女明星新鲜面孔（从傻白甜到女性形象多元化）

小君 2022-12-07 19:09:34 816

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『文学照亮生活』

“

在女频年度十佳作品中，我们将带来其中7篇的短评分析。

吱吱《慕南枝》，起点女生网

梦溪石《千秋》，晋江文学城

徐徐图之《袁先生总是不开心》，晋江文学城

霜华月明《我们微笑着说》，云起书院

Twentine《打火机与公主裙》，晋江文学城

须尾俱全《末日乐园》，起点女生网

琅俨《我有四个巨星前任》，晋江文学城

水千澈《重生之国民男神》，潇湘书院

拉棉花糖的兔子《天庭出版集团》，晋江文学城

priest《有匪》，晋江文学城

”

拉棉花糖的兔子《天庭出版集团》：

神话也在“卖萌”

陆正韵

作家简介：拉棉花糖的兔子，晋江新晋作者，《天庭出版集团》为其处女作，自2016年2月起连载到7月完结，共60余万字，并预售个人志，其连载期间长期盘踞同人榜前三位。同年7月新发作品《大宋小吏》，延续前作人物逗趣、温情清新的画风，现在晋江纯爱同人站新手金榜名列第六。

类型：同人日常

女明星新鲜面孔（从傻白甜到女性形象多元化）(1)

倘若洪荒年间的天庭出现了一座完全现代化的出版社，它将会出版什么样的作品？倘若大神们不再修炼斗法而是创作起了小说，三界又会是个什么模样？拉棉花糖的兔子在其处女作《天庭出版集团》（以下简称《天庭》）内就描述了这样一个崩坏又可爱的天庭世界。作为一部洪荒题材的同人作品，小说中无处不在的“梗”和段子生生解构了其作为背景和依托的上古神话，将高高在上的天庭具象为正在创业期的小出版社，大神小仙都成了编辑和作者，主人公黄竹站在一旁摇旗呐喊，忙着数钱和吆喝。

2016年里约奥运会后，“洪荒之力”成为了热词。洪荒指的是地球的早期状态，“洪荒文”书写的是远古时期的神话传说、历史故事等，在网络文学中早已出现，一直被归在修仙小说一目，真正将其独立成为以“洪荒文”命名的类型题材，则可追溯至梦入神机的《佛本是道》（2006）。正是这部作品在修仙小说中开辟了“洪荒封神”这一子类，从此以创世神话、《封神演义》、《西游记》等为背景的，拥有洪荒元素的小说都被归入门下。女频的“洪荒文”受到男频影响，在时间上稍晚出现。在2014年前后，“洪荒文”曾在晋江短暂勃兴，其后便一直成绩平平。《天庭》在“洪荒流”已然没落之际脱颖而出，靠的应该是“天庭出版社”这一出奇的设定，以及“全篇段子”式的欢乐行文风格。

既然《天庭》基本以“梗”和段子作为写作的基础，“抛梗”加“解梗”便成了小说最主要的写作方式。如选文第41章，整章分为一段讨论区的话题与其后的正文，讨论版主题为“觉得我隔壁新搬来的邻居可能是位作家，怎么办好想问问他的笔名”。版主发现邻居家上空每月定时打雷，应该是天庭出版集团在催稿，于是很想知道隔壁住了哪位作者。小说埋下了天庭出版集团用雷劈的方式对挖坑不埋的作者催稿的梗，而41章的正文正是黄竹培训出版集团新员工并请来东海司职水掌雷的龙王三太子敖丙担任助理的故事。整个正文部分都可以被看作是对篇头讨论区话题的解释。

然而，这样的写法也是有风险的，最大的危险便是OOC（Out Of Character，人物脱离原型）。不过《天庭》的处置却很得当，大部分的人物在保持不走样的基础上还被加上了一个杀手锏——“萌”。作者在继承神话的基础上，将原有洪荒人物的特点不断放大，创造出了一组“萌”人物的群像，成功实现了在原始人设上的“二设”（原设定下的追加设定）。如在《封神榜》原著中，通天教主门下有大量原型为兽类的徒弟，这是该人物自带的设定。在《天庭》中，这样的设定被再次强化，通天教主成为了“绒毛控”，以“萌”为收徒标准，一看到可爱的小动物就走不动路。当“洪荒”的大历史已经被消解，从中被抽取出的要素代替深刻和意义成为了写作的中心，于是“萌”不仅成了人物的特色，更成为了刻画人物的宗旨。

