肖战看唐三的感受（从一个新的角度谈一谈唐三的无实物表演）
肖战看唐三的感受（从一个新的角度谈一谈唐三的无实物表演）我为什么说这个剧不利于帮助演员建立信念感呢？其实，除了演员本身的演技与阅历外，演员信念感的建立还与剧情和表演环境息息相关。**其实大家夸他这个的不胜枚举，每每讲到此处一定会有“多图预警”。所以我决定另辟蹊径，用文字来说一说“演员肖战”在为“人物唐三”进行无实物表演时克服了哪些难点。（如果大家爱看的话，我之后也可以详细讲一讲这位好苗子在其他剧中的无实物表演）细心的观众会发现，这个剧对于帮助演员建立信念感非常的不友好。其实每一部经典仙侠剧男主的无实物表演做的都不错，但是像肖战这样能在如此不利的条件下还能消化得如此之好，才是最令人觉得难得的一点。
#电视剧斗罗大陆征文#
作为电视剧《斗罗大陆》的绝对主角，唐三的演技篇是我最先动笔的。 迟迟没有发布是因为想讲的点很多，到现在还没有竣工。（到底是大男主，哈哈）
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后来因为字数实在太超纲，我决定把它变成一个系列。今天就首先来说一说讨论度最高的无实物表演。
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其实大家夸他这个的不胜枚举，每每讲到此处一定会有“多图预警”。所以我决定另辟蹊径，用文字来说一说“演员肖战”在为“人物唐三”进行无实物表演时克服了哪些难点。（如果大家爱看的话，我之后也可以详细讲一讲这位好苗子在其他剧中的无实物表演）
细心的观众会发现，这个剧对于帮助演员建立信念感非常的不友好。其实每一部经典仙侠剧男主的无实物表演做的都不错，但是像肖战这样能在如此不利的条件下还能消化得如此之好，才是最令人觉得难得的一点。
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我为什么说这个剧不利于帮助演员建立信念感呢？其实，除了演员本身的演技与阅历外，演员信念感的建立还与剧情和表演环境息息相关。
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以唐三在诺丁学院救大师小舞出电牢笼那一场戏为例，从我这个观众视角来看，这场戏中，剧情逻辑和表演环境对演员的帮助是贴近于无的，甚至很容易给演员表演造成干扰（编剧和导演得背大锅），我也是通过这一场，才对肖战的演技有了一个新的认知。
下面详细分析一下这场戏的剧情和表演环境对演员有多不友好。这场戏的核心剧情是：唐三被逼入绝境，不惜一切代价也要救出两人。
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无实物表演的重点是：展现营救过程的极度痛苦，侧面体现男主的重情义、执着、敢于反抗等精神。
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从合理性的角度来说，唐三得先被逼入绝境，才能激发他不惜一切代价拯救他人的决心。
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那么请问，这场戏的剧情和表演环境，能够给演员和观众以逼入绝境之感吗？我觉得不能，非常不能。
剧情方面：
首先，“绑匪”萧尘宇根本没说要杀了他，只是要招揽他、顺便帮他跟武魂殿牵线。大少的用词还挺客气，连羞辱都算不上，只是语气有点高高在上，这说明几人暂时没有性命之忧；
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再看“人质”，小舞和大师只是被关了起来，既没有水漫金山也没有与饿兽共舞，只要乖乖呆在里面就能保证人身安全，这说明没有救人的紧迫感。
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试问，一个既没有性命之忧又没有紧迫感的境遇，如何能把“救人者”唐三逼到绝境呢？
这场戏从剧情上说，唐三的行动只靠“救人的必要性”来推动。以唐三聪明、沉稳的人设，不是应该想办法多说几句和萧大少周旋吗？先假意答应拖延时间、另寻他法救人就是一个选择。
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而且，萧大少的话里明显透露出他暂时还不清楚唐三和武魂殿的关系，以唐三的聪慧，不是应该立马捕捉到这个细节、然后顺势而为说几句模凌两可的话来误导对方他和武魂殿关系匪浅，让他提高人质待遇、拖延一下时间吗？这也是一个选择。
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怎么看剧情都不该走向突然就要硬碰硬了。
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多说一句，其实萧的两个要求本身就很矛盾，如果唐三真的跟武魂殿关系匪浅，怎么可能看得上城主跟班的位置？如果唐三肯定了成为跟班的价值，就说明他根本没有帮忙牵线的本事，就算唐三答应了也是空头支票。原本聪明的反派怎么忽然就看不透这点了？
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说到底，这场戏的剧本到处都是逻辑漏洞，两位交锋角色的行为全部逆人设，他们都沦为了强行推动剧情发展的工具人。
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按照正常逻辑，这一段起码应该让唐三把上述的两个方法先试试，然后被聪明的反派识破，再硬碰硬，这样还能用没谈妥导致唐三被逼急了来解释。
