知音号武汉城市记忆轮船（樊跃谈长江首部漂移式大剧知音号）
知音号武汉城市记忆轮船（樊跃谈长江首部漂移式大剧知音号）在创作上，樊跃认为，并不是第二个演出就有迹可循，实际上为了要跟上一个不一样，之后的创作一个比一个难。不同的文化背景需要用不同艺术手段去表现，每个印象演出也应有独到之处。不同的文化、不同的自然环境，要求我们在整个创作过程中不断在当地寻找素材，同时用不同的表现形式展现，用天马行空的创意震撼观众的心灵。坐拥大江大湖的武汉，此次在城市旅游上推陈出新，本次实景演出《知音号》的故事取材于上世纪二三十年代的武汉，对于这场视觉革命、演出革命，樊跃认为他们最愿意想，最经常做的就是突破、打碎规矩。尊重一方水土，打破固有模式，带给观众全新的视觉感受。《知音号》作为武汉唯一仅有的，是别的地方不能复制的，在樊跃看来，是知音文化与长江文化的融合打动了他，是这座城市召唤他来到了这里。武汉地处华夏地域中心，九省通衢，黄金水道。自古以来，就以大视野、大气度的文化胸襟构建起华夏文化的中流砥柱，养成了豪放侠义的城市性格。这样城
5月19日，《知音号》全球公演式活动在汉举行。《知音号》是长江首部漂移式多维体验剧，是湖北省在“十三五”期间实施全域旅游发展战略的重点创新文旅项目及武汉市“十三五”重点文化项目。由知名导演、跨界艺术家樊跃执导。
樊跃，中国舞台美术设计的一座高峰，未来还将会是实景电影领域的一座高峰。他认为：“演出最本质的地方，让所有观众在心灵上穿梭和行走。同其他艺术表演不同的是，我们让演员表演和自然展示没有界线，模糊这个界线。表演跟自然，同行同在。这就是实景演出的定义。”
从2003年漓江的《印象·刘三姐》开始，到《印象·大红袍》等系列演出，樊跃与张艺谋、王潮歌组成“印象铁三角”导演团队，越来越多的城市向樊跃抛来橄榄枝，希望自己的家乡也能被“印象”一把，60多个城市向印象团队抛出绣球。
《知音号》是樊跃继“印象系列”之后的全新转型之作，樊跃导演表示“与以往任何演艺形式不同，《知音号》旨在打造两个博物馆：一个是大武汉的城市记忆；一个是人们心中久违的的灵魂情感。
《知音号》作为武汉唯一仅有的，是别的地方不能复制的，在樊跃看来，是知音文化与长江文化的融合打动了他，是这座城市召唤他来到了这里。
武汉地处华夏地域中心，九省通衢，黄金水道。自古以来，就以大视野、大气度的文化胸襟构建起华夏文化的中流砥柱，养成了豪放侠义的城市性格。这样城市文化亟待发扬光大，并转化城市发展的动力。
也有些人，对印象系列持否定态度，他们觉得这样复制下去，就会使这种演出丧失艺术的先锋性。但樊跃认为各地的文化背景是难以复制的，而实景演出这种成熟的艺术模式，是应该被复制的。
坐拥大江大湖的武汉，此次在城市旅游上推陈出新，本次实景演出《知音号》的故事取材于上世纪二三十年代的武汉，对于这场视觉革命、演出革命，樊跃认为他们最愿意想，最经常做的就是突破、打碎规矩。尊重一方水土，打破固有模式，带给观众全新的视觉感受。
在创作上，樊跃认为，并不是第二个演出就有迹可循，实际上为了要跟上一个不一样，之后的创作一个比一个难。不同的文化背景需要用不同艺术手段去表现，每个印象演出也应有独到之处。不同的文化、不同的自然环境，要求我们在整个创作过程中不断在当地寻找素材，同时用不同的表现形式展现，用天马行空的创意震撼观众的心灵。