不过，对于这种段子式的写作方式，作者显然不够自信。在小说的后半部分，作者又重拾早已扔在一旁的主线，重述漫长、复杂的洪荒故事。尽管如此，这篇欢脱的小说仍向我们展示了一种“天庭”的“二次元”打开方式——神话也能“萌萌哒”。

Twentine《打火机与公主裙》：

现实也有浪漫故事

薛静

作家简介：Twentine，2010年起在晋江文学城连载作品。早期作品多在历史架空背景下书写武侠与爱情。近些年来，从《那个不为人知的故事》（2014）转向现代都市爱情题材。《打火机与公主裙》分为上下两部，上部《荒草原》于2016年4月16日至6月7日连载，共计22万字，下部《长明灯》于8月9日至9月29日连载，共计19万字。作品上部完结，即有网友评论为“晋江年度第一预定”，目前两部积分分别位列晋江半年榜第五、季榜第二。

类型：都市言情校园游戏

打开一篇都市言情文，总以为会有个帅气上司或温柔学长在等着我们，但对打开了Twentine小说的读者来说，等着她们的却是个“大坑”：前作《忍冬》（2015）连载时，男女主角两年没见，按照套路，男主正是该出人头地的时候，但是追更的粉丝，都在猜测男主此时是在做手机贴膜、装空调、当快递还是卖凉皮……

没有人是完美无缺的，Twentine的所有爱情故事，都是在讲述如何面对生命的缺憾。以前，这种缺憾是主人公外在的肢体残疾。现在，这种缺憾变成了主人公内在的心灵缺口。但恰是这个缺口，成为爱情流进心灵的入口。

当男主李峋出现在女主朱韵面前时，看着那一头“杀马特”黄毛，朱韵内心也是飞过了无数个弹幕，然而却立刻又被他“高考状元”的桂冠所折服。当朱韵刚被李峋那简洁流畅、富有美感巧思的代码吸引，旋即又发现他令人发指的臭脾气和控制欲。不像“套路”中的言情男主，优点闪闪发光、缺点略作点缀，李峋身上令人喜欢与讨厌的特质，宛若硬币的两面，旁人永远无法每次都猜对正反，自然也不知道是亏是赚。

《打火机与公主裙》的上部《荒草原》，写的是李峋，下部《长明灯》，写的是朱韵。李峋的成长，是努力从荒芜的原生家庭中，重新建立起对美好而持久的感情的信念，也是从底层社会中走出、在事业上创立自己的一片天地，他的生命是向着“立”的。而朱韵的成长，则是从家庭的束缚、父母的成见、亲友同学眼中的标准人生之中挣脱出来，重新确立自己的身份、感受自己的情感，她的生命是向着“破”的。他们透过对方，都终于在迷雾般的人生中发现了自己欠缺的、渴望的、追慕的东西，终于更深刻地认识自己。于是，两人一破一立，相互补充，为彼此的生命提供能量。他们立誓“背叛的人下地狱”，只因他们的交融，不只是出于欲望，假如有人背叛，也不仅是背叛感情。来吧，一起以生命相爱，以生命相赌，尽管不知道是亏是赚，但这个筹码，一定要全部押上。

网络文学的言情类型中，常常诞生出各种各样的实验，建立起各种各样的设定。作者和读者借助爱情这个话语场，探讨关于性别、阶级、民族的大问题。然而一段时间脑洞大开的探索之后，总会出现一部《打火机与公主裙》这样的作品，认认真真谈爱情，从生命和本能的角度，重新回归本源，感受爱意。Twentine一贯擅长的现实背景下，女主视角的吐槽画风实在增添了不少笑点，让人恨不得替她把傲娇的李峋揪出来打一顿。虽然有限的篇幅中，作者时不时就“开起了飞机”，有些情节推进得过于急躁，几个配角的戏份，也只能在番外中找补回来，但《打火机与公主裙》难得地将“现实感”和“浪漫感”完美融合，让人们为这份爱情心潮澎湃，感动不已，放下所有心防、疑虑与权宜，重新向往并追寻爱。最好的感情，莫过于李峋和朱韵在完成了生命的大和谐之后的那种感叹——

