唐伯虎踏雪寻梅图（唐伯虎笔下的梅花）

唐伯虎踏雪寻梅图（唐伯虎笔下的梅花）题识：插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。唐伯虎 观梅图 故宫博物院藏唐伯虎 墨梅图（局部）唐伯虎 墨梅图此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。

唐伯虎为人性情疏朗，生活放诞，许多关于他的传说故事广为流传，妇孺皆知。

唐伯虎的诗、曲、书、画均颇有成就，尤以画名为最著，题材广泛，山水、人物、花鸟、竹石无一不精。曾以周臣为师，青出于蓝，并从宋元诸名家绘画中汲取营养，特别在继承南宋李唐、刘松年传统画法上有新的发展，形成了自己严谨秀逸的画风，成就突出，影响深远，在书史上有很高地位，是明代中期文人画的重要代表，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四大家”。

唐伯虎 墨梅图 故宫博物院藏

题识：黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。

唐伯虎 墨梅图（局部）

唐伯虎 墨梅图

此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。

唐伯虎 观梅图 故宫博物院藏

题识：插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。

画作表现一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。

唐伯虎 观梅图（局部）

全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。

唐伯虎 观梅图（局部）

唐伯虎 观梅图（局部）

唐伯虎 仿唐人仕女 台北故宫博物院

题识：善和坊里李端端，信是能行白牡丹。谁忆扬州金满市，胭脂价到属穷酸。

诗中所说的李端端是唐代名妓。李端端肤色稍黑，然美艳过人，有人戏之说，"李家娘子，才出墨池，便登雪岭。何期一日，黑白不均?"改诗一出，李端端便成流光溢彩的“白牡丹”。

据《云溪友议》所载，唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州，所作诗词深得众人赞赏。名妓李端端曾向崔涯求诗，获赠诗句“扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹”。画中男子坐于卧榻上，凝视屏风前手持白牡丹的女子，即在描绘李端端与崔涯相晤的情景。

画中左上角绘一树梅花，别有韵致。此帧人物造型秀美，举止安详，衣纹线条，有著明显的变化。写湖石景物，笔势纵放，与题识的运笔行气互为呼应。通幅清隽淡雅，已成自家面貌，应是唐伯虎四十二岁后的作品。