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孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)孙过庭画像笔势坚劲,直逼二王。胸怀大志,博雅好古。擅楷书、行书,尤长于草书,取法王羲之、王献之,

孙过庭(646~691),名虔礼。

杭州富阳(今属浙江)人,

唐代书法家、书法理论家。

曾任右卫胄参军、率府录事参军。

胸怀大志,博雅好古。

擅楷书、行书,尤长于草书,

取法王羲之、王献之,

笔势坚劲,直逼二王。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(1)

孙过庭画像

孙过庭出身寒微,在“志学之年”,

就留心翰墨,学习书法,

专精极虑达二十年,终于自学成才。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(2)

孙过庭《草书千字文》拓本局部

唐初大诗人陈子昂曾为他作:

《率府录事孙君墓志铭》和《魏率府孙录事文》

“元常(钟繇)既殁,墨妙不传,

君之遗翰,旷代同仙”

把孙过庭比为三国时的大书家钟繇,

可见他在唐初就很受推重。

孙过庭传世书迹有《书谱》、《千字文》、

《景福殿赋》三种,都是草书墨迹,

其中成就最高、影响最大的要数《书谱》。

孙过庭的《书谱》墨迹问世后不久,就有人提出批评。如唐代的窦暨在《述书赋》里说孙氏的草书有“闾阎(凡夫俗子)之风,千纸一类,一字万同”。这种说法受到了后世专家的反驳。宋代的王诜说:“虔礼(孙过庭)草书专学二王。郭仲微所藏《千文》,笔势遒劲,虽觉不甚飘逸,然比之永师(智永)所作,则过庭已为奔放矣。而窦暨谓过庭之书千纸一类,一字万同,余固已深疑此语,既而复获此书,研究之久,视其兴合之作,当不减王家父子。至其纵任优游之处,仍造于疏,此又非众所能知也。”

宋代的米芾对前代书家颇为苛刻,

却对孙过庭的草书却心悦诚服。

他在《海岳名言》中说:

“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。

作字落脚,差近前而直,此过庭法。

凡世称右军书,有此等字,皆孙笔也。

凡唐草得二王法,无出其右”。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(3)

孙过庭《草书千字文》拓本局部

明代王世贞也说:

“虔礼书名,一时,

独窦暨贬曰凡草闾阎之类。

《书谱》浓润圆熟,

几在山阴(王羲之)堂室。

后复纵放,有渴猊游龙之势。

细玩之,则所谓一字万同者,

美碧之微瑕,故不能掩也。”

这些分析与评价要比窦暨全面、中肯得多。

下来一起欣赏孙过庭《书谱序》九米长卷:

(手机横屏滑动欣赏)

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(4)

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(5)

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(6)

孙过庭《书谱》尺寸888.55cm×31cm

细观《书谱》墨迹,

孙过庭既得二王笔法的真谛,

又有所发扬、创新。

全篇开始一段用笔沉稳。

速去援来,应规入矩,

就象交响曲的引子,意和气平;

中间写得兴起,笔势渐转放纵,

点画相连,钩环牵引;

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(7)

《书谱》局部

到了后段,随逸兴遄飞而达到高潮,

只见笔下生风,波诡云谲,尽情挥洒。

首尾三千余言,高潮迭起一气呵成,

真是“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,

达到了“智巧兼优,心手双畅”的化境 。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(8)

《书谱》局部

看《书谱》的用笔,流畅婉转中极富变化,

一画之间,变起伏于锋杪;

一点之内,映带俯仰,气脉贯通。

笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,

刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然。

《书谱》笔法虽源于王羲之,

但比王羲之更为隽拔刚断、富于变化。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(9)

《书谱序》局部

千百年来,

《书谱》博得了众多书家的赞叹和推崇,

其中以孙承泽说得最为公允,

他说:“唐初诸人无一人不摹右军,

然皆有蹊径可寻。

孙虔礼之《书谱》,天真潇洒,

掉臂独行,无意求合,

而无不宛合,此有唐第一妙腕”。

孙过庭书谱补全(孙过庭与书谱)(10)

孙过庭书

孙过庭在书法理论方面的成就也是巨大的,

其书论之精华集中在《书谱》之中,

历凡是研究书法者,无不奉为圭臬。

在《书谱》三千七百字中涉及到,

书法发展、学书师承、重视功力、

广泛吸收、创作条件、学书正途、

书写技巧以及如何攀登书法高峰等课题,

至今仍有现实意义。

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