程蝶衣最后独白（我是程蝶衣版的虞姬）
程蝶衣最后独白（我是程蝶衣版的虞姬）韩国院线近日放出消息，确定将在今年，对陈凯歌导演的电影《霸王别姬》进行再度重映，放映171分钟的完整版。1993年第一次在韩国上映就座无虚席，韩国观众的各项综合评分高于9分。01 “哥哥过后，这世间再无虞姬” 1993年《霸王别姬》韩国上映的成绩
知味说丨#情感生活#
2020年情人节，因为有了疫情，多了些特殊。也因着这份灾难，许多人看清了爱情的模样，以往的节，有鲜花有巧克力有相拥。今年的情人节，不能相见，隔着手机屏幕，文字恨不能传递心中的炙热，但是，屏幕后的你我，能感知到对方手指的温度。
无论结局如何，我们相信，就如同霸王别姬的虞姬自刎于楚霸王面前一样，爱一直在，纵然是迷惑世人的红唇，危险而绝色。
01 “哥哥过后，这世间再无虞姬”
1993年《霸王别姬》韩国上映的成绩
韩国院线近日放出消息，确定将在今年，对陈凯歌导演的电影《霸王别姬》进行再度重映，放映171分钟的完整版。1993年第一次在韩国上映就座无虚席，韩国观众的各项综合评分高于9分。
豆瓣网《霸王别姬》评分
在豆瓣网上，《霸王别姬》常年排在电影类TOP250的第3位，前两名是《肖申克的救赎》和《这个杀手不太冷》。
距离上一次韩国重映，只过了区区三年。一次定档2017年3月30日，一次定档2020年4月1日。
两次重映，均为纪念张国荣而举办，今年的定档日期选在4月1日，意在纪念张国荣17年前的离开。
我们怀念的，不知是那个对演技有着超凡执着的年代，还是对程蝶衣和段小楼之间的纠缠不决的唏嘘人生。
这部电影绝对是电影人和观影人心中的经典，一位资深影评人说，除此之后，看他人所演之虞姬的皆是赝品了。
下面，我们从第一人称角度，用心理学的三个效应来看这段戏中之情。
02 “你是我第一眼看见的人”
大家好，我是程蝶衣。
戏班里我叫小豆子，那个拿砖头砸自己头的师哥叫小石头。他是我唯一的朋友，别人欺负我的时候，他会帮我，看我练功受苦的时候他也会帮我，即使这会遭到师父的一顿毒打。就这样我在师父的毒打和师哥的呵护下慢慢长大。到了可以念词的年纪，我最怕的就是师父叫我念《思凡》，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，我可是男孩子，偏偏要我念我是女孩子，我又不是妓女。我因为念错，每次都要被师父毒打。师哥心疼的帮我包扎伤口，说只要活下去什么都好说。
在这里，涉及到的第一个心理现象是马赫带效应，原本是一种视觉感知，人们在明暗变化的边界，常常在亮区看到一条更亮的光带，而在暗区看到一条更暗的线条。马赫带不是由于刺激能量的分布，而是由于神经网络对视觉信息进行加工的结果。同样，当人们量化爱情的时候，也不自觉地对感情信息进行了主观上的加工。
我们遇见的那个人，从我们看见的第一眼，就注定了在我们心里的位置。
幼年的程蝶衣，被做皮肉生意的母亲决绝的送到了戏班。这样的情境下，他看到的师兄，刚好是那个那个戏班里为了救班主拿砖头往自己身上砸的大男孩，师兄的那一幕头破血流，是初涉世界的人被热血带动的第一幕。英雄般的壮观，自带光环。
在有对比的情况下，优点可能会被无限放大，缺点也能被无限放大，而在没有对比的情况下，优点可能会被无限放大，缺点可能直接会被忽视。