“他们都觉得自己更赚一些。”

徐徐图之《袁先生总是不开心》：

萌梗之后还有什么？

肖映萱

作家简介：徐徐图之，2011年开始在晋江文学城连载作品。起初尝试过同人、重生、架空等多种类型，反响平平，直到2014年的“童话故事”系列，才开始在现代都市类型中崭露头角。《袁先生总是不开心》（以下简称《袁先生》）是“童话故事”系列的第三部，2015年9月27日至2016年1月27日在晋江连载完结，正文加番外共九十二章，28. 8万字。

类型：现代甜宠娱乐

自2014年“净网”以来，“娱乐圈文”称霸“后净网时代”的女频现代都市类型已经整整三年了。时至今日，一个“明星和他的XX男友”的故事，对读者来说都已经不再新鲜。当“娱乐圈文”的书写模式几乎穷尽，把故事的起点设置在以上所有套路的“完成时”——两人在一起之后，似乎是一种可能的创新路径。然而，爱情神话作为女频宏大叙事的核心，其意义结构正是通过充满矛盾的叙事结构才获得合法性，因此天然地带有“非日常”属性。想要以“日常”的叙事结构出同样饱满的张力，意味着叙事的空缺需要用大量的精彩细节去填补。这一看似不可能完成的任务，在网络时代浩如烟海的“数据库”面前，成为可能。于是我们看到，一千个此前积累的甜宠“日常”萌梗，催生出袁瑞和郑秋阳这两个活生生的人，成就了徐徐图之26万字（正文）篇幅的《袁先生总是不开心》（以下简称《袁先生》）。

女频读者从来不缺“甜宠”资源，微博、微信等自媒体网络平台每天都在向我们输送海量的短小萌梗。在其他以日常细节为亮点的小说中，只要恰到好处地撒上几点璀璨，就足够画龙点睛。而《袁先生》却无比奢侈地用金线织就主体——所有的叙事都是靠一个接一个的萌梗推动，以一种“仿意识流”的衔接方式，串联起了全文的时间线索。所有过去时的回忆，包括两个人从相识到相爱的过程，都是因萌梗而展开回顾；现在时则主要由人物如捧哏、逗哏般不断“抖包袱”的对话和互动构成。

更为难得的是，徐徐图之笔下的萌梗，并不是对网络“数据库”资源的照搬，而是在“萌”文化的浸润下孕育出既典型又具原创性的人物，于是人物的每言每行都透出“萌”意。主人公袁瑞绝不是“天然呆”、“傲娇”、“大长腿”等标签的简单拼贴，而是他对爱人朋友设身处地、细致入微的体贴，极度缺乏安全感却无比“懂事”，屡屡碰壁却仍愿对世界抱以最大的善意。

已经太久没有这样一个角色，能向我们传递如此纯正的“正能量”了。我们已经走过了“傻白甜”的阶段，什么样的人一直保持对爱的赤诚能说服我们？不能是“真傻”，也不能是扮猪吃老虎的“装傻”，唯有已经根深蒂固生长在网络一代基因里的“萌”，才能让我们不那么“较真”，才能让我们重拾暌违已久的“甜宠”少女心，心悦诚服地吃下这口自己给自己发的糖，补充一点对爱的向往和爱的能量，重新找到义无反顾的勇气。

这样一个袁瑞，要怎样好的另一个人，才能配得上呢？一个“富二代”的标签或背景板式的陪衬显然是不够的，必须得是一个同样鲜活、同样有说服力的人。于是，作为袁瑞天造地设的真爱，郑秋阳身上的所有特质都与他严丝合缝、完美匹配，自然而然生成了一个纯爱类型中稀缺的、骨肉丰盈的形象。

