明代晚期瓷器有收藏价值吗（瓷器收藏放大看看明代各朝瓷器底和款识）
明代晚期瓷器有收藏价值吗（瓷器收藏放大看看明代各朝瓷器底和款识）明洪武青花竹石灵芝纹盘高8.1厘米，口径46厘米，足径26.7厘 米。盘折沿，弧壁，圈足。里外青花装饰。内底菱形开光内绘竹、石、灵芝 纹，开光外绘卷草纹。内壁绘缠枝牡丹、石榴、菊花、山茶四季花卉纹。折沿 上饰青花拔白（即青花地留白装饰）忍冬纹。外壁绘缠枝菊纹，近足处绘莲瓣 纹。圈足以内无釉露胎，呈火石红色。 此盘形体硕大，青花色调淡雅，青 料聚集处有凝滞的黑斑，纹饰构图疏朗简洁，盘心主题纹饰中的竹、石象征着 文人士大夫的高风亮节，灵芝则代表长寿，寓意吉祥。【1】 朱元璋（1328—1398年），字国瑞，濠洲钟离（今安徽省凤阳）人。家贫寒，17岁的时候父、母、兄相继去世，孤无所依，入皇觉寺为僧。25岁追随郭子兴部，与元兵及各路起兵者长年作战。后称吴国公、吴王。1368年定都南京，年号洪武，明王朝从此开始。 明太祖朱元璋 - 洪武帝明洪武一朝，未发现任何带年款的官窑器。民窑也极少见，仅见有
明朝始于公元1368年，由农民出身的朱元璋创立，亡于公元1644年，前后历经16帝，17朝（其中明英宗朱祁镇二次登基），国祚276年。
明朝皇帝，各个奇葩，有大肆诛杀功臣的明太祖朱元璋，有因肥胖而亡明仁宗朱高炽，有30年不上朝的明神宗-万历皇帝朱翊钧，有木匠皇帝明熹宗朱由校......
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，而景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如下釉彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。 明代景德镇瓷器是非常辉煌的，尤其是青花瓷，可以算得上是明代瓷器的代表 。
【受篇幅限制，整个明代将分成上下两篇文章介绍，本篇为上篇，介绍前面八朝】
【1】 朱元璋（1328—1398年），字国瑞，濠洲钟离（今安徽省凤阳）人。家贫寒，17岁的时候父、母、兄相继去世，孤无所依，入皇觉寺为僧。25岁追随郭子兴部，与元兵及各路起兵者长年作战。后称吴国公、吴王。1368年定都南京，年号洪武，明王朝从此开始。
明太祖朱元璋 - 洪武帝
明洪武一朝，未发现任何带年款的官窑器。民窑也极少见，仅见有青花书写“福”、“寿”款者。此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐，款识刻划在罐腹，系罕见的具有明确洪武年款的器物。
1.明洪武青花竹石灵芝纹盘高8.1厘米，口径46厘米，足径26.7厘 米。盘折沿，弧壁，圈足。里外青花装饰。内底菱形开光内绘竹、石、灵芝 纹，开光外绘卷草纹。内壁绘缠枝牡丹、石榴、菊花、山茶四季花卉纹。折沿 上饰青花拔白（即青花地留白装饰）忍冬纹。外壁绘缠枝菊纹，近足处绘莲瓣 纹。圈足以内无釉露胎，呈火石红色。 此盘形体硕大，青花色调淡雅，青 料聚集处有凝滞的黑斑，纹饰构图疏朗简洁，盘心主题纹饰中的竹、石象征着 文人士大夫的高风亮节，灵芝则代表长寿，寓意吉祥。
明洪武青花竹石灵芝纹盘
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2.明洪武青花缠枝花卉纹碗高16.5厘米，口径40.5厘米，足径23厘米。 碗直口，深弧壁，圈足。内外青花装饰，内底一周回纹内绘折枝牡丹纹，内壁绘缠枝菊纹，口沿内外分别描绘浪花纹和缠枝灵芝纹，外壁绘缠枝牡丹纹，近足处绘变形莲瓣纹，莲瓣内绘朵花纹，圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉。无款识。 明初洪武时的青花瓷器器型大都延续元代风貌，此器就与元代枢府釉碗造型接近，但又有向后来以秀美取胜的永乐碗形演变的趋势。此碗造型硕大规整，线条比元代碗形更显圆润，所绘纹饰笔法娴熟，线条流畅。
北京故宫博物院馆藏
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3.明洪武青花暗刻龙花果纹大碗（民间收藏，有待验证）
青花暗刻龙花果纹大碗 - 民间收藏
内底
底款图
【2】 朱允炆（1377年12月5日—？），明朝第二位皇帝，明太祖朱元璋之孙、懿文太子朱标次子，1398年6月30日－1402年7月13日在位，年号建文，故后世称建文帝，又作朱允文、朱允汶。 洪武二十五年（1392年），其父朱标病死，朱允炆被立为皇太孙，明洪武三十一年（1398年）继位为帝，朱允炆在位期间增强文官在国政中的作用，宽刑省狱，严惩宦官，同时改变其祖父朱元璋的一些弊政 ，史称“建文新政”。 朱允炆于靖难之役后下落不明，时驸马都尉梅殷在军中，从黄彦清之议，为发丧，追谥孝愍皇帝，庙号神宗，壬午以后谥不行。至南明弘光元年（1645年）七月，以与显皇帝庙号复，改庙号惠宗，谥号为嗣天章道诚懿渊功观文扬武克仁笃孝让皇帝，后世称为明惠宗，清乾隆元年上谥号为恭闵惠皇帝，简称惠帝。
