北宋十大名画（北宋名画五马图是谁所作）
北宋十大名画（北宋名画五马图是谁所作）第三组：马的周身赤红。前有头戴汉服帽子的异族人，袒肩光脚，手持毛刷，似刚洗完马状。画后题款称：马名 “好头赤”，高四尺六寸。第二组：马的全身淡黄褐色，历面，四肢关节有条纹，肩部有大块花斑。前有异族人牵马。画后题款称：马名 “锦膊骢”，高四尺六寸，董毡进贡。《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。画面由五组图像构成，每组为一人一马：第一组：马的全身以浅色为主，膝以下暗色，胸、臀部有花斑。前有异族人牵马。画后题款称：马名 “凤头骢”，高五尺四寸，于阗国进贡。
李公麟画像
李公麟（1049～1106），字伯时，号龙眠居士、龙眠山人，北宋时期舒州（今安徽桐城，一说安徽舒城）人，熙宁三年（1070年）登进士第，一说宋元祐六年（1091年）进士。 他在绘画创作上表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟等无所不能，且精于临摹。李公麟现存作品有《五马图》、《临韦偃牧放图》、《维摩诘像》（传）、《免胄图》（传）及《圣贤图》（南宋石到本）等。
清宫内府的原装盒
《五马图》为其传世佳作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个奚官则因身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。
《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。
画面由五组图像构成，每组为一人一马：
第一组：马的全身以浅色为主，膝以下暗色，胸、臀部有花斑。前有异族人牵马。画后题款称：马名 “凤头骢”，高五尺四寸，于阗国进贡。
第二组：马的全身淡黄褐色，历面，四肢关节有条纹，肩部有大块花斑。前有异族人牵马。画后题款称：马名 “锦膊骢”，高四尺六寸，董毡进贡。
第三组：马的周身赤红。前有头戴汉服帽子的异族人，袒肩光脚，手持毛刷，似刚洗完马状。画后题款称：马名 “好头赤”，高四尺六寸。
第四组：马的全身雪白。前有汉人牵马。画旁题款称：马名 “照夜白”，温溪心进贡。
第五组：马的全身以浅色为主，历面，肩、背、胸、腹、臀、腿均有暗淡花纹，除络头外还戴衔、镳。前有汉人手持马鞭，作驯马状。无题款。
画卷拖尾有黄庭坚跋、曾纡跋，曾跋提及李公麟 “画杀满川花” 故事。引首及第二匹马旁有乾隆帝题诗，第五匹马旁有乾隆帝题文。
乾隆帝题文（上）
乾隆帝题文（下）
《五马图》被判定为李公麟真迹，但并非全卷皆真。确定为真迹的是前四组人马图及黄庭坚跋、曾纡跋。第五匹马的轮廓线画法和纸质与前四匹差别较大，被判为元代人作品，第二匹马的背部可能也经过同一人的补笔。马匹旁的题款是否为黄庭坚亲笔尚有争议，好头赤之题款则属伪题。
这幅画在南宋时期，曾被内府珍藏。在元代和明代，它被柯九思、张霆发等人收藏。到了清代康熙年间，它落入了河南商丘宋荦家的手中。在乾隆年间，这幅《五马图》被收入了清宫的珍藏。
爱新觉罗 溥仪
这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载，溥仪在天津日本租界张园居住时，日本人以两万日金得到宋粱楷卷。这件事由陈宝琛经手。事成之后，日本某侯爵又想以日金四万得李公麟的《五马图》卷，献给日本天皇。于是，溥仪以40件书画售日金40万，而《五马图》则不索价，献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手，先以溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超。刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元，其中有《秋山平远图》、《五马图》、《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后，刘归还1万元，取走了《五马图》。自此以后，《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。
书画鉴定大师杨仁恺在《国宝沉浮录》中考证，《五马图》真迹一直在日本私人手中秘密收藏，日本学者岛田修二郎在第二次世界大战前还见过真迹，当时为日本京都大学某法学教授收藏，战后却宣称已被炸毁，此后几十年间人们再也见不到《五马图》。根据日本人的推测，某教授为法律界的名人，深通法理，既然他宣布原作已毁，就表明这幅画还存在于世。
直到 2019 年初，日本东京国立博物馆举办了 “颜真卿：超越王羲之的名笔” 特展，该画作在展览中展出，才揭开了近一个世纪以来的神秘面纱。
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