读者唯一需要担心的问题是，“甜宠日常流”对作者的细节原创能力也有非常高的要求。当一千个萌梗用完之后，我们何时才能等到下一个袁先生？

霜华月明《我们微笑着说》：

“90后”自省的青春

王玉玊

作家简介：霜华月明，云起书院新人签约作者，《我们微笑着说》是其第一部连载完结的长篇网络小说，创作于2016年1月至9月间，全书共55万余字，后续番外还在创作之中。这部在云起书院属于相对小众类型的作品，在连载过程中却不仅稳坐青春校园类作品榜首位置，还数次在全站人气周榜中排名前十，取得了相当优秀的成绩。

类型：青春校园言情

作为一部青春校园题材的网络小说，《我们微笑着说》（以下简称《微笑》）以其韵致生动的细节、曼妙优雅的语言、精微丰富的情感而使读者深陷其中，仿佛又一次回到了自己的初中时光。

21世纪第一个十年是青春校园题材小说最为繁荣的时代，其两种书写脉络——校园言情小说（以明晓溪的《会有天使替我爱你》等作品为代表）和“残酷青春”书写（以郭敬明的《悲伤逆流成河》、饶雪漫的《左耳》等作品为代表）均在此时得到了充分的发展。然而，就在国产青春片如火如荼之时，青春校园题材却在网络文学领域驻足不前，属于“90后”的青春校园书写实际上从未真正发展起来。

纵观今日网络文学各主流商业网站，云起书院和红袖添香是校园言情小说创作较为集中的两个平台，其基本创作模式仍未突破21世纪初受到偶像剧影响所形成的经典爱情故事套路。而起点女频和晋江文学城的青春校园作品数量极少，几乎无法形成一个独立的类型。

在这样的背景之下，连载于云起书院的《微笑》便因其以平淡细腻的写实风格记述了“90后”的中学生活而成为了一部有些特别的作品：《微笑》凭借一种自省的自传性而区别于大部分青春校园题材网络小说，并在创作方法上始终偏向于写实的一极，在情节安排与情感展现上都以还原现实的校园生活为重要旨归，达成了于沉静中见幽微，于平淡中见深挚的审美效果。

《微笑》在具有鲜明的现实面向的同时，也仍旧沿用了“有车有房、父母双亡”（《微笑》中的女主人公虽没到父母双亡的程度，但也因父母长期不在家而独自居住）、俊男美女、才貌双全的言情小说经典套路。这些人物设定不仅为读者提供了一个熟悉的观看视角，方便读者投入于故事之中，还有效地排除了作者经验中最具特殊性的成分，将个人经验有效地转化为公共经验。因而套路的运用不仅没有削弱作品的现实面向，反而使得作品得以在读者中形成普遍性的共鸣。

在《微笑》中，每个人都是早熟与幼稚的矛盾体（这恰是“90后”亲历的真实状态），为着那些只有在少年时代才会被无限放大的嫉妒、恐惧、焦虑与不安，他们天真无邪地运用着老练高明的计谋，却对这计谋将会造成多大的伤害毫无自觉。女主凌溪泉同样算不上是一个理想的女性：她心里算计太多，总是带着小小的自以为是以及一点点过剩的自我意识；在任何事件发生之时首先想到的是抽身事外，而非挺身而出；极度缺乏安全感，因而用理智、成熟一类的借口给自己建起一道阀门，将自己的友情与爱情都控制在安全阈值里。但整部小说，却以曼妙缱绻的笔调，营造出了平淡优雅，从容舒缓，而又微带感伤的阅读氛围。

那些书中人物，早已间隔于记忆之河的彼端，或好或坏，总是被时光赋予温柔的眷恋，更容易得到读者的宽容理解。而读者，便也在这样的阅读之中，或多或少地原谅了曾经年少的自己。《微笑》是揭露与忏悔，但同时也是慰藉与净化。