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可是像现在这样唐三拒绝沟通，二话不说上来就破釜沉舟，显得唐三像个只会蛮干的傻小子，让观众和萧大少一样懵b。
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演员收到这样一个有先天缺陷的剧本，连理顺人物每个行动背后的目的都很难，何谈帮助演员建立信念感？这场戏的剧本不给演员表演拖后腿就不错了。
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演员要想演好，只能通过自己在前期分析剧本时进行多次、有效的深度思考、在现场多与导演进行深度有效的讨论等方法，拿着演员自己写的人物小传，从人物性格方面进行深度挖掘，尽力补足人物唐三在这场戏中每一个动作背后的逻辑漏洞。我这个观众想想都替演员觉得累。
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这场戏相当于这部剧的第一个重场小高潮，剧本写成这样我也是怨念颇深。
再说表演环境：
在剧本先天不足的情况下，导演就应该挑起担子，尽力弥补。他在帮助演员理顺逻辑漏洞这点上做得就很不错。但是导演在拍摄现场建立的表演环境并不足以让观众和演员忽视剧本的不足。
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如果他可以像上面提到的那样，删掉一些bbking的废话，给两人加两番语言博弈，就可以让两人掉线的人设被捡回来不少。
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插一句，其实我理解bbking很多废话的目的是用来交代背景。但是，时机放的不对！背景交代应该润物细无声地融入到生活戏中，让观众自行体会，而不是集中在重场戏强行输出，太令人捉急了。
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无论是戏剧还是现实生活中，有用的话在不对的时机说出来就会变得没用了，还会招人反感。
此外，导演还可以在表演环境上下功夫，来帮助演员建立信念感。要知道，现场的表演环境对于演员的影响非常之大。
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中戏的一位表演老师曾在教学中提到，学生在做表演练习时一定要在有限的条件下尽可能多地准备道具，就算不好找到实物也要寻个替代品。
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她每次看到学生开始无实物就要皱眉捂胸口，然后苦口婆心，中心思想无外乎“别看人家电影电视剧老无实物你就觉得自己也可以，人家不仅演技比你好得多，还花了上千万做实景服化道呢，那就是真金白银堆出来的实物…”
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说这些主要是想强调好的现场表演环境在帮助演员建立信念、激发表演状态中扮演了至关重要的角色，而这一点常常会被观众忽略。
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我们通常只关注到了演员在一场表演中有一个道具是不存在的，而忽略了演员周围有成千上万的道具是真实存在的，这些实物和对手演员都在为建立无实物表演者的信念感而服务。
说回这场戏，导演建造的表演环境不足以扫清因为剧情缺陷给演员建立信念感所造成的障碍。
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其实，导演可以通过给那个电笼子搞的危险点来提高演员的紧迫感。不过咱们剧组实在太穷了，实物能做到这个份儿上已经不错了，我也不忍在这个上面过度苛责。
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而且，其实导演的确想了一个最省钱的方法来提升唐三救人的紧迫感，就是让小舞一直冲动地去触碰电笼，以至于唐三不得不抓紧时间救人，这也很好地部分合理化了剧情。
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我之所以推测这段是导演为了提升演员急迫感而临时增加的，是因为这个方法不够聪明，反而容易引发观众对小舞的反感。
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我不认为这个细节原本就存在，是因为编剧如果想提升唐三的紧迫感，还有很多更好的办法，不至于牺牲小舞的观众好感度。从这场戏的整体布局来看，编剧没有明显的想要提升局面紧迫感的意图。
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其实，左右这里特效的钱剩不下了，还不如改成这个电笼隔一段时间就会对里面的人发作一次。
此外，还有一个很省钱的方法可以很好地改善现场环境：充分利用请来的群众演员。
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可惜导演没有抓住这个机会。大少那些手下跟木头桩子一样在那事不关己地站了满屋子，真的让人无力吐槽。
