宁次之死对火影有什么影响（整部剧岸本最大的败笔就是宁次之死）

宁次之死对火影有什么影响（整部剧岸本最大的败笔就是宁次之死）而想要找到和自己志同道合又不会为了利益中途分道扬镳的人在日本社会底层人士里根本不可能，叛变是常有的事。于是作品便再也不能继续当初的精神寄托，疾风传里一直都在鼓吹的就是宿命论！你宁次再怎么努力，最后依然是个炮灰，我鸣人再怎么吊车尾，只要我身上有九尾，我就是无敌！包括我佐助再怎么杀人放火，我可是宇智波一族啊，我必能洗白。当然很多事情只是我的脑补，甚至是我自己的处境。但这在很多别人的身上也能看到，当初汪峰超过很多苦涩的歌曲，但是他成名以后就再也写不出来了。旭日阳刚当初唱的春天里何其动人，但是成名之后，在唱真就没那味了。文艺作品本身就是作者心境的流露。岸本的心境已经变了，不再是当初那个逐梦少年了，自然也就画不出筑梦的人了。宁次死得真的很突兀而且槽点太多，说白了就是为了给太子妃搭桥的工具人，我当时就感觉不太对，而雏田在成为宁次死后感觉有一点点婊，在博人传里面更是emmmm你能想象你辛辛苦苦在外工作，

整部剧岸本最大的败笔就是宁次之死，这也是火影最大的槽点。岸本最开始根本不想画一个吊车尾逆袭的故事，在现实生活中也不可能逆袭。只是因为当时漫画还没有太大名气需要在杂志上连载，又需要充满正能量便有了这个设定。在漫画火了之后，岸本想表达他最真实的看法，也就是说吊车尾很难或者说不可能逆袭。这才导致了前期鸣人吊车尾，后期多重buff加身。其实这也是社会最真实的模样，没有背景根本无法生存的真相。

火影忍者就是这样一个前期充满浪漫的幻想，后期又将幻想打破，展示现实的漫画。

按照我的想法，当初的作者肯定是自以为是鸣人，自己凭借自己的努力成就一方霸业——稍微懂一点日本历史的都知道，日本虽然特别鼓吹忠诚，但日本人是最不忠诚的没有之一！叛变对日本下属来说真是儿戏一样的事情。每个人都想成为一方霸主——哪怕是以巨大的牺牲换来一个小小的县令当几天。当然了有点跑题。岸本的理想是丰满的，在火影成长的几年里，他察觉到了自己人身迎来了变化，当初只是一个名不见经传的三流漫画家，火影成名后有了不菲的收入，海量的粉丝，俨然成为成功人士。这时的他还是觉得自己能和鸣人一样，虽然学习不好，是个学校的吊车尾。但是已经不是那个“那年十八母校舞会站着如喽罗“得人了。

但是第一部完结以后，他发现。即使自己通过努力成为了一名驰名世界的漫画家，那又如何？自己真就超越了那些曾经学校里最优秀的学生了么？自己就能掌控更多的事情了么？过着锦衣玉食，游艇别墅而又不需要工作的生活了么？他依然只是一名漫画家，即使它位于金字塔尖。他和商人，政客，明星相比，依然不值一提。那些曾经远比他优秀的人依旧优秀，日本的阶级固化，不是一个人一生的努力就可以消除的，那必然需要一群人几个时代坚持不懈的努力，而人一生只有匆匆几十载，每个人都不愿意牺牲自己过多的幸福而只是为了成就自己的根本见不到面的子孙后代。

而想要找到和自己志同道合又不会为了利益中途分道扬镳的人在日本社会底层人士里根本不可能，叛变是常有的事。于是作品便再也不能继续当初的精神寄托，疾风传里一直都在鼓吹的就是宿命论！你宁次再怎么努力，最后依然是个炮灰，我鸣人再怎么吊车尾，只要我身上有九尾，我就是无敌！包括我佐助再怎么杀人放火，我可是宇智波一族啊，我必能洗白。当然很多事情只是我的脑补，甚至是我自己的处境。

但这在很多别人的身上也能看到，当初汪峰超过很多苦涩的歌曲，但是他成名以后就再也写不出来了。旭日阳刚当初唱的春天里何其动人，但是成名之后，在唱真就没那味了。文艺作品本身就是作者心境的流露。岸本的心境已经变了，不再是当初那个逐梦少年了，自然也就画不出筑梦的人了。

宁次死得真的很突兀而且槽点太多，说白了就是为了给太子妃搭桥的工具人，我当时就感觉不太对，而雏田在成为宁次死后感觉有一点点婊，在博人传里面更是emmmm你能想象你辛辛苦苦在外工作，而你儿子天天骂你，你女儿天天给你捣乱，你老婆只会抱着孩子一脸我们受了不少委屈你想管都没法管。