明惠帝朱允炆 - 建文帝
1.大明建文年制青花蛐蛐罐（民间收藏 有待验证）
民间收藏
底款
底款
【3】 朱棣（1360年5月2日-1424年8月12日），南直隶应天（今江苏省南京市）人。明朝第三位皇帝，明太祖朱元璋第四子，世称永乐大帝，
明成祖朱棣 - 永乐帝
1.明永乐鲜红釉盘高4.2厘米，口径19.3厘米，足径11.7厘米。 盘撇口，浅弧壁，圈足。通体施红釉，盘口显白色胎骨，足内施青白釉，无款识。 此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽鲜艳纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范。 明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。 器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温熔融状态下自然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”。
明永乐鲜红釉盘 - 北京故宫博物院馆藏
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2.翠青釉罐翠青釉罐，明永乐，高8.5厘米，口径8.8厘米，足径12.3厘米。 罐广口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足。里外及圈足内均施翠青釉，釉面莹亮润泽，色调清新淡雅，口边和足边积釉处呈青绿色。无款识。 翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉，为永乐朝所独有。均造型规整秀美，胎体致密，厚薄适中，通体青釉素裹，不另加装饰，釉面玻璃质感强，釉中隐含密集的小气泡。常见的器物有盖罐、高足碗等。
明永乐翠青釉罐 - 北京故宫博物院馆藏
器物底部
3.青花压手杯（花心）青花压手杯（花心），明永乐，高4.9厘米，口径9.2厘米，足径3.9厘米。 杯体如小碗状，口微撇，折腰，丰底，圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。 压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
内底款识
【4】朱高炽（1378年8月16日-1425年5月29日），明朝第四位皇帝，明成祖朱棣和徐皇后的长子。永乐二十二年（1424年）九月至洪熙元年（1425年）五月在位，年号洪熙。
明仁宗朱高炽 - 洪熙帝
1.大明洪熙年制青花釉里红瓷器（民间收藏 待验证）
民间收藏
款识细节图
2.明洪熙年制红釉青花开光西厢记人物双耳瓶（民间收藏 待验证）
民间收藏
款识细节
【5】朱瞻基（1399—1435年），即明代宣德皇帝。自号长春真人，明仁宗长子，在位十年（1426—1435年），庙号宣宗，谥号章皇帝。朱瞻基是明朝较有作为的一位帝王，性格活跃，修养深厚，雅尚翰墨，书法出自华亭沈氏兄弟，而能够于圆熟之外以遒劲出之。尤工绘画，山水、人物、走兽、花鸟、草虫等无不臻妙。常将自己的画作赏赐给重臣，并于其上书年月及受赐者姓名。在位期间着力经营画院，成绩斐然。
明宣宗朱瞻基 - 宣德帝
1.青花海水蕉叶纹尊青花海水蕉叶纹尊，明宣德，高15.1厘米，口径16.5厘米，足径10.9厘米。 尊广口，扁圆腹，圈足。通体绘青花纹饰，颈部绘蕉叶纹，腹部绘海水波涛，海水上为如意云头纹。足底青花双圈内有青花楷书“大明宣德年制”六字款。 蕉叶与海水纹是宣德青花瓷器上的常见纹饰。瓷器纹饰以写实与图案化布局相结合，自然而和谐。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
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2.青花矾红彩海水龙纹合碗青花矾红彩海水龙纹合碗，高7.4厘米，口径17.4厘米，足径9.3厘米。 碗敞口，折底，圈足。碗外青花红彩饰海水龙纹，以青花绘云及海水，红彩绘双行龙，下腹部饰凸起的弦纹两道。碗里光素无纹饰，中心青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。这种类型的合碗应有盖，此碗失盖。 宣德青花加彩器物比较少见，此碗造型秀美，为当时首创。所绘龙纹下辅以海浪纹饰，愈显生动。
