山东京剧折子戏（折子戏赏析第十六出）
山东京剧折子戏（折子戏赏析第十六出）新版本中，任惠堂和刘利华的人物关系发生了很大变化，由敌对厮打改为误会格斗。这种变化也体现在人物的动作设计上，从眼神到面部表情，充分显现人物微妙而细致的心理张力。在表演上，无论是两人对刀夺刀，还是打拳，配合得十分严谨。而这又不是单纯炫耀武艺，而是在有限的时空中创造紧张的戏剧情势。当演到桌子、桌腿朝天二人各战于桌子一侧时，随着乐队的“撕鞭一锣”，他们同时腾空而起，准确地落在两侧的桌腿上，起对手把子，再双双向后翻“折腰”，同起同落，两位演员配合得天衣无缝，惊险中透出谐趣，一场误会就在这精彩中化解开来。台下观众终于舒了一口气，瞬间响起雷鸣般的掌声。解放以后，叶盛章也演出过新版《三岔口》。与当年金升社时期所演的版本截然不同，是在张云溪、张春华二位改编的新《三岔口》基础之上，进行了一番精心打造。这时候的刘利华夫妻已经成了富有正义感和同情心的江湖义士，已经成为正面人物，为了救护被奸臣迫害而发配的焦赞，与
剧情宋将焦赞杀死奸臣王钦若之婿谢金吾，被发配沙门岛。杨延昭恐途中有错，特派任堂惠暗中随行保护。行至三岔口，焦等宿刘利华所开之黑店中。任堂惠赶至，刘与任发生误会，黑夜中展开搏斗，正当难解难分之际，刘妻已杀死解差，救出焦赞。大家相见，误会消释，同奔三关。
《三岔口》亦称《焦赞发配》。取材于《杨家将演义》第二十七回至第二十八回。这本是一出以武生为主的剧目，经过叶盛章的努力，成了武生和武丑并重的“对儿戏”，足见其造诣之高，影响之大。
《三岔口》是有新老之别的。我们现在在舞台上看到的，是“新”版《三岔口》，建国以后，中国京剧院加工改编了这出传统老戏，将刘利华改为正面人物，因误会面与任堂惠发生格斗的。在金升社时代，叶盛章演的是“老”版，主人公刘利华还是个奸佞的反面人物。夫妻俩开的是杀人越货的黑店。他们本来是要加害焦赞的，但是与前来保护焦赞的任堂惠发生争斗，被其所杀害。
叶盛章的技艺高超在圈内是出名的，但是他却主张演员不能靠单纯卖弄技艺赢得观众。在创作中，他总是要苦心孤诣地寻找人物的生活依据，他强调的是演人物。在《三岔口》里，叶盛章认为同在黑夜中，刘利华不同于任堂惠，因为他是店主对屋内的环境较任堂惠熟悉。因此他曾在黑暗中练习，找体会和感觉。力求在为人物寻找到最合适的心理行动依据和表现方式。
在这出戏中，刘利华头一个出场，就与众不同，只见他头戴蓝毡帽，外穿黑褶子，内衬斜膀子的侉衣，下穿黑彩裤，足蹬鱼鳞趿鞋，随着打击乐的节奏，手提挡着脸部的黑褶子，走到“大边”台口，跨右腿，踢左腿，快速转身骗腿，前弓后箭，在褶子的抖动下，瞬间露出黑店主的狰狞面目—以白、黑、红三色为主的歪脸谱，给观众很强烈的视觉冲击力。 随后，刘利华与妻子在店门前挂幌子的这段戏充满了生活的谐趣。两人舞蹈化的动作，既生活化，又富有戏剧性，两位演员配合得严谨娴熟，每到此处必能引来满堂喝彩。
《三岔口》中最精彩的莫过于刘利华与任堂惠在黑暗中对打的一段戏。叶盛章的表演极尽轻快、巧俏之能事，把在黑暗中搏斗的情势展现得淋漓尽致，仿佛身临其境。特别是演到任堂惠揭瓦狠砸刘利华的头，刘利华没有防范这一突如其来的打击，一下子就晕头转向，神志不清了。叶盛章在表演时准确地抓住了人物此时的状态，巧妙地运用一把椅子，展示了耍椅子、窜椅子、快速转动椅子等一系列技巧，令人叫绝，惊叹不已。
1947年，盖叫天以双头牌名誉特邀叶盛章到上海黄金舞台联袂演出《三岔口》，被誉为“南北双绝”，轰动一时。
解放以后，叶盛章也演出过新版《三岔口》。与当年金升社时期所演的版本截然不同，是在张云溪、张春华二位改编的新《三岔口》基础之上，进行了一番精心打造。这时候的刘利华夫妻已经成了富有正义感和同情心的江湖义士，已经成为正面人物，为了救护被奸臣迫害而发配的焦赞，与暗地保护焦赞的杨延昭部将任堂惠发生误会，在深夜中搏斗。正当难分难解之时，刘利华的老婆已把焦赞救出，这才把误会解除。由于刘利华的身份发生了很大的变化，他和任堂惠的斗争也是出于忠义的本性，因此人物扮相随之发生改变。由以前的勾歪脸改为俊脸白粉鼻梁，把原来头上内戴用猪尿泡做的光头，外戴蓝毡帽，改为戴黑缎子绣蝴蝶的豆色帽再镶一串白珠子，配以茨菰叶，特别精神醒目;身上穿绣有白色蝴蝶的黑缎子侉衣，脚下是鱼鳞趿鞋，手上拿黑纸洒金面折扇。整个人物一出场就让人耳目一新。
新版本中，任惠堂和刘利华的人物关系发生了很大变化，由敌对厮打改为误会格斗。这种变化也体现在人物的动作设计上，从眼神到面部表情，充分显现人物微妙而细致的心理张力。在表演上，无论是两人对刀夺刀，还是打拳，配合得十分严谨。而这又不是单纯炫耀武艺，而是在有限的时空中创造紧张的戏剧情势。当演到桌子、桌腿朝天二人各战于桌子一侧时，随着乐队的“撕鞭一锣”，他们同时腾空而起，准确地落在两侧的桌腿上，起对手把子，再双双向后翻“折腰”，同起同落，两位演员配合得天衣无缝，惊险中透出谐趣，一场误会就在这精彩中化解开来。台下观众终于舒了一口气，瞬间响起雷鸣般的掌声。
1955年，中国京剧院赴苏联、波兰和匈牙利等东欧国家访问演出，李少春、叶盛章演出了《三岔口》。
叶盛章（1912-1966），字耀如，原籍安徽太湖，生于北京。父叶春善为富连成科班创始人。幼年在朱幼芬主办的福清社学花脸;后转入富连成四科工文武丑。师从萧长华、沈文成、郭春山、王连平等，后拜王福山为师。出科后得王长林赏识，悉受武丑技艺。曾自组金升社，以武丑挑大梁，开创武丑行当的新流派—叶派。叶盛章技艺精湛，话白脆亮，身手矫健，灵巧惊险。他能文能武昆乱不挡，唱念做打俱佳。他能戏百余出，演武戏不躁，唱文戏不温，善于运用明快有力的说白，矫捷利落的翻跌，火爆猛烈的武打来展现人物性格，所饰角色人物鲜明，性格各异，尤其对发展武丑的表演技艺作出了突出的贡献。
