日剧新丧尸片比釜山行还刺激（比釜山行评分还高的丧尸剧）
日剧新丧尸片比釜山行还刺激（比釜山行评分还高的丧尸剧）而随着丧尸题材的不断深化，由《走到尽头》《隧道》导演金成勋与高分韩剧《信号》的编剧金恩熙合作打造，朱智勋、裴斗娜、柳承龙等主演，《王国》终于开辟了韩国与美国Netflix公司合作的序幕。2016年《釜山行》的成功，让韩国影视圈不再满足于怪兽各种咆哮的噱头，欧美丧尸生吞活剥，张牙舞爪的恐怖模式成为了韩国最喜欢的新生恐怖片类型。最近几年，韩国把恐怖题材从鬼魂领域拓向欧美B级片的丧尸领域，摒弃了自己一贯色调冷清，不动声色的偏心理恐怖形式，开始迷恋大张旗鼓血浆铺面的欧美风格。 2006年，一部《汉江怪物》的大获成功，打破了韩国心理恐怖的传统恐怖片模式，将好莱坞怪兽电影结合韩国本身社会问题的新模式，开辟出向B级恐怖片学习的一条道路。
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1月25日，当与Netflix合作的韩剧《王国》第一季上线开播之后，这部剧的口碑就爆了。
《釜山行》8.3分，这部剧8.5分。
不少人都是6集一口气刷完，然后迫不及待等待第二季的上线。
最近几年，韩国把恐怖题材从鬼魂领域拓向欧美B级片的丧尸领域，摒弃了自己一贯色调冷清，不动声色的偏心理恐怖形式，开始迷恋大张旗鼓血浆铺面的欧美风格。
2006年，一部《汉江怪物》的大获成功，打破了韩国心理恐怖的传统恐怖片模式，将好莱坞怪兽电影结合韩国本身社会问题的新模式，开辟出向B级恐怖片学习的一条道路。
2016年《釜山行》的成功，让韩国影视圈不再满足于怪兽各种咆哮的噱头，欧美丧尸生吞活剥，张牙舞爪的恐怖模式成为了韩国最喜欢的新生恐怖片类型。
而随着丧尸题材的不断深化，由《走到尽头》《隧道》导演金成勋与高分韩剧《信号》的编剧金恩熙合作打造，朱智勋、裴斗娜、柳承龙等主演，《王国》终于开辟了韩国与美国Netflix公司合作的序幕。
因为是和Netflix的重点合作项目，导演金成勋还先用一部大电影《猖獗》练了一下手。只可惜，三大编剧合作的剧本有些撕裂，相互之间融合效果不好，白瞎了玄彬，张东健这两位男神级男演员。
但是《猖獗》，却将丧尸东方古装化的创意带入了正题，总是擅于“模仿”的韩国迅速吸收并创造出全新的恐怖妆容类型。
这部《王国》借用了《猖獗》的基本剧情构架——在等级森严的高丽王宫里，国王抱病，怀孕待产的中殿和父亲把持朝政，就连已经成年有能力即位的世子李苍也不能轻易靠近国王养病的宫殿。
多说两句世子李苍的扮演者，朱智勋。在该剧中，他的演技稳了。
近年来，他已经陆续完成了从一个偶像男星向演技派男演员的转变。在几部重点大戏《与神同行》《特工》《暗数杀人》中，都呈现了亮眼的表现。
中殿父女开始大肆打击舆论上支持世子的新生代儒士，在朝堂和民间削弱世子的支持，希望打压世子来保障自己现今的地位，又为肚子里的皇嗣争取机会。
外来的医官小心翼翼交代着随身的弟子不要触碰到宫中的忌讳，然后师徒两人毕恭毕敬地将药汤呈送到帝王病榻之前。不料，帝王早已非人，他所需要的不是热气腾腾的汤药，而是弟子年轻身体里温热的血液……
形势所逼，世子深夜离宫。既为了保全此时性命，又是为了追查为国王诊病后匆匆离去的御医师父，追随往师父的退隐地东莱。
另一边，心灰意冷的师父只能带着血肉模糊的徒弟尸体回了几百里以外的老家持律轩。
而老家也不太平，官府剥削，饿殍遍地，师父的医馆里，医女徐菲用尽全力为医患寻药找粮食。虽然心痛师兄的死，但是，满医馆的病人和医生都需要粮食果腹。
徐菲为粮食和药草忙得焦头烂额之际，病人里有一个来历神秘的小子有一天突然给医馆里的人们弄出一锅肉汤。徐菲也是饿着肚子的人，她喜滋滋去厨房喝汤的时候，却在锅底舀出了一截人的断指。
惊慌中，徐菲找到煮肉的病人论理，师父也被她逼问出师兄的死因。就在徐菲三人对峙之时，黑夜降临，原本因为吃过肉而中毒死去的病人纷纷起身，开始攻击那些没有中毒的幸存者。
等世子赶到医馆，只看见鲜血涂墙的惨状，藏在暗处的尸体，以及剩下的，在阳光下瑟瑟发抖的医女徐菲和动机不明的病人。
但当地官府却不听建议，一心只为粉饰自己的政绩。于是，当夜，复活的丧尸将府城变成了一处地狱。
虽然，世子等人借助第二天的曙光逃脱了丧尸的追杀，但他们仅仅是保住了自己的性命，却完全没有解决整场危机的措施。甚至于，瘟疫的发病缘由都没有弄清楚。所以，只能无助的看着瘟疫迅速往北方扩散，开始进一步逼近都城。
而在都城，中殿父女为了防止疫情威胁到汉阳的平静，下令封锁东莱与尚州北上的所有通路，放弃尚州等地，让世子李苍和百姓自生自灭……
于是，汉阳城里暂时专权的中殿父女俩，需要借助这场汹涌而来的疫情来除掉世子李苍。世子李苍，则必须借助安玄大人的力量稳定南部的疫情，获取百姓的支持与自己活命的机会。
同时，面对瘟疫与皇权的两大重压，世子李苍如何在乱世里保全自己，成为统领王国的君王，成为整个剧情的押题之笔！
所以，说《王国》是披着丧尸外壳的宫斗剧，一点也没错。
它用一种狰狞中见人性的手法，将一个包裹在丧尸瘟疫里的皇权争夺故事讲得更加具有传奇色彩。
这样金堆玉砌的富贵，用东方含蓄优雅的审美，来掩盖皇权争斗下的血腥，对比之下，反而突出了那种娴静与血浆的矛盾感。
正所谓，越精致，越残酷。
那种优雅与血腥相互交织的质感，甚至在某些时刻，颇有热门美剧《权力的游戏》的质感。
沉稳而深沉的节奏，细致呈现疫情的凶猛，百姓的凄苦，底层官员的毫无作为，高层官员的各怀心机，顶层皇室的借题发挥……
《王国》厉害就厉害在，它用一场丧尸席卷的危机，再一次完成韩国创作者擅长的，借古讽今、借题针砭时弊的现实影射。
所以，《王国》不仅仅是丧尸剧那么简单。它用恐怖片的套路，来揭露现实的缺陷和人性的阴暗。
丧尸不可怕，人心才可怕。
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