马未都讲解瓷器的收藏（捉刀代笔的刻画工艺）
马未都讲解瓷器的收藏（捉刀代笔的刻画工艺）刻画——用利器在平滑的胎体上刻画纹样，追求立体效果；再有就是多种手段并用，随心所欲。模印——按预先设计的纹样制模为范，效果盈润；素器——以釉色或胎色作为表现形式；堆塑——手捏或模制强调外形变化；绘制——在单一色地上用软笔绘制图案或文字；
黑釉刻花玉壶春瓶
宋
高21cm，口径6.5cm，足径7.5cm
瓷器的装饰手段很多，经后人归纳可分为若干：
素器——以釉色或胎色作为表现形式；
堆塑——手捏或模制强调外形变化；
绘制——在单一色地上用软笔绘制图案或文字；
模印——按预先设计的纹样制模为范，效果盈润；
刻画——用利器在平滑的胎体上刻画纹样，追求立体效果；再有就是多种手段并用，随心所欲。
刻画工艺是瓷器制作出现得最迟但是成长最快的装饰手段，究其原因，制瓷工艺成熟当为大前提。
刻画瓷器对胎体要求极高，厚薄均匀，易受刻画；再细分一下，刻与画受力不同，前者重，后者轻，所以早期陶瓷刻画作品以画为多，比如唐越州窑。
定窑白釉刻花牡丹纹盘
宋
高3.1cm，口径26.7cm，足径18.1cm
中国宋代以前的多数民间窑口，都试图使用过刻画手段，除汝、官、哥、钧官窑系统外，南方的越州窑、龙泉窑、饶州窑，北方的定州窑、耀州窑、磁州窑都曾以刀代笔，绘制江山。
用笔绘制瓷器的局限，是对胎土的白净度要求甚高。尽管北方的磁州窑工已广泛使用了化妆土，对深浅不一的胎体进行了粉饰，但仍抵御不了以刀代笔给他们带来的欢乐。
在利器之下，原本平滑的胎体表面深浅有致，构成另一种风味。
耀州窑青釉刻海水鸭纹碗
宋
高7.4cm，口径17.8cm，足径4.9cm
越州窑。最早的刻画上溯到早期青瓷，记录文字当为首创。后来成熟的越州窑以细竹签精心刻画，纤巧细致，江南水乡的灵秀跃然瓷上。
饶州窑。宋代的饶州窑工不谙笔墨，刀法却透着娴熟，在薄如卵壳的胎体下，操刀游刃，无论人物花卉，翎毛走兽，都令人叹为观止。
龙泉窑。厚重的胎体成为窑工大显身手的场地，粗枝大叶，飞龙在天，罩上肥厚丰腴的瓷釉，含蓄地表达了文化的意图。
龙泉窑青釉弦纹瓶
宋
高31cm，口径10cm，足径11.3cm
定州窑。白瓷动刀一开始显然是追求金属錾花效果，陶瓷的发展也得益于金属器的制作，以易碎的陶瓷乔装不易碎的金属器，定州白瓷当为第一。
耀州窑。耀州地处西北，民风粗犷，所刻瓷器也是刀刀犀利，干净利索，从不拖泥带水，看过西北人刀削面的操作，才能顿悟。
磁州窑。最为复杂的现象出现于广袤的华北大地，北宋时期的政治中心区域。今天所能看到的磁州窑系统纷杂的瓷器中，刀笔并重，风骚各领。
磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶
宋
高39.4cm，口径3cm，足径9cm
捉刀代笔。典自《世说新语·容止》：“魏武（曹操）将见匈奴使，自以形陋不足雄远国，使崔季.（琰）代，帝自捉刀立床头。既毕，令间谍问曰：‘魏王何如？’匈奴使答曰：‘魏王雅望非常，然床头捉刀人，此乃英雄也。’”
此典用于瓷器装饰，亦出同一功效。
以上文字摘自：马未都《茶当酒集》
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