水千澈《重生之国民男神》：

深入粉丝文化生态

韩思琪

作家简介：水千澈，2011年开始在潇湘书院连载小说。代表作有《卿本黑萌之妖妃来袭》（2014）。《重生之国民男神》是她的第一篇现代娱乐圈题材小说，于2015年6月1日开始连载，目前已连载257万余字。作为潇湘书院少见的娱乐圈类型文，创下了网站迄今为止日订阅最高的纪录，目前在潇湘书院榜总榜排名第一。

类型：言情异能娱乐

女明星新鲜面孔（从傻白甜到女性形象多元化）(2)

从《重生之名流巨星》（青罗扇子，2011）开始，“明星励志重生”便作为一个快速戳中读者快感的方程式被固定下来。《重生之国民男神》（以下简称《国民男神》）的故事模式就承此一脉。不同的是，作者切入的角度是娱乐工业的另一方：粉丝。把“饭圈”生态（粉丝群体生存状态）搬进“娱乐圈文”，给近年来在青少年间火爆升温的爱豆文化（idol音译词，指年轻的职业化的偶像明星）以文学赋形，《国民男神》算是开风潮领风骚之作。该文也由此成为2016年潇湘书院最大的黑马。

女主角司凰意外重生，并获得了古怪的“血脉传承”，靠“女扮男装”再次登顶巨星之位，成为万千女性眼中的“第一男神”。打着娱乐圈、异能、重生复仇、女扮男装等标签，同时又向“系统”、“军文”、“网游”等此前大火的网文元素借鉴，《国民男神》对于资深读者来说，乍看之下，就像一部风格拼贴的爽文。但这些“拼贴”都只是让各类型读者进入小说的“接口”，而能够“留住”他们的是小说带有粉丝滤镜（粉丝内部美化视角）的直播式写作。

司凰重生后需要赢得“信仰值”来维持生命，去“赚取”尊敬与爱——这一源自偶像生产与粉丝经济的设定，是作者将“饭圈”文化引入小说所设置的一个机巧搭扣。“信仰值”分成粉色信仰（起伏不定）、金色信仰（稳定）、黑色信仰（负面）三种类型，小粉红、金闪闪和黑点对应的就是现实粉丝群体中“路人粉”、“真爱粉”和“黑粉”的划分。

一枚金闪闪抵一万小粉红，攒五枚金闪闪可获得一次强化身体机会的设定，让粉丝的情感状态得以融入网文的升级体系。同时将爱豆与粉丝之间的联结数值化，让粉丝对偶像的爱以具象化的结果呈现，《国民男神》第一次让此种羁绊的情感共同体在网文空间中变得可见。

社交网络上的互动、粉丝对明星的维护，这些情节都是华娱圈（中国内地娱乐圈）的“日常”，而正是作者采取的粉丝内部视角让小说俘获了大批粉丝读者，她们得以在网文的一方天地中得到了认同，而不再只是“疯狂的族群”的简单指称。

作为粉丝文化的“代言人”与“移植者”，作者与小说读者之间也复制了“饭圈”模式，读者成为水千澈与《国民男神》的铁杆粉丝，更有甚者将主角司凰代入三次元的偶像，以“骑士团”（小说中司凰的粉丝群）自居。虚拟偶像能够被召唤、从网文中破壁，就在于传统的读者与作品之间的关系，已经被重构为粉丝与角色/萌元素数据库的对应，虚拟偶像相比真人偶像，几乎不存在任何区别，反而因为想象的虚构而显得更加完美。

完美“男神”司凰的角色设定就利用了“萌元素”（角色具有的令人喜爱的特质）中的“反差萌”（指角色突然显露与之前性格完全不同的一面，制造出反差，同时带有美感）。这种气质被抽象地称为“可爱又迷人”（多是反派）的角色，从二次元漫画到大众影视中都有着大量的互文形象，司凰则是作者在网文中所做的一次尝试。

《国民男神》对粉丝文化生态做了一次生动的“文本迁徙”，虽然有些表述比较直白简单，但有着原生态的鲜活。这是网络文学中最“贴近现实”的一种创作，现实和小说同时生长着。