北京故宫博物院馆藏
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3.青花蓝查体出戟法轮罐之盖青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖，明宣德，高6.5厘米，面径20.5厘米，底径21.5厘米。 盖面饰4朵云纹，间以5个蓝查体梵文，是佛教种子字。盖之外壁饰海水纹，盖内顶面环围九9枚莲瓣纹，每瓣之上各书一蓝查体文字，中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字。 此应为宣德青花出戟法轮罐之盖，罐身已失。此物是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。
北京故宫博物院馆藏
款识 “大德吉祥场”
4.明宣德汝釉蟋蟀罐仿汝釉蟋蟀罐，明宣德，高11.2厘米，口径13.6厘米，足径13厘米。 罐口底径度相若，直口，深弧腹，玉璧形底。外壁施天青色仿汝釉，釉面莹润，开细碎片纹。外底署青花楷书 “大明宣德年制” 双行六字款，外围青花双线圈。 在明代，景德镇窑仿烧宋代名窑瓷器始于永乐时期，仿汝釉只见有宣德时期的制品。宣德仿汝釉器有鸡心碗、盉碗、菱花式洗、蟋蟀罐、盘等，釉色有淡青和天青色，施釉肥厚匀净，开细小纹片，釉面橘皮纹明显，外底多署当朝年款。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
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5.鲜红釉盘鲜红釉盘，明宣德，高4.2厘米，口径20厘米，足径12.5厘米。清宫旧藏。 盘撇口，弧壁，圈足。通体施红釉。圈足内施青白釉。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。 此盘造型规整，胎薄体轻，釉色纯正，是宣德红釉瓷的代表作。
北京故宫博物院馆藏
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6.明宣德青花三友四季花卉纹笔盒
上海震旦博物馆馆藏
款识细节图
【0000000 == 承上启下的正统、景泰、天顺青花瓷器 = 0000000】
正统、景泰、天顺时期，天灾人祸不断，致使景德镇的制瓷业受到严重影响，但并未停止烧造。由于迄今为止，尚未发现署有正规官窑年款的这三朝瓷器，因此长期以来，人们对这三朝瓷器的认识模糊不清，于是曾有“空白期”的提法。后来随着实物资料的不断出土和研究的逐步深入，人们遂对这三朝瓷器的真实面目有了比较清楚的认识。发现其前期继承宣德青花瓷器风格，青花发色较浓艳，图案布局较繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色淡雅，图案布局更加趋于疏朗。
【6】朱祁镇（1427年11月29日—1464年2月23日），明朝第六位（1435—1449年）和第八任（1457—1464年）皇帝，明宣宗朱瞻基长子，母为孝恭章皇后孙氏。 宣德十年，正式即位，年号正统。主少国疑，国事全由太皇太后张氏操持，任用“三杨内阁”主理朝政，发动麓川之役，导致综合国力耗损。正统八年，正式亲政，励精图治，宠信王振制衡文官集团，导致宦官专权。 [1] 正统十四年（1449年），御驾亲征，攻打日益崛起的蒙古瓦剌部，发生土木堡之变，兵败被俘。孙太后联合兵部侍郎于谦，扶持郕王朱祁钰登基称帝，赢得北京保卫战胜利。 [2] 迎接明英宗回京，安置于南宫。景泰八年（1457年），策动夺门之变，废杀明代宗和少保于谦，复位称帝，改元天顺。任用贤臣，听取纳谏，仁俭爱民， [3] 追赠胡太妃为恭让皇后，释放建文帝后代，废除宫妃殉葬制度。
明英宗朱祁镇 - 正统帝/天顺帝
