二胡最下把位拉不响是什么原因（二胡乐曲拉的不够流畅）

二胡最下把位拉不响是什么原因（二胡乐曲拉的不够流畅）我们常见一些人在拉二胡时，每个乐句间都有一个停顿现象，在这些人的认识中，乐曲就是由一个个乐句组成的，因此，自觉不自觉的便把一个乐句作为一个单元，拉完一个乐句，便有一个短暂的停顿，然后再拉下一句。二胡的流畅性，还体现在乐句间关系的处理上，这一点更为许多人所忽视。拉二胡的流畅性，对于二胡拉的好不好听来讲，是一个很重要的指标。这一指标，既有技术方面的，也有乐理方面的，因此，它属于一个综合性的指标。所谓流畅性，指的是所拉的二胡曲子要具有行云流水般的演奏效果，听起来不能有疙疙瘩瘩的现象。流畅性主要表现在节奏的准确和音符时值的准确两个主要指标上。节奏不准确、音符的时值把握不准，都会使所拉的二胡曲子的流畅性受到影响。音符时值把握不准方面最容易出现问题的就是带有附点的音符和切分音符这两个方面。上图是一个8分音符示意图，在这一拍中，前一个音符后带有一个附点，表示前一个音符的时值要占三分之一拍的时长。演奏这样

二胡拉的好听不好听，人们的注意力，往往会集中在各种技巧上，特别是弓法和指法两个主要技巧上。

二胡的弓法与指法，确实是两个最为关键技巧，把注意力集中在这两个技巧上是对的。但是，一些朋友在这两个技巧上尽管下足了功夫，但二胡拉的仍然不是很好听，好多人为此产生烦恼，却又因为找不到原因而产生焦躁情绪。

其实，掌握了二胡的各种演奏技巧，这只是一个基础，二胡拉的好听不好听，还有许多技术环节需要精心打磨。其中的歌唱性、流畅性就是两个非常重要的衡量指标。

歌唱性，我在此前的一篇文章里专门谈过，这里就不再谈了，侧重讲一讲流畅性这个问题。

拉二胡的流畅性，对于二胡拉的好不好听来讲，是一个很重要的指标。这一指标，既有技术方面的，也有乐理方面的，因此，它属于一个综合性的指标。

所谓流畅性，指的是所拉的二胡曲子要具有行云流水般的演奏效果，听起来不能有疙疙瘩瘩的现象。流畅性主要表现在节奏的准确和音符时值的准确两个主要指标上。节奏不准确、音符的时值把握不准，都会使所拉的二胡曲子的流畅性受到影响。音符时值把握不准方面最容易出现问题的就是带有附点的音符和切分音符这两个方面。

上图是一个8分音符示意图，在这一拍中，前一个音符后带有一个附点，表示前一个音符的时值要占三分之一拍的时长。演奏这样带有附点的音符时，时值如果把握不准，二胡的流畅性便会受到影响。

二胡的流畅性，还体现在乐句间关系的处理上，这一点更为许多人所忽视。

我们常见一些人在拉二胡时，每个乐句间都有一个停顿现象，在这些人的认识中，乐曲就是由一个个乐句组成的，因此，自觉不自觉的便把一个乐句作为一个单元，拉完一个乐句，便有一个短暂的停顿，然后再拉下一句。

这种现象，是二胡拉得不够流畅这一问题产生的一个最主要的原因之一。

正确的作法，每个乐句间是不该有停顿的，一个乐句完成之后，紧接着就要拉下一句。

除了特殊需要停顿外，如乐曲中的间奏等，通常情况下，乐句间没有停顿，这是由乐曲的表现性所决定的。乐句虽然是个小单元，但声音似流水，每个单元间都是无缝联接的，中间有断开，这种平衡便被打破了。

乐句间的无缝联接，严格讲，这也只是个相对概念。因为每个乐句间，事实上是会有一个停顿时间的，只不过这个停顿的时间是极其短暂的，短暂到可以忽略不计。我们所要做的，是把这种短暂的停顿的痕迹消除掉，给人留下根本没做停留的发声印象感觉。

那么，怎样才能做到这一点呢？

其技巧全在运弓的巧妙上。一般而言，运弓的规律都是拉弓起，乐句的末尾收弓止。当然，根在乐曲表达上的需要，有些乐句也会有推弓开始的特殊现象。但无论是拉弓起还是推弓起，在乐句的结尾处，首先要注意的是运弓的推拉转換一定要在最短的时间内来进行。

其次，要保持运弓力度与速度的均匀性，特殊乐句如强调重音等乐句除外。这样，才使乐句间的联接不至于过于突兀，才会更自然一些。这样，乐曲的流畅性才会体现出来。运弓速度与力度的控制，如同开车的油门控制一样，不能平稳的控制油门，汽车便会出现前窜或一顿一顿的现象。运弓的速度与力度的控制，与开车的油门控制，很有几分相似之处。

正确了解和处理好乐句间的关系，对于二胡演奏的流畅性十分重要。所谓“细节决定成败”，这个道理同样适用于二胡的演奏，希望大家重视起来才是。