古董局中局二大反转（古董局中局编剧谈改编）
古董局中局二大反转（古董局中局编剧谈改编）当看了第二、第三集的马伯庸表示被“打脸”后，粉丝们也感受到了“真香”体验。从被挑衅开始“藏拙”，到街头仗义“炫技”，最后再和药不然“交锋”，短短两集，三场鉴宝，我们看到了一个“扮猪吃老虎”的许愿，也看到了一个能人异士大隐隐于市的鉴宝江湖。“其实就是一个人在装酷，一个人在装怂，互相用另一面在试探，”刘殷实透露，开场的“许愿售假”是为了留一个悬念，“我们不能把一个人一上来就全部展现出来，刚接触就让你知道我的全部这肯定是不合理的，因为他们两个人要不断发现彼此，原来你是这样的，才会有人物关系的变化和推进。”原著是标尺，改编不是“改动”在正式改编创作之前，马伯庸对刘殷实和卢源说，“你们放心大胆地去改编。”也许是有了原著作者的鼓励，两人的改编着实大胆，原著粉看到第一集男主角许愿拿赝品给药不然，大呼“人设与原著不符”，连马伯庸都在微博上表示“一瞬间有点懵”。而接着看下去就会发现，其实剧中人设并未改动。
文丨随芳芳
《古董局中局》改编自马伯庸同名小说，被誉为“关于古董鉴定、收藏、设局的百科全书式的小说”，甫一传出改编消息，就引来万众期待，优质演员的加盟，更加提高了观众期待值。
12月26日，《古董局中局》千呼万唤始出来，“悬疑 鉴宝”的形式立马收获了第一波好评。同时剧集的大胆改编迎来疑惑的声音，马伯庸本人也曾表示不解。随着剧情深入，疑惑的声音渐消，越来越多的好评正在赶来的路上。
近日，编剧帮（bianjubang）访问了《古董局中局》的编剧刘殷实、卢源，他们分享了改编创作的用意以及背后的故事。
原著是标尺，改编不是“改动”
在正式改编创作之前，马伯庸对刘殷实和卢源说，“你们放心大胆地去改编。”
也许是有了原著作者的鼓励，两人的改编着实大胆，原著粉看到第一集男主角许愿拿赝品给药不然，大呼“人设与原著不符”，连马伯庸都在微博上表示“一瞬间有点懵”。而接着看下去就会发现，其实剧中人设并未改动。
“其实就是一个人在装酷，一个人在装怂，互相用另一面在试探，”刘殷实透露，开场的“许愿售假”是为了留一个悬念，“我们不能把一个人一上来就全部展现出来，刚接触就让你知道我的全部这肯定是不合理的，因为他们两个人要不断发现彼此，原来你是这样的，才会有人物关系的变化和推进。”
当看了第二、第三集的马伯庸表示被“打脸”后，粉丝们也感受到了“真香”体验。从被挑衅开始“藏拙”，到街头仗义“炫技”，最后再和药不然“交锋”，短短两集，三场鉴宝，我们看到了一个“扮猪吃老虎”的许愿，也看到了一个能人异士大隐隐于市的鉴宝江湖。
对刘殷实和卢源来说，《古董局中局》一本书都是精华，他们尽力保留和还原原著里的情节。然而将一个小说文本转化成可影视化拍摄的剧本，需要从不同方向做出改变。
“一个小说，三、五个小时就能看完，一个钩子勾住就可以了，但是一个剧播完需要一个月的时间，一个钩子显然是勾不了一个月的。小说跟着人物往前走就好了，但是影视作品里，我们需要靠对抗、对白冲突来推进，一个人孤独地走就完成不了事件的推进。”
为了能够更好地影视化落地，他们把整个小说拆散再重组。让木户加奈提前出场，直接抛出重要线索，更快地进入主题；把药不然挑衅许愿的情节提前，增强悬念感；把许愿一个人的冒险改编成四个人的冒险，因为群像更好看。