1.明正统青花松竹梅纹罐青花松竹梅纹罐，明正统，高33厘米，口径17.5厘米，足径17.5厘米。 罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐内收，圈足。造型端庄饱满。通体青花装饰。颈饰忍冬纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹通景绘月映松竹梅纹，辅以花草、坡地、灵芝等。近足处绘变形莲瓣纹。素底无釉。无款识。 明代正统朝，瓷器的制作无论是造型、纹饰，还是青花色泽，所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近，是宣德制瓷风格的延续，但在生产中又有所演变和创新。正统青花瓷器所用青料有两种，一种为永乐、宣德时期使用的进口青料，青花色泽浓艳；另一种为国产青料，呈色较淡，为灰蓝色，这一时期使用国产青料开始居多。造型则直接继承宣德器物，器形饱满，瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大，只是器物口部在正统时期略收，与宣德时器口部外撇稍有不同；器身线条方面，正统时线条变化比较平缓，宣德时线条起伏明显。纹饰布局方面，正统器青花亦是宣德青花的延续，瓶、罐多采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用，一般亦采用外粗线、里细线的画法。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
2.青花携琴访友图梅瓶青花携琴访友图梅瓶，明天顺，高32.5厘米，口径5.4厘米，足径10.5厘米。 瓶小口，颈部上收下阔，丰肩，长腹下收。通体青花装饰。肩饰海水纹及海马纹，腹绘携琴访友图，近足处饰海水纹。素底无釉。无款识 明代天顺时期的青花瓷器具有本朝的特点，以此件青花梅瓶为例，当时的的青花有浓艳的深蓝色和泛灰的淡蓝色的变化，此器采用的是进口青花钴料，色泽浓艳，并带有黑色结晶斑。画面运笔自然，采用一笔勾勒，特别是中锋运笔所绘流云与人物有独到之处，显示出较高的绘画水平。青花图案不似宣德之晕散，亦不象成化之纤细，带有一种飘逸感。而画面中的人物多逆风而行，冠带、衣衫拂扬，神情悠然。足前是疾风下的劲草，背后是云气掩映的峻岭山林。所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝形，并有层层的小圈密布于云气的一侧。这种特殊的流云纹，既与明代初期的疏简风格不同，又与成化以后的圆柔风格有异，其时代特征较为突出。天顺青花瓷器在胎体及造型上也体现出时代特色，一般胎体较成化时期厚重，形体较宣德时高大，此瓶也无例外，风格古朴敦厚。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
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3.青花麒麟翼龙纹盘青花麒麟翼龙纹盘，明正统，高10.7厘米，口径52.4厘米，足径28.7厘米。 盘口微撇，浅弧壁，圈足。内外青花装饰。内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间，麒麟所占空间很大，几乎占满盘里心。内壁绘四行龙穿行于云海之间。外壁绘缠枝莲纹。素底无釉。无款识。 明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同，不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。麒麟，作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中，它是古代人们心目中的祥瑞之物，象征着吉祥幸福。而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上，在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
4.青花波斯文三足炉青花波斯文三足炉，明天顺，高11.5厘米，口径15.3厘米，足距14厘米。 炉呈筒形，唇口，平底，下承以三足。内光素无纹饰，外青花装饰。口沿处绘青花单线连续回纹一周，炉底边有两条青花弦线横越三足。腹部以青花料书写有三行波斯文，取自波斯诗人萨迪的诗集《果园》。译文为：“年轻人啊，要敬主就应在今天，明朝人老青春一去不还。只自己守斋还不算真主的穆斯林，还应分出食物周济贫人。如今你心无烦扰，身体有力，身在宽广球场应把马球猛击。为政万万不可刺伤平民百姓的心，欺压百姓就是在掘自家的根。谦逊的智者宛如果树一棵，挂果越多枝头越加弯曲。”内底署青花 楷书“天顺年”三字款。 这件筒式三足炉造型比例适度，胎体厚薄适中，修胎规整。釉面白中闪青。波斯文字书写流畅，既起到装饰的效果，又以优美的文字内容表达了制作者的思想境界。“天顺年”三字书体既具有宣德以来的浑厚风格，也初具成化一朝的矜持面貌，尤其是“天”字，逼肖成化“天”字罐上“天”字的书法。另外，此炉也是文献上“天顺丁丑（1457年），委中官烧造”记载的实物证明。此炉由香港著名收藏家杨永德先生在1988年捐献给北京故宫博物院收藏。