琅俨《我有四个巨星前任》：

职场上绽放的女性

陈子丰

作家简介：琅俨，2008年登陆晋江的专职作者，同时还是人气颇高的5sing歌手。她文路广泛，尤其擅长体育竞技文。身为资深足球球迷，琅俨广受好评的前作《影子前锋》（2012）、《极度狂热》（2013）已为她积累了包括一部分男性的可观读者群。2015年连载的代表作《我有四个巨星前任》共290章约100万字，获晋江金牌推荐，长期盘踞各榜单前茅。

类型：竞技现代言情

无论从点击收藏量还是微博推文情况看，琅俨的《我有四个巨星前任》都可称得上是近三年最火的女频竞技文，2016年奥运期间，追文的粉丝更是纷纷表示“搭配比赛转播食用风味更佳”。众所周知，女频中竞技文十分小众。除了在《全职高手》（蝴蝶兰，2011）影响下出现的一系列网游/电竞文，只有少数几位知名作者如张鼎鼎、青镜晓颜、焦糖冬瓜、燕赵公子等长期活跃，且作品多为传统上认为“适合女性”的花滑、围棋题材。足球作为最“男人”的运动，从来都不是女性的主场。因此，主人公伊蕾如何在男性世界中打开一片天地是难事，而作者如何在雄性荷尔蒙当道的逻辑中写好一个缺少现实参考的女性奋斗史加精彩竞技文更是难事。

在这部奋斗史开头，现代女性伊蕾是人们眼中的双重失败者：既丧失女性魅力，又缺乏职业价值，只有“巨星前任”的名声如鬼魅缠身。狼狈避走捷克高中足球队后，性别更是成为职业劣势，直接陷她于重重困境：队员的轻慢、前任光环的笼罩、八卦小报的追踪、俱乐部的不信任、球迷的性骚扰，以及最为严重的一次，仅仅因为被麾下爱将爱上就遭到解雇，险些终结教练生涯。

最初，伊蕾打算抛弃“百害无利”的女性身份，用男性化的发型和体格自我“武装”。然而，并没有什么用。于是，她开始巧妙地发动一轮一轮的性别攻势，反客为主引导舆论走向，利用逐渐形成的个人魅力为自己的足球经纪品牌宣传……从机械生硬的符号化回击，到借力打力，顺势而为，伊蕾越来越成熟老练。最有意味的一段是女权组织邀请“足坛第一女帅”伊蕾向各界职业女性演讲。在读者引颈期待干下一碗热气腾腾的鸡血加鸡汤时，伊蕾却拒绝了演讲。因为她深谙几十分钟的漂亮话很难改变社会惯性，反而会引起男性的无谓反感。真正有说服力的是她自己在五大联赛中以“主帅”身份存在。禁区一旦突破会带来更多试水者，她们的出现会让被垄断的性别话语获得解放，带来更切实的进步。

琅俨的另一篇都市文《姐今年二十八》的女主和小说开端的伊蕾同岁，作者似乎很善于表现都市职场“单身轻熟女”的客观窘境：踩在青春尾巴上的她们曾经提心吊胆怕被当作花瓶，但如今花瓶都未必做得，孤身一人似乎只有化身铁娘子。然而，谁规定职业女性的“魅力”只能来自毫无内涵的漂亮脸蛋儿呢？起初伊蕾也将女性特质和魅力作为弱者标识抛弃，但琅俨接着让她一步步走上找回魅力的路——不是当年用礼服裙的裙撑支撑起的魅力，而是饱含经验、智慧、勇气。这种对职业女性魅力大方的书写，彰显出追寻性别特质、职业追求的完美结合，互不压抑、互不折损，乃至互相成就的努力；也反映出现实逆境中网文女性主义的明媚：拒绝欲望投射但不拒绝美丽，想要证明自己但更要快乐。

不过，《我有四个巨星前任》的呈现也是瑕瑜互见。就足球相关内容而言，相对于男频“足球文”，在场上描写方面存在短板，很多对手的战术和实力也未充分展现。而人物感情线在女频中则略显头重脚轻，可以看出作者想借不同的前男友、追求者和暧昧对象探讨关于职业女性爱情的不同议题。

