一体吉他音箱摆放角度（吉他音箱的完美方案）

一体吉他音箱摆放角度（吉他音箱的完美方案）我的主力失真源就是这两台音箱，Marshall JCM800 2205和Soldano SLO-100，因为我比较喜欢old school metal，NWOBHM，也就是传统的80年代重金属，所以经过反复对比，选择了这两台音箱。刚才所说的前级部分的效果器都放置在箱头input之前。但是这两台音箱都堪称拆楼神器，大音量大嗓门的现场专用设备，那么怎么在家用情况下合理使用呢？为了干湿分离立体声，我们需要借用音箱功率衰减器拓展控制音箱的输出信号。因为音箱背面的阻抗匹配输出只有两个并联输出口（两台音箱为替换使用形式）都选择4Ω输出，这样就可以把4Ω一分为二变成两个8Ω，其中一个8Ω输出口接入RIVERA rockcrusher（120w功率衰减器）。然后我们说干信号部分，这部分开始涉及吉他音箱了。首先我们先说前级部分，也就是你音箱之前的所有前置效果器。图中为个人所用效果器上图是个人所用的单块效果器

关于电吉他的效果器、音箱组合产生的无数音色，哪个好哪个坏，并没有一个标准的定论。音色这东西永远带有个人观点，存在即合理。没有哪个音色可以让大家都喜欢，毕竟萝卜青菜各有所爱。但是今天，我用我的设备给大家介绍一种全方位的音色系统方案，也是无数吉他大师在录音或者现场运用的方法，干湿分离左右立体声。

首先我们说说什么是干湿分离立体声，其实就是干信号和湿信号分离开来，组合成立体声的效果。这样的好处就是两种信号之间互不影响，音色干净，直接，可以分别调控，音质会更好，缺点就是设备冗杂、繁多，不便携，造价高。但是为了不同凡响的音色，当你开始演奏吉他，你会发现一切都是值得的[奸笑]

整个音色系统可以分为干信号/湿信号部分和前级部分/后级部分。

干湿分离左右立体声音色系统示意图

首先我们先说前级部分，也就是你音箱之前的所有前置效果器。

图中为个人所用效果器

上图是个人所用的单块效果器展示图，吉他进入DB01 dimebag crybaby哇音（可以boost整个信号链）——whammy DT八度踏板——TC mimiq doubler（可以叠加吉他音色让声音更宽厚）——EVH Phase90相位——EVH Flanger镶边弗朗哥——Keeley tone workstations（包含压缩、1962marshall过载单块、MOD boost）——IBANEZ mini chorus合唱（作为前级润色）——Marshall Guv'nor（进一步推动marshall jcm800的失真）——One Control A/B盒——Laney Tony Iommi（进一步推动soldano slo100的失真）——BOSS NS-2降噪——Ernie Ball音量踏板（控制整个前级部分的音量）——AMP音箱

然后我们说干信号部分，这部分开始涉及吉他音箱了。

我的主力失真源就是这两台音箱，Marshall JCM800 2205和Soldano SLO-100，因为我比较喜欢old school metal，NWOBHM，也就是传统的80年代重金属，所以经过反复对比，选择了这两台音箱。刚才所说的前级部分的效果器都放置在箱头input之前。但是这两台音箱都堪称拆楼神器，大音量大嗓门的现场专用设备，那么怎么在家用情况下合理使用呢？为了干湿分离立体声，我们需要借用音箱功率衰减器拓展控制音箱的输出信号。因为音箱背面的阻抗匹配输出只有两个并联输出口（两台音箱为替换使用形式）都选择4Ω输出，这样就可以把4Ω一分为二变成两个8Ω，其中一个8Ω输出口接入RIVERA rockcrusher（120w功率衰减器）。

因为功率衰减器是8Ω输入，他的背面也有两个并联箱体输出口，这样我们就可以外接两台16Ω阻抗的412箱体了。（我选用的是Diezel front-loaded412，采用G12K-100喇叭）这样两台412箱体就组成了干信号部分的左右立体声。

下面我们说湿信号部分，这部分开始涉及最喜闻乐见的周边效果，如混响、合唱、延迟等。

刚才我们用音箱的其中一个8Ω输出口接入RIVERA rockcrusher（120w功率衰减器），下面用第二个8Ω输出口接入Palmer PDI-03机架效果器，（Joe Satriani、Keith Richards、Alex Lifeson、Eddie Van Halen、Steve Vai等无数吉他大师们在录音室御用的法宝，PDI-03就相当于一台212或412箱体。自带8欧100w衰减器，九档箱体模拟效果，四个独立line out则可以直接接录音系统或调音台）

然后利用他的Filter output箱体模拟输出进入TC nova system综合效果器，选择你喜欢的周边效果，然后line out进入Marshall JCM25/50 2525，选择4Ω输出，这样就可以把4Ω一分为二变成两个8Ω，双9Ω信号输出到Divided by 13 212F箱体（采用G12-Blue蓝喇叭）这样就完成了湿信号部分。

由于当前缺少一台干信号（左）412箱体，所以我的干湿分离左右立体声并未百分百完成，目前是干湿分离立体声的效果。

完整版应当如绘图所示，形成

干信号（左）/湿信号/干信号（右）这样一个效果

但是你肯定会有一些疑问。这样费力折腾有什么好处啊？箱头后面不是有LOOP吗？周边效果器接入loop环路不就可以了吗？

答：loop环路是位于音箱的前级后级直接的，周边效果器会经过后级放大。干湿分离立体声可以保证周边效果的干净和前级音色的纯净。而且你可以分别调控干信号和湿信号的音量配比，选择合适的听感效果，而且可以完全控制整个音色系统的音量，从前级部分到后级部分，从干信号到湿信号。

然后就是为什么要选择箱体模拟输出去推动周边效果湿信号进入第二台音箱，不就相当于箱体模拟之后的声音让真箱体喇叭放大了吗？

答：用Palmer PDI-03机架效果器的箱体模拟输出是为了加入周边效果湿信号之后进入第二台音箱（Marshall JCM25/50 2525）的clean部分，通过电子管放大润色，会更加温暖，还原度更高更立体。这时候第二台音箱其实起到的是一个监听作用，但因为吉他音箱的箱体不是监听那种全频音响，我们需要音箱的eq调整配合箱体喇叭去修正你听到的音色。（由于我采用的是Divided by 13 G12-Blue蓝喇叭的212箱体监听湿信号，这个箱体本身稍微要薄、亮一点，所以选择了箱体模拟信号让真箱体喇叭放大这一叠加方式）

干湿分离立体声的乐趣在于音色丰富多变，音质饱满立体，可控性强。可以根据你的需要自行搭配干湿信号的组成部分，自行分别调整前级部分和后级部分的音色。直接演奏享受的是演唱会live一样的质感，如同你在各种视频中看到的一样完美的音色效果。如果需要进行录音，可以从干信号部分直接截取进入电脑等录音设备，录制百分百的干信号，再自行添加后期周边效果。

这就是干湿分离立体声的完整音色系统介绍，借由我的设备给大家分享了这种有趣的玩法，希望大家喜欢，谢谢观看，我们下期再见。