北京故宫博物院馆藏
器物内底款识
器物底部
5.明天顺青花波斯文筒式三足炉高11.7、口径15.3厘米。腹外壁青花书波斯文字三段，系节选自波斯诗人萨迪《果园》诗集。内底有“天顺七年（1463年）大同马”款，内壁有“大同马氏书”字样。这是一件有明确纪年的明代“空白期”的标准器。
山西省博物院馆藏
内底款识
【7】朱祁钰（1428年9月11日—1457年3月23日），明朝第七位皇帝（1449年―1457年在位），明太祖朱元璋玄孙，明宣宗朱瞻基次子，母为贤妃吴氏，年号景泰（1450年—1457年）。宣德三年（1428年），册封郕王。正统十四年（1449年），发生土木堡之变，明英宗兵败被俘。在兵部侍郎于谦和孙太后支持下，即位为帝，尊奉明英宗为太上皇。在位期间，知人善任，励精图治，重用于谦等人，取得北京保卫战的胜利，击退瓦剌的入侵，对政治、经济、军事等方面进行了整顿和改革，推动明朝政治由乱而治，渐开中兴，可谓英明之主。
明代宗朱祁钰 - 景泰帝
1.青花八仙庆寿纹罐青花八仙庆寿纹罐，明景泰，高35.3厘米，口径21.5厘米，足径20厘米。 罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，近足处外撇，足边斜削，浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹，肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图，老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物，有的执伞，有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中，并有鹤、鹿、松等相伴，空中为大片灵芝状祥云，图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰，釉面泛青，并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。 明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格，造型敦厚，釉面青白，青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗，画风缓柔，图案形象概括，繁简得当，但画面整体却略显简洁，空间较大。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
【8】朱见深（1447年12月9日—1487年9月9日），（1464至1487年在位），原名朱见濬，后更名朱见濡。明朝第八位皇帝，明英宗朱祁镇长子，母孝肃皇后周氏。 正统十四年（1449年）土木之变后其父朱祁镇被瓦剌掳去，叔父朱祁钰受命监国，朱见濬被立为太子。到景泰三年（1452年），朱祁钰将朱见深废为沂王，改立朱见济为太子。景泰八年（1457年），英宗因夺门之变而复辟，朱见深再次被立为太子。 朱见深英明宽仁，在位初年恢复了朱祁钰的皇帝尊号，平反于谦的冤案，任用贤明的大臣商辂等治国理政。时代风气清明，朝廷多名贤俊彦，宽免赋税、减省刑罚，社会经济渐渐复苏。 但是在位期间任用奸邪，不能说没有缺陷。
明宣宗朱见深 - 成化帝
1.青花麒麟纹盘，高6.5厘米，口径34.5厘米，足径22.2厘米。盘撇口，弧壁，圈足。砂底无釉，有褐色斑点，俗称“糊米底”。盘里口饰双 弦纹，盘心青花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。盘外壁绘首尾相逐 的麒麟，间以朵云纹。外口沿楷书“大明成化年制”横行六字款。
北京故宫博物院馆藏
大明成化年制器身款放大图
3.明成化鲜红釉盘明成化鲜红釉盘，高5厘米，口径20.9厘米，足径13.5厘米。 盘敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鸟窝，俗称“窝盘”。盘里及足内均施白釉。外壁施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，呈色鲜艳，灿若天然红宝石。由于釉层气泡大且密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线发生散射，视之柔和悦目。圈足外墙积釉处红里透黑，宛如青虾之背。口沿因高温烧成时釉料熔融、垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润的白边。胎体较厚，外底青花双圈，内楷书“大明成化年制”双行六字款，色泽淡雅，顿挫有力。 明代鲜红釉瓷器以永乐、宣德时产量最大，质量也最好，此后因技术等方面的原因，生产渐入困境，产量锐减，成功之作很少见。至嘉靖时，虽然宫廷一再催烧鲜红釉瓷器，但由于烧造难成，有关官吏不得不请求以容易烧造的低温矾红釉取而代之。