不过，小说的感染力都是毋庸置疑的。可以说，琅俨已经用伊蕾和她的故事在读者心中撬开了一道缝隙，缝隙中有汗水的晶莹、奖杯的闪耀、天空的广阔，也有绿茵场上玫瑰的夺目。

须尾俱全《末日乐园》：重写“人性”与“女性”

王玉玊

作家简介：须尾俱全，起点女生网新人作家，已有完本作品《庶道难》（2014，宅斗）。《末日乐园》自2014年10月15日起开始连载并迅速走红，长时间居于起点女生网红文销售榜前十。截止2016年10月21日，《末日乐园》已更新180余万字，女主人公在危机四伏的末日之中九死一生的旅程远未结束，而整个世界的真相也在渐渐揭开。

类型：末日快穿

对经典的“末日流”作品而言，从“常日”到“末日”再到“后末日”秩序重建的时间过程，往往被赋予高度意义。如非天夜翔的《二零一三》（2011），末日的开始成为主人公重新相爱的契机，结尾地球重现生机则预示着这段爱情的光明未来；又如玄色的《2013》（2010），以末日之后幸存者间的阶层重组为起点，讨论极端条件下人的权力与尊严。而《末日乐园》作为一篇“末日”与“快穿”相结合的作品，却体现出高度空间化的特征——无数末日世界平行排布于宇宙图景之中。

强调空间维度、以空间转换连缀故事，这固然是“快穿文”（如风流书呆《快穿之打脸狂魔》，2015）的本来特质，但却在《末日乐园》中成为一种整体性的修辞结构。例如，《末日乐园》借用了电子游戏中的“副本”概念来结构空间，每个末日中，都存在若干名为“副本”的独特空间。这些空间拥有独立于末日之外的独特规则，进化者（在末日中幸存下来，并进化出各种异能的人，主角林三酒即是一名进化者）进入副本空间后，必须按照副本规则通关，才能获得相应奖励，否则就会死于副本惩罚。按照《末日乐园》的解释，所谓副本，实际上只是未能成形的末日，而末日与副本同样残酷，则昭示着在这样的世界设定之中根本不存在从“常日”到“末日”的时间线索，所谓“末日”，是跳脱历史之外的永恒荒芜。

突如其来的末日斩断了林三酒与过往的一切联络，无时无刻不在生死之间挣扎的现状则使得她无力期许任何美好未来。行走于“末日乐园”中的女主角林三酒，同样是一个丧失了时间维度的个人。

线性时间在《末日乐园》中的消泯，或许正应对于一种去深度的后现代场景。而当原有的价值面临崩溃，脱离了历史管控的女主角林三酒，究竟又应该以怎样的姿态立于天地之间？在这个只有空间一维的末日乐园，所谓“人性”与“女性”又应该怎样重新划定？这或许便是《末日乐园》所处理的核心命题。

《末日乐园》所构筑的残酷世界，无疑对话于2010年代初女频文中大行其道的“丛林法则”世界观；而林三酒无论何时都在坚守的“人性底线”则实际上来源于女频作者、读者在近年来的“反丛林法则”创作实践、以及“三观”讨论中所形成的道德共识。相比于男频作品中大量存在的亦正亦邪、杀伐果断的男主人公，林三酒不滥杀、不忘恩，纵使身处绝境也不抛弃需要帮助的弱者（无论善恶）的有限善良，显现出一种倔强的温柔。而这，或许才是女频作者与读者所体认到的无可替代的“女性特质”。

就这样，坚强而善良的林三酒俘获了读者的芳心。然而与此同时，“不让林三酒谈恋爱”却成为读者对《末日乐园》最强烈的要求。作者也不断地申明：这部作品现在没有男主，以后也永远不会有男主。然而，当《穿越未来之男人不好当》（汝夫人，2013）、《木兰无长兄》（祈祷君，2014）等作品中女扮男装的女主人公在建功立业的同时，得才貌双全的男性相伴，当有读者在微博上求林三酒与季青山（《末日乐园》高人气男配）的“GB”（G即girl女性，B即boy男性，字母顺序暗示了爱情中的关系）“同人”文，一种崭新的爱情想象或许正在曲折萌发。

女明星新鲜面孔（从傻白甜到女性形象多元化）(3)