裡刻铜是用「削」的方式，而不是「凿」的。力量的分配方面，左手槓杆是向前的力量，右手刻刀是向下的力量，两者搭配才能挖得动，要练习才能理解，说不明白的。
19. 刻製三：削起来的铜屑像杂草一样卷起来。不需用吹的，因为吹不动。用手指拨也拨不乾淨，一不小心还会刺进手指，当场受伤。要用刀锋去转，把它切断，然后轻轻拨开就乾淨了。一样要小心。
20. 刻製四(错误示范)：入刀角度太大，切不动也走不远；角度太小，会滑刀，非常危险。适当的角度才省力有效率，但必须自己揣摩，说不明白。
21. 左手的伤：练刀的伤还没好，这就是血淋淋的事实！伤口大约一公分，走刀划到的，顿时鲜血如注。安全才是唯一的路，切记切记。
22. 打印泥试钤：水沟挖好，先打印泥试钤。我的印泥是自己混合调的，色调不像美丽那麽红艳，自己喜欢，好用就好。
23. 试钤：看看水沟有没有挖错，挖错要重来，非常麻烦。所以刻铜印一定要专心，更要小心。
24. 修线条一：把水沟加粗，肉挖得更深一点。
25. 修线条二：这时候可以不用槓杆了，因为有先前的刻痕作为施力点，再加上刻刀非常锋利，可以直接削，但仍要小心，切记切记。
26. 铲筋：大致刻好后，字口及转角处会有行刀切不乾淨的「筋」(这名字我自己取的)。要把刀平抵印面，向前轻推，把筋削掉。注意力量不能太大，削得太用力会伤到线条。
27. 修边角：把边角修圆，也可以不修，看个人喜好或印风需求。我喜欢汉印浑穆圆融的形式，所以修一下。印材可以突出印床一些，比较不会削到印床。
28. 再试钤：看看效果，不满意再继续修。
29. 刻边款一：刻边款，我会换一把刀。原因在于前一把刻印面，刀角刀锋或多或少都有受损，肉眼可能看不出来，一旦滑刀，即使不受伤，印材也得重磨，非常麻烦。
30. 刻边款二：楷书边款太常见了，所以用草书(单刀)耍帅一下。没办法，要表演嘛，当然来点特别的，哈哈！
31. 2000号水砂纸细磨去筋：边款一样有细小的筋，用#2000水砂纸磨掉，使之摸起来平滑，顺便把整根铜材打磨一遍，作初步抛光。
32. 抛光材料(青棒、牛皮)：终于到了最后的步骤，可以比较轻鬆了。铜材看起来很光滑，但仍像毛玻璃一样雾雾的。一般手工抛光用的研磨剂有白土和青棒两种。白土较粗，青棒较细。我个人喜欢青棒，因为它比较利。图中绿色的那块就是青棒，底下垫的是黑色牛皮。
33. 涂青棒：把青棒涂在牛皮的「毛面」上，涂厚涂薄要看情形。反正现在不用刀，很安全，慢慢试没关系。
34. 抛光：看到印材侧面了吗？抛光完成的一面，就像镜子一样可以照自己。
35. 抛光后：先拍照再说，之后再慢慢抛光。牛皮上黄黄亮亮的痕迹就是铜材的磨痕。
36. 完成：钤印，拍照，完成，累坏了。^_^
谢谢大家收看。并再次感谢徐老师无私教导。下次再会！ 丁韦安顿首