随后，蝶衣为着入戏的缘故，被师父提着鞭子逼他唱“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，性别定位逐渐走向了错乱，自认为“乃戏中虞姬”，师兄的照顾与体贴，如乱局中的一把大伞，拂去头上的大部分风雨，是自己的盖世英雄。
这样的情形下，感官被蒙蔽，负面的憎、恶、恨等就会自动关闭，就只剩下盲目的愉悦，不再能客观地评价一个人、一件事。
纵然我们后来遇见了很多人，被伤害或许也会伤害别人，只是总会有这么一个人，让我们第一眼就被迷住了眼，从而入了心。而且，这个人，会成为我们抵挡人间苦难的力量。
第一眼，就知万劫不复，殊不知，我们相中的，是自己想象中的那个人。
03 “一味疯魔，是我甘愿入戏”
熬过了痛苦，熬过了无奈，熬过了伤心往事，我们终于熬成了角儿，成了京城最有名的角儿。小豆子变成了程蝶衣，变成了虞姬，小石头变成了段小楼，变成了霸王，我们的《霸王别姬》所向披靡，受到万人追捧，我终于实现了我儿时的梦想。（对于我来说，师哥，和京剧就是我全部的人生了，我就是虞姬，他就是我的霸王）我只想就这样跟霸王一辈子在一起唱戏。
第二种心理学现象是鸡尾酒会效应，是指大脑对外界刺激的一种筛选功能，跟自己有关的，会迅速反应，无关的不会进入。直白的说，在鸡尾酒会上，很嘈杂的环境中，别人谈什么自己都不会去在意，但当别人喊自己的时候，自己会马上做出反应。
蝶衣和小楼经过辛苦的血泪和汗水，扫除所有的障碍后，完成了自己幼时在戏班许下的愿望 他们的《蛮王别姬》一出场就有“场场不落虚”的盛名。与名声而来的，是蝶衣对小楼的感情从同门到爱慕的转变。师哥脸上的油彩刺到了眼睛，“细细的用舌舔去污物，用笔描了脸谱”。其他人可以高高不关己的挂起，但一旦跟自己在意的人但凡有丁点关系，马上就敏感起来，这对客观地分析感情是不利的。
感情中，一旦陷入，对事关自己的东西就因为过分敏感而产生独占欲。
小楼两次对蝶衣说过这句话。
一次是蝶衣得知小楼有了喜欢的女人菊仙时，撕心裂肺。
我要跟你唱一辈子戏。
这不小半辈子都唱过来了吗？
不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子！
蝶衣，你可真是不疯魔不成活啊！唱戏的疯魔，不假！可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里也疯魔！咱们可怎么活呦。
第二次是在文革中，四儿背板了蝶衣，蝶衣被换角儿，霸王已不是他的霸王，然后闭门不出，不理会小楼的道歉。小楼问，
你一辈子就知道唱戏，你也不出来看看这世上的戏都唱到哪一出了。
虞姬为什么要死？
那是戏，你真是不疯魔不成活啊。
正是因为敏感，才会想要喊出差一秒不能圆满的疯魔话语，其中，谁人得窥见这些“狠话”后的声嘶力竭呢？
蝶衣在戏里是虞姬，这种痴迷一直延伸到了戏外。戏里是人生，戏外也是，疯魔与成活不是对立的，两者一体一味，只是内心凄怆，悲恸不已却又深感无力的四处秋风起的分不清现实与舞台。渴望涅槃，确在着魔中的走过了一生。
可惜了了，舞台上的两个人，一个是真正的虞姬，一个是假的霸主。程蝶衣已然在戏中，可段小楼在戏台上是演戏，卸了妆容后便是游戏人间的凡夫俗子了。拔高了说，人间，谁不是一副抹去了脂粉的脸。
我的独占，我的敏感，不过是对一件物件的独占的私欲，而这些小孩子的玻璃心和脆弱，是我们对一段感情的最大尊重。因为尽力，才会患得患失。
04 “我不情愿，却终于还是败给了命运”