在采访中，刘殷实多次强调“改编”不是“改动”，他的创作目标就是符合原著气质，“主题思想都应该符合马老师这套小说要表达的，之前他也给我们讲过他的一些创作细节、观感、感受，所以这是我们的标尺。”
“掌眼”“斗口” 文戏武写下苦功
为了写《古董局中局》，马伯庸花了大量时间去学古董鉴定方面的知识，用他的话来说就是“至少要分得清盆和碗”，因此《古董局中局》才能被誉为“关于古董鉴定、收藏、设局的百科全书式的小说”。
改编这样的作品，对鉴宝的专业性要求极高，难度显而易见。马伯庸做的功课在前，刘殷实和卢源丝毫不敢懈怠，他们跳入茫茫的古董学海里，搜寻每一件文物的相关资料。从不同文物的鉴定方法，到鉴定时可利用的要素，甚至剧中两人在鉴宝比拼中出现的所有可能性，他们都一一的去跟专家请教确认，这个过程让他们既痛苦又快乐，“把它完全做出来的时候，觉得终于有脸去见马老师了。”
编剧部分手稿
每一笔轻描淡写的背后，都有着缜密的设计和可靠的史实依据，《古董局中局》不经意间提及的文物鉴定方法，不仅让外行感受到新奇，也让内行津津乐道。
克服了专业性，与故事可看性之间的平衡又是一大难点。原著小说中“掌眼”、“斗口”等特色鉴宝场面，是最吸引读者的地方之一。可文字读起来再有意思，用影像呈现又是另一回事。为了防止鉴宝情节过于呆板、枯燥，刘殷实和卢源脑洞大开，不断尝试各种奇思妙想的方式，甚至试着让人物“和古董对话”。
在经历了长时间的难产后，他们终于找到了戏剧化展示鉴宝的方式——文戏武写、文戏武拍，“通过人物台词交代鉴宝的专业性内容，通过拍摄技术特效的奇观去展现画面的张力，并且通过鉴宝之间真与假不断地反转，把戏剧性和叙事的层面做出来”，刘殷实说。
于是，我们可以看到许愿在“悬丝诊脉，隔空断金”时，一边展示行云流水的鉴宝手法，一边道出文物的前世今生，他手里的东西不再是冷冰冰的物件，而是承载了历史、文化和情感的珍宝。
貌似古董猎奇 实藏“懂古”之心
对于观众而言，古董本身就带有强烈的神秘色彩，古董鉴定更是吸睛，药不然用科学理论鉴宝，许愿凭借“眼学”和经验来鉴定，《古董局中局》中的花式鉴宝令人目不暇接，让观众大饱眼福。而这部剧的创作并不是为了满足猎奇心理。
刘殷实和卢源认为，《古董局中局》中有更多情怀、血性的东西。他们以剧中情节为例，当有人问许愿：“如果假的和真的做得一样，甚至比真的还真，那还有区别吗？”许愿回答：“不，古董应该反过来念，叫懂古，如果古董背后没有故事、没有人，它就是一个物件，有了人、有了血才是古董，因为它照映的是一种历史、血脉和传承。”
“古董其实是一种文化，这是中国的历史和他们传承的印记，我觉得这种东西是特别需要去书写的。”刘殷实表示创作这部剧，是希望有更多的人愿意知道这个行业的故事，“它是文化，需要我们保护、记住和学习的东西。”
编剧 刘殷实
卢源认为马伯庸的原著也同样在呼吁保护文物：“很多人不是不保护文物，只是没有意识到，我们希望通过这个剧能达到这样的社会价值。”
编剧 卢源
对改编作品而言，还原原著和大胆改编没有孰高孰低，都是改编创作的优质选择。《古董局中局》虽然未能还原每一位读者心中的故事，但剧集在原著基础上二度创作，产生了1 1>2的效果，大胆创作令人惊喜，从这个角度看，《古董局中局》的改编是成功的。
责编 | 阿 竖
主编 | 刘江平
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