与全世界为敌歌曲（比全世界都与你为敌更可怕的是）

导演在整体的叙事模式上采用了双层叙事结构进行叙事，表层叙事结构是执法官泰德和扎克到精神病院调查取证的故事，这是一个典型的福尔摩斯探案故事，符合好莱坞传统的孤胆英雄价值观主流；隐形叙事结构是泰德其实是一位精神病人，观众所看到的所有情节，其实是其他人为了治愈泰德而陪同他所演的一场戏而已。隐形叙事结构的建立并没有重新讲述，而是在表层叙事结构的消解过程中逐渐推翻之前的背景假设，通过一次次地暗示和矛盾性条件为观众给予暗示，为最终揭开谜底埋下伏笔，从而改变了故事的正义性、因果性等假设条件，进而颠覆开场叙事，产生震撼式的观影效果。

那么，导演是如何消解表层叙事结构的呢？这成为整部电影的关键所在。在泰德探案时，泰德告诉自己的助手扎克他来医院的真正目的是为了揭开医院的罪证，然而扎克却告诉泰德，所谓的67号精神病人根本没有存在的证据，而且他指出泰德能够光明正大地来医院进行查访，这一切太过于巧合了。这个情节的设置使观众对故事情节的真实性开始产生怀疑，这是对于表层叙事结构的第一次消解；在泰德混入医院中关押着最危险的病人病房中时，病人对泰德说：“这一切都是为你设的局。”这句话引导观众开始怀疑泰德的正义性与合理性，这是对表层叙事结构的第二次消解；泰德在山洞里发现了瑞秋，瑞秋告诉他岛上正在进行精神病人体试验，实验室就在灯塔里，通过瑞秋的话，观众建立的对于医院的认知、整体故事的因果推论崩塌，整个故事核心与结局都指向灯塔，这是对于表层叙事结构的第三次消解；泰德只身前往灯塔，等候多时的考利医生说出了一个惊天的秘密：泰德自己便是消失的第67号病人，他为了忘记过去，编造出自己是一位执行法官的故事，而观众跟随泰德所看到的一切，只是相关人士为了配合泰德恢复而演的一场戏。观众本来是站在上帝视角纵观一切，到最后却发现自己只是先入为主代入了泰德的视角而偏离了叙事真相，至此，第二条叙事线索完全展现，双线叙事结构成型。

（二）细节指引与闪回补充

当观众发现自己被愚弄时，发现自己似乎无法在双层叙事结构中进行取舍，到底哪一个才能故事的真相。导演为观众提供了一些细节性的暗示，为观众的抉择提供佐证。比如香烟的细节提示，泰德在听取了瑞秋的警告之后，拒绝了考利医生递过来的香烟，然而在影片结尾，泰德接过了扎克递过来的香烟，这表明他相信自己被治愈，也就是他不再怀疑小岛上的罪恶，他相信了隐形叙事结构所讲述的真相；再比如枪的细节提示，在影片开头扎克谈到自己是一名执法官，然而他拿枪的动作却十分生疏，这表明他本身的职业与执法官相距甚远；而泰德在拿回自己的枪时，却发现那是一把玩具枪，一名真正的执法官怎么会配备一把玩具枪呢？这也为泰德的真实身份提出了怀疑。此外，影片在叙事过程中插入了众多的闪回镜头，闪回镜头展现出泰迪在战争中承受的心理创伤，展现出泰迪妻子溺死孩子，而泰迪枪杀妻子的真相，它干扰了正常的时空，同时又与叙事线索相互补充应证，从而使故事情节充满悬疑色彩。

通过对《禁闭岛》叙事结构的分析，我们发现双层叙事结构、细节线索以及闪回插叙等手法对于营造悬疑氛围、复杂时空以及迷离叙事具有十分出色的效果。当然，纯粹技术手段的使用会使影片流于表面，影片在色彩、配乐与演员表演上的综合功效才使影片成为一部出色的悬疑片。