可是半路杀出来一个菊仙，她是妓院里的头牌。我最讨厌的就是妓院里的人。师哥迷上了这个女人，还准备结婚。我很伤心，难道师哥忘记了从一而终的誓言吗，一定是菊仙勾引了我的师哥。菊仙光着脚来到这里，说师哥如果不娶她，她就跳楼。我给菊仙一双鞋，并恳求师哥可以和我从一而终。没想到师哥却说（你是个戏痴，演戏走火入魔，我们的爱，在戏里可以，在现实中，我们不会有好结果的，要想好好活，就必须按尘世的规则来生活），他就这样带着菊仙走了。
第三个心理学现象是三角定理。在几何学中，三角形是最稳定的图形，那么在爱情中，三角关系是不是最稳定的关系呢?所谓三角公理，并不是说三角关系是最稳定的关系，三角公理的意义是说，从一个长期稳定的三角关系中走出来的爱情是极不稳定的，是暗藏隐患的。
不要介入三角关系，更不要幻想深陷三角关系中能走出来的爱情最完美。对感情有完美的憧憬是很好的，但在现实当中，要客观分析现实，把自己头脑中的想象具体到现实中来，也就是说：要清楚什么是自己想要的，不要介入他人的感情。
在这里，我们看到，蝶衣因为菊仙的介入而痛苦。这样的三角关系，暂且不说大众眼中的同性禁忌，只看感情中的对与错。三角貌似稳重，是一个固定的形状，其实满身是棱角，三人中的任何一方的言语、行动的差错，将会导致三人命数的全数改变。后来的蝶衣、小楼、菊仙三人的命数，也在这场感情旋涡中，被推上了一个无法预知的空间。
最坚固的东西，恰如岩石，一击重锤之下，必然粉碎。在这场夹杂了戏里戏外的三人中，三角之外的重力，就是命运。
当二人出演的戏受到万人追捧时，蝶衣以为师哥和京剧就是全部，师父给他们讲《霸王别姬》时的场面历历在目，霸王让虞姬走，虞姬不肯，拔剑自刎，从一而终。蝶衣憧憬这样的命运，但是菊仙出现，还是与遗弃自己的母亲一样的“身份”--妓女，更让蝶衣深感被羞辱。纵然最后的菊仙，懂了蝶衣，取了宝剑相赠，也是难填这一段纠缠纠结的人生憾事。
深陷其中的人，才懂得被卷入旋涡的苦痛，特别是这样的酸楚因着世俗不得吐露与外人，自个儿咽下的悲叹，无声无息，却又无不一丝一丝刺入骨。
历经1924年，1937年，1966年，最后到11年后的再遇，中途穿插的是人生中从二人到三人，再到二人的完结，盲目而绝望的恋着，由痴迷到撕碎，逃不过久赌必输，久恋必苦。
05 “在平行空间，总会有一个我们，席地而坐就着日落。”
最终，痴念于往日情分的蝶衣，经过世间种种劫难后，与师兄同台的梦想得以完成， “求剑”环节自刎圆满自己心所系的一辈子，只是解决未免悲壮了些。
现实生活中，多少这样的在感情情里“疯魔”的人啊，一念间，情起，终不知得用一辈子的悲戚来祭奠。
就像各路学者对《红楼梦》的评判千差万别，不同的人从《霸王别姬》中也品到了不同的人生滋味。
有人说，它讲的是人注定无法摆脱自己的命运；
有人说，它讲的是半个多世纪中京剧的辉煌与衰落；
还有人说，它讲的是大时代下，个体的渺小与无力；
有人说，它讲的是同性之间的爱与不得。
这出戏里，是一个放错了性别的美娇娘的对情郎的爱而不得，倾心付出却不得的苦痛。
电影版本的《霸王别姬》其实是改编自作家李碧华的同名小说，那是一个截然不同的结局。
菊仙自杀，段小楼到达了香港，后与程蝶衣重逢，时过境迁，两人都老了，一切暧昧的情感都淡了，人生呐，兜兜转转一圈，终于得终于得聚。
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