张艺兴我是唱作人joker纯享（张艺兴在我是唱作人的JOKER舞台表现）

张艺兴我是唱作人joker纯享（张艺兴在我是唱作人的JOKER舞台表现）无独有偶，张艺兴也有一个执着追求的梦想，16年就曾脱口而出：“带领华语音乐走向世界”，这个含糊的梦想逐年具象化后演变为“在格莱美登台表演”。不过他得到的反馈总是质疑，总是嘲讽，嗯，就像小丑所追求的笑。我的猜想是笑容。两代小丑的故事，黑化前后都脱离不了的是笑容。黑化前小丑渴望给人们带来笑容，却总是适得其反的招来厌恶，黑化后小丑更是用刀划破自己的脸刻上永久的笑容，令人恐惧。“why so serious”，他对“笑”难以理解的追求，最终成为了他形象中不可磨灭的标志。这次不再自怜自惜，不再相信真善美，小丑的信仰轰然坍塌后只剩下人生如戏的荒诞感。为什么他让人心生恐惧，你看他明明画着可笑的妆容，厚厚的脂粉下却表情难测。无视死亡的疯子，用整个社会导演他邪恶诡谲的戏剧，这妆容分明是在笑一无所知的你。循规蹈矩的亚瑟已然沉睡，现在是小丑的舞台了。滴滴答地步子缓缓传来，五彩斑斓的面孔咯咯地笑着。从此做事不为娱

我把这个舞台看作是张艺兴舞台生涯一个里程碑式的转折。

他不再是那个唱着“嗨不要有所犹豫，得到或者失去……”纾解心中怯懦的China sheep，不再是那个唱着“从现在开始，用努力净值”来坚定自己信念的航海船长，他现在是joker·兴，“听着我的脚步声，滴滴答跳着舞”——每一次反社会人格主导行为后，小丑都会闭着眼，这么陶醉着，跳舞。

然后看着惊恐的人们肆意的笑:"Why so serious?"

这是舞台风格的巨大蜕变。

这次不再自怜自惜，不再相信真善美，小丑的信仰轰然坍塌后只剩下人生如戏的荒诞感。为什么他让人心生恐惧，你看他明明画着可笑的妆容，厚厚的脂粉下却表情难测。无视死亡的疯子，用整个社会导演他邪恶诡谲的戏剧，这妆容分明是在笑一无所知的你。

循规蹈矩的亚瑟已然沉睡，现在是小丑的舞台了。滴滴答地步子缓缓传来，五彩斑斓的面孔咯咯地笑着。从此做事不为娱人，只为娱己。

一个反派人物因遭遇过凄惨经历而黑化反击的故事并不少见，我很好奇地是其中到底是什么吸引了张艺兴。

我的猜想是笑容。两代小丑的故事，黑化前后都脱离不了的是笑容。黑化前小丑渴望给人们带来笑容，却总是适得其反的招来厌恶，黑化后小丑更是用刀划破自己的脸刻上永久的笑容，令人恐惧。“why so serious”，他对“笑”难以理解的追求，最终成为了他形象中不可磨灭的标志。

无独有偶，张艺兴也有一个执着追求的梦想，16年就曾脱口而出：“带领华语音乐走向世界”，这个含糊的梦想逐年具象化后演变为“在格莱美登台表演”。不过他得到的反馈总是质疑，总是嘲讽，嗯，就像小丑所追求的笑。

所以，在这个舞台上，他说：“我像一个小丑，只要你们能开心我就会微微笑招手。”联系起只要有人夸赞他的音乐、无论出于真心还是假意，他都双眼放光欣喜若狂的样子，几许心酸。

他还说："You might think I'm crazy when I am acting like a fool."，“在花花世界不分昼夜走着我的路”。纵然你们笑话我的梦想，我却始终沉醉其中，我知道，此时此刻在世界眼里我就是joker 。光怪陆离的时代里，小丑旧西装拎皮箱的身影，再格格不入也一脚深一脚浅地走着。

从某种意义上来说，小丑是理想主义的殉道者，张艺兴还踏在追求理想极致的道路上，两个人的精神，很难说不相似。张艺兴说自己看完《小丑》的电影很是触动，不知是不是从小丑的身影里，看到了同样执着追求不被理解的自己。

为什么说是张艺兴舞台的里程碑式转变呢，纵观艺兴舞台史，《霸王别姬》是他的第一个悲情式舞台，《joker》又从悲情转向悲剧，交织着滑稽诡异的悲剧。《j》不同于《霸王别姬》对英雄的歌颂，而展现的是张艺兴曾多次以纯粹正能量方式歌颂鞭策过的主题（梦想），只是这次他转向了一种混杂怪诞、徘徊在疯狂边缘的极致宣泄。对艺术的终极追求，to be or not to be，不疯魔不成活。

他的舞台脱离唱跳的单一表现方式，变成有层次、有递进、有矛盾、抽丝剥茧的情感演绎。如果说《霸王别姬》前那段独舞只是为了让观众更好融入四面楚歌的氛围，这里的《joker》已是明明白白叙述了一段张·joker·艺兴的态度了。可以说，这种舞台转型方向类似于用pop类音乐演奏的现代歌舞剧。

当然，唱跳第一的张艺兴当然不会满足于传统唱跳里的登峰造极，转型本是必然。他既选择将“悲”的舞台形象愈发丰满，本舞台粉忽然信心膨胀，打算蹲一个史诗级悲剧舞台表演。

同时我也等一个喜的舞台，一个现实世界里的“小丑”终于站在梦想的舞台发光时的喜。