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导演，咱们钱都花了，还不好好折腾一下，让他们充分发挥作用？（唉，为我这恶毒的资本家嘴脸道歉）
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通常来讲，人数多的一方无形之中就会在气场上给对方施压，对于建立演员的危机感也会很有帮助，这还能侧面烘托出大少的霸道，也能很好地合理化原本的剧情。
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结果，这些群演充分演绎了什么叫目不斜视，看都不看唐三一眼，要不是都站一边，观众甚至看不出和谁一伙的，他们都快和墙壁融为一体了。大少也从未与他们互动。
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真正企图给唐三施压的只有武力值报废的柳龙一人，对建立唐三危机感的帮助不能说不大，是完全没有。
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说了这么多，大家应该能体会到这个情况对于建立演员的信念感有多么不利，我在看这一段的时候基本是嗤之以鼻的状态，真的是很难让观众去相信。就在这个时候，唐三的无实物表演开始了。
我真的惊了，我前面那么不相信这个剧情，边看边吐槽了上述那一堆有的没的，可以说我完全是出戏状态，结果就唐三这一段拉牢笼的面部特写，真把我瞬间拉入戏了。
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我都能感觉到我原本被剧情气笑了的表情变得严肃凝重、浑身的血液开始上涌、身体开始前倾，想把他的表情和眼神看得清楚一点、再清楚一点。
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剧情没能带给我的危机感、紧迫感、以及人物绝地反击的决心，在这一秒瞬间就被演员建立起来了，这简直不可思议！
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我也在那一瞬间肯定，这个孩子真不简单，前途不可限量。从我的角度上看这场戏，说句“以一己之力力挽狂澜”真的不为过。
另外，我还想再说说这场无实物表演本身的难度。
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对唐三的演员来说，这场戏的难点在于它是重情绪 重体力动作 经典台词输出的结合。
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其实，重情绪的戏本身就是很消耗体力的。一般来讲，导演会在情绪的重场戏中尽量减少大段台词和过于费体力的动作的出现，让演员把注意力集中在表演情绪上，才能激发出演员更好的表演状态。
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仔细回想一下我们看过的情绪重场戏，是不是大多是情绪为绝对主角？
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我能回想到的情绪与台词并重、或者情绪与重体力（无实物）动作并存的重场戏，不是黑历史般的车祸现场，就是教科书级别的经典。
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重体力的无实物动作，会比单纯的重体力动作更难，是因为无实物没法给演员一个力的支点。
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力的作用是相互的，没有支点就只能靠演员自身使劲儿，要想演的真实得耗费很大的力气。
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这种时候能控制住表情不变形已经很费劲了，更别说还能在如此有限的剧情和场景里展现表演层次、有效输出对整部剧都至关重要的经典台词，这难度真不是一般的大。
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没有支点使得演员在无实物表演时很容易暴露表演痕迹。而唐三这段的表演，从手臂动作、眼神、表情、到肌肉走向、发力方式，都丝毫看不出他没有发力支点这一事实，反而让观众深刻意识到他要“走自己的路”的决心。很好地为整部剧的中心思想划上一个重点。
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搞笑的是，他这段表演真实到让很多像我一样的观众误以为他在表演时起码拿了一根绳子。
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综上所述，这场无实物，演员在如此“恶劣”的前提条件下还能超常发挥，实在是太精彩了。
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遗憾的是，这段戏的剧情逻辑拖后腿，观众很容易被提前劝退，这让它比较难成为经典的无实物名场面。
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不过，经此一役，我倒是能深刻地体会到为什么这个演员很“扛剧”了。
唐三的无实物表演篇暂时告一段落，大家可以在评论区告诉我还想看哪一场戏的解析。关于“扛剧”，我也有很多话还没说，想看的话我也可以把这篇提前。