于是，全国首部“漂移式多维体验剧”在武汉诞生。樊跃曾说，“知音号”的意义是非凡的，希望“知音号”成为代表武汉形象和胸怀的作品。
作为全国首部“漂移式多维体验剧”，樊跃打造漂移实景的想法，一种互动，一种真实的物理场景，一种感动。
对于武汉这座依水而生的城市来说，江和船构成了城市最初的记忆。
而《知音号》的故事取材于上世纪二三十年代的武汉，借船借景借江水，将行动、人情、面貌都勾连起来，演出以在长江上漂移的方式进行，讲述属于武汉的故事。
与传统剧不同，《知音号》不是由一个故事、一条主线贯穿始终，船上的每一位演员、每一件物品都有着自己的故事。
整艘“知音号”就是一座移动的城市记忆博物馆，征集而来的老物件将被巧妙融入这艘轮船。
武汉民众乐园曾经的戏单
展出的武汉城市老物件（部分）
船内的上千件道具摆设，都是在阅遍武汉的图书馆、博物馆相关文献后，1：1复刻而成。
并且大胆采用介入式表演方式，即不设置固定舞台和固定观众区，让观众与演员交织在一起，甚至在入场时观众还可以换上节目组备好的民国服装，长衫、旗袍、礼帽、披肩，观众也变身剧中人，既是观众、船客，也是演员。
《知音号》带给观众的这种交互式体验，除了体现在漂移、实景上，樊跃在演员的运用上，也将互动性淋漓尽致地展现出来。他用朴实与真诚的演员来讲述老武汉的故事，直抵观众的内心和记忆。
《知音号》里的这些“小年轻”，他们来自全国各地，平均年龄在20岁，多数在武汉念完大学。表演科班出身的并不多，声乐、舞蹈、播音主持占了多数。误闯知音号演员的表演课堂，与《知音号》结缘。
▲ 贺剑秋说他曾经被导演“封印”在舱室内几小时不准出来，“那会太浮躁，只能用这种强制方式感知角色”。
▲ 和汪权一样恋家的是瞿峙颖，湖南怀化人，在戏中饰演一名戏剧名伶。瞿爸爸疼她，不让走远，临行前借着酒
有人说，船上船下就是两个世界。以前演话剧，短时间排练再演出就完了，但知音号不同，这是一个长期项目，你必须沉浸进去，才能让自己和他人代入故事。
▲ 钟炜，赤壁人，在一层舞池演区工作，寡言少语，有自己的小世界。本来学的是声乐，来这儿开始狂练舞蹈。
樊跃说，他想把这样的讲述持续下去，不局限于知音号上的演员，让更多人参与进来，白天是文化论坛的现场，大学生的毕业典礼现场，也可能是婚礼现场，是一个新的景观现场。樊跃还提出，在5个演区中，可以每个月给大学生一个自我表达的演区。
通过船这个多情的载体，让人与人的相遇相知成为可能。
樊跃表示，在知音文化理念上，在这样活跃而富有底蕴的城市，在武汉这片热情的土壤上，知音号一定能继续完成下去。
《知音号》以知音文化为灵魂，长江文化为切入点，通过国际最前沿的互动演出模式，将长江文化和知音文化凝聚成活的城市文化博物馆。
此前在全市宣传部长会议上，湖北省委副书记、武汉市委书记陈一新就反思，武汉的文化“富矿”在哪？他从三方面提出设想，其中要求打造大型实景演出品牌，增强城市旅游吸引力。
在这次会议上，陈一新还提出，实施武汉形象塑造传播工程，宣传“大话题”、策划“大活动”、构建“大平台”、锻造“大作品”。这当中，“大作品”就是指深入开展城市文化品牌打造，制作反映武汉地域文化和时代精神的影视精品，打造大型实景演出品牌。
撰文：雷诗琴、何涛、马倩
视频剪辑：肖田、李文琦、蔡婉婷
责编：姜珊