北京故宫博物院馆藏
器物底部
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4.青花团花纹卧足碗青花团花纹卧足碗，明成化，高5厘米，口径13.7厘米，足径6.9厘米。 碗浅式，敞口，卧足。底釉白润细腻，碗外口边饰青花弦纹2道，腹部绘6朵图案式团花，团花以青花双勾方法绘制，青花呈色淡雅。足底青花双圈内双行楷书“大明成化年制”六字款。 成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用国产的平等青，色泽淡雅，与白润的釉质和小巧的器形相配，自成一种清新淡雅之风格。
北京故宫博物院馆藏
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5.斗彩怪石花蝶纹罐斗彩怪石花蝶纹罐，明成化，高10.5厘米，口径10.8厘米，足径9厘米。 罐直口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，浅圈足。通体斗彩装饰，于坡地上描绘怪石牡丹和怪石月季各两组，相间排列，辅以飞舞的蝴蝶。全部图案均在釉下以青料勾勒轮廓线，釉上填涂红、黄、绿、紫等彩，给人以清新亮丽之美感。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双线圈。形体饱满，釉质白润，画意生动。
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6.斗彩宝相花纹盖罐斗彩宝相花纹盖罐，明成化，通高19.7厘米，口径7.9厘米，足径8.4厘米。 此罐为目前所见成化斗彩罐中形体较大者。直口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，浅圈足。通体斗彩装饰。肩部与颈部分别绘如意头纹和莲瓣纹。腹部绘六组团状折枝莲托宝相花纹，团花间隔处上、下间绘对称朵云纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款，外围青花双线圈。 附盖并非原偶，查《养心殿造办处各作成做活计清档》可知，此罐上的盖子当为乾隆十三年（1748年）督陶官唐英奉旨所配。档案中称之为“成窑五彩荷花罐”。盖顶绘佛杵纹，环以相间排列的朵云和朵花，周边绘如意头纹。 此罐造型娟秀，与灵动活泼的团状图案相配，可谓相得益彰。所施釉上彩以红、绿彩为主，局部使用黄彩，给人以清丽优雅之美感。
北京故宫博物院馆藏
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7.成化斗彩鸡缸杯斗彩鸡缸杯，明成化，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米。 杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。 此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。 此杯是明成化朝景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，明清文献多有所载，颇为名贵。
北京故宫博物院馆藏
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7.成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐斗彩海水龙纹“天”字盖罐，高13.3厘米，口径8.7厘米，足径11.2厘米。罐短直颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，盖平顶无纽。罐外施斗彩纹饰：肩部及近足处饰仰覆蕉叶纹，腹部饰海水双龙纹，盖顶饰海水龙纹。 此器胎体细腻洁白，釉汁莹润平滑，红、绿、黄诸彩搭配，谐调亮丽。罐盖与罐体的色彩和纹样有别，是清雍正时期所配。罐底青花楷书“天”字，故有“天”字罐之称。
北京故宫博物院馆藏
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（注：图片与内容均来源于网络）
