水墨人物写生目的和意义（新图式与新表达）
水墨人物写生目的和意义（新图式与新表达）水墨写生为宿利群新水墨画风格的创新提供了契机，他在感受心灵自由的同时坚持独立创作，学习传统的同时注重吸收和接纳新元素，尝试通过不同的表达方式和手法，最终形成了属于自己的个性化表现语言。当代水墨画在趋向多样性艺术风格的同时，个性化、原创性也是画家应有的艺术追求，傅雷先生曾发出“艺术是目的，技巧是手段”的感叹，艺术风格绝不是脱离现实生活的，而是一定的积累和情感的自然流露，与此同时，没有匠心独运的构思和醇熟的艺术处理手法，画面的质感、景物特点便会显得单薄、雷同，自然不会有个性可言。在当代水墨画的发展创新中，新风格、新图式、新表达一直是十分受到关注的问题，没有个人风格的画作，是谈不上创造性的。当代水墨呈现出求新、求原创的创作趋势，这催生出了艺术风格的多样性。山水画贵在生动美好，这样才能够打动观者，使观者产生共鸣，激发观者对大自然的向往，对于人文地理的兴趣，而水墨写生则可以提供这样的素材和感受，画家
#宿利群艺术#
当代水墨画的创新，涉及到两方面的问题，一方面是继承传统，对于传统技法勤学苦练，另一方面需要推陈出新，要具有时代性和独特的个性。我们常说“借古开今”，“借古”是手段，“开今”是目的。当代水墨画在创新的同时要重视传统，山水画的创新离不开传统，尤其是对于笔墨技法和意境气韵的学习不可以忽略。宿利群的水墨景观系列作品在继承传统山水画的基础上大胆突破，充分发挥了水墨的独特魅力，在保持民族特色的同时积极吸收外来优秀文化，为当代水墨画的发展注入了新的活力与生机。
《景德镇古窑》 纸本水墨 29x44cm 2018年
在当代水墨画的发展创新中，新风格、新图式、新表达一直是十分受到关注的问题，没有个人风格的画作，是谈不上创造性的。当代水墨呈现出求新、求原创的创作趋势，这催生出了艺术风格的多样性。山水画贵在生动美好，这样才能够打动观者，使观者产生共鸣，激发观者对大自然的向往，对于人文地理的兴趣，而水墨写生则可以提供这样的素材和感受，画家们深入大自然中或者生活中，见微知著，去感受自然体味生活，在创作中不断的去思考、感悟、探索、总结，这样创作出来的作品才会具有鲜明的个性风格。
《深山绿水》 纸本水墨 33x33cm 2018年
水墨写生为宿利群新水墨画风格的创新提供了契机，他在感受心灵自由的同时坚持独立创作，学习传统的同时注重吸收和接纳新元素，尝试通过不同的表达方式和手法，最终形成了属于自己的个性化表现语言。当代水墨画在趋向多样性艺术风格的同时，个性化、原创性也是画家应有的艺术追求，傅雷先生曾发出“艺术是目的，技巧是手段”的感叹，艺术风格绝不是脱离现实生活的，而是一定的积累和情感的自然流露，与此同时，没有匠心独运的构思和醇熟的艺术处理手法，画面的质感、景物特点便会显得单薄、雷同，自然不会有个性可言。
《 武夷火车头山》 纸本水墨 36x52cm 2018年
通过宿利群作品我们看到，水墨写生可以使创作者更加亲近自然，感受自然意象。水墨写生精神对当代水墨画的发展是意义深远的。水墨画能够历经千年而延传至今，说明其生命力和艺术价值是非凡的，唐代张璪早有云“外师造化，中得心源”，这是解决艺术与自然关系的最佳途径。现在不少画家的采风式写生只是拍照、游玩，这并非是真正的写生精神。黄宾虹在创作时曾说：“山水画家，对于山水创作，必然有着它的过程，这个过程有四：一是‘登山临水’，而是‘坐望苦不足’，三是‘山水我所有’，四是‘三思而后有’，此四者，缺一不可。”当代水墨画想要发展，写生是必不可少的一项。
《 通向山里的路》 纸本水墨 29x44cm 2019年
当代水墨画要健康发展，一方面需要画家们对于自然和生活的探索和关注，另一方需要结合传统的人文精神，体现出天人合一、物我两忘的精神境界，在这种境界下产生的作品才能直击心灵，这也是当代水墨画普遍缺失的。宿利群通过水墨写生在创作中对山水画不断探索，锤炼绘画语言，突破了传统的图式结构，进而创作出令人眼前一亮的作品。
《江山静妙颜》 纸本水墨 51x96cm 2017年
当代山水画的发展需要以写生为基础去实践，这就要求在写生时需明心见性，发现自己的真心和真性情，直指本心的去创作。“写”强调的是笔墨，是线条的力度与功力，而“生”是核心，是意境气韵，是内核，是生动与灵性。写生不单单只是写形，不是简单的描绘风景，而是要求画家置身自然中、直面自然，在取景作画时表达真情实感。水墨写生使宿利群的水墨景观系列作品更具生命力，他将现代元素与自然有机巧妙的融合，为作品增添了生机和活力。
《潭面无风镜 》纸本水墨 51x96cm 2017年
艺术家简介：
宿利群，1961年2月19日生于北京，祖籍辽宁沈阳。从事壁画、环境艺术创作设计。现为清华大学清华工美高级工程师，自由艺术家。1981年考入中央工艺美术学院，师从祝大年、吴冠中、袁运甫、杜大恺先生，学习壁画专业，1985年7月毕业并留校任教，曾任装饰艺术系系秘书，中国美术家协会壁画艺术委员会学术秘书。1995年至1996年在法国巴黎国际艺术城研修。主要作品有重彩壁画—《大自然的呼唤》（1990年），彩色琉璃壁画—《百鸟朝凤》（2012年）；在中国美术馆举办“宿利群油画作品展”（1989年），在北京今日美术馆举办“寻真·宿利群油画、水墨作品展”（2016年）。
文/墨言
编辑/苏炳添
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