均衡器流行模式：数字均衡器可以创造无限可能 顺德高端玩家黄先生

均衡器流行模式：数字均衡器可以创造无限可能 顺德高端玩家黄先生比如某些音响系统因空间或摆放问题，导致音量不同或左右音箱频谱差异很大，虽然可透过摆位能校正音场中心位置，但是左右音场始终不规则对称，这是很讨厌的。更多朋友的空间左右不对称，或者是建材等其他原因，导致每个频段抵达聆听位置时间不同，造成高音刺激、低音发闷、定位模糊等缺点，这是速度而非频率响应或音压的问题。有些人误以为把频率响应拉直了不好听，其实空间响应是由上述四个要素组成，每个要素互为影响，并不是单一个频率响应的问题。只是单纯把频率响应拉直，却不考虑其他三个因素，这叫“见树不见林”。黄先生之所以使用DG-68，起因很简单:解决空间中的缺陷问题。从DG-68的测试图来看，黄先生的空间问题主要集中在100Hz以下，60Hz有 10dB的突起，55Hz却又有-12dB的凹陷，然后到35Hz又上升了 14dB。人耳有遮蔽效应，耳朵只听到能量特别强的频率，并将附近的频率屏蔽掉，黄先生的空间会造成70Hz

实际上DG-68本身就是一部强大的解码器，每一声道ES9028 Pro有8个ES9018芯片组成并行驱动电路负责将送入的数字信号通过MDS 方式的D/A转换电路，变换成正、负向的模拟信号。MDS的D/A转换是金嗓子引以自豪的数字解码技术，它的D/A转换不是单一解码芯片，而是多个解码芯片并联工作，模拟输出电流是多个解码器输出之和。这种方式可降低D/A转换误差。MDS推出至今还在不断改进，MDS 改良重点是加上了偏压相抵电流源，装备两个I/V(电流/电压)变换器以减轻放大器的负担，进一步改善线性和信噪比，解码精度、信噪比和动态范围等指标都有提高。

DG-68把金嗓子自家的HS-LINK数字接口增加为二组，搭配金嗓子的SACD转盘可以传输DSD信号，第二组最高支持DSD128与DXD(32 Bit/ 384 kHz)，规格上媲美最顶级的数字解码器。如果是其他音源，模拟信号透过内建的ADC芯片(共4只)先行转换成数字信号，处理过后再解码成模拟信号输出。

DG-68拥有自动均衡和记忆功能，通过超高精度的IIR数字滤波器可以进行1/6倍频带的调整，Voicing空间调整共有67个频段，Equalizer均衡调整共有80个频段，每一级以0.5 dB为单位，提供 -12 dB范围内自由调整，这种精度太可怕了，就怕咱们的耳朵分辨不来。精度如此之高，调整却如此简易，高清彩色的IPS LCD显示屏允许使用触控笔直接绘制任何所需的响应曲线，左右移动为频率，上下移动是数值，直观的操作一学就会。

设置数据和显示屏幕截图可以保存在U盘上，机器本身也有30组自由编程的记忆模式，用家可以CD一组、黑胶一组、数播一组…把每一种音源都调整出自己喜欢的声音。由于所有调整都在数字领域进行，所以没有模拟相位失真的问题，黄先生有位朋友开琴行的，他用钢琴调音技巧来调整DG-68，可以发出让人非常满意的效果。

黄先生之所以使用DG-68，起因很简单:解决空间中的缺陷问题。从DG-68的测试图来看，黄先生的空间问题主要集中在100Hz以下，60Hz有 10dB的突起，55Hz却又有-12dB的凹陷，然后到35Hz又上升了 14dB。人耳有遮蔽效应，耳朵只听到能量特别强的频率，并将附近的频率屏蔽掉，黄先生的空间会造成70Hz以下声音有严重扭曲，甚至听不到应该有的音乐细节，而低频却是古典音乐最关键的基础。黄先生尝试过移动音箱，更换器材，都无法克服这些困扰，直到用上了上一代的DG-58全数字音频均衡器，音响之路才豁然开朗。

黄先生说他现在很直观能看到空间缺陷，DG-68会自动进行VC修正，在不改变系统原有音色、音质与平衡度情况下，将低频的问题解决，而自己还能依据喜好手动调整。所以在黄先生的聆听室中，除了天花板几块泡沫扩散器、音箱背墙一片声学材料外，并没有额外处理，连右侧的大片玻璃窗也不担心。简单地听了几段钢琴音乐后，发现声音的平衡度良好，高音清晰通透，低音线条明确，乐器的结像立体有形，这部DG-68应该发挥了很大作用。

发烧友之所以对“空间校正处理”不熟悉，甚至有抵触情绪，主要是担心它会影响音质，以前香港人说“多只香炉多只鬼”，在模拟时代的确如此，进入数字科技大家观念应该要改改了。空间条件对音响系统的影响甚巨，我认为甚至超过50%以上，一套数百万元的器材放在特性扭曲的房间中，发出的声音可能还不如小型桌面监听系统!利用仪器可以检测出音响与空间的相互关系，包括①频率响应②相位③延迟(残响时间RT60）④反射等。

有些人误以为把频率响应拉直了不好听，其实空间响应是由上述四个要素组成，每个要素互为影响，并不是单一个频率响应的问题。只是单纯把频率响应拉直，却不考虑其他三个因素，这叫“见树不见林”。

比如某些音响系统因空间或摆放问题，导致音量不同或左右音箱频谱差异很大，虽然可透过摆位能校正音场中心位置，但是左右音场始终不规则对称，这是很讨厌的。更多朋友的空间左右不对称，或者是建材等其他原因，导致每个频段抵达聆听位置时间不同，造成高音刺激、低音发闷、定位模糊等缺点，这是速度而非频率响应或音压的问题。

又如音箱的相位误差与空间反射有关，两声道在某些频段正反向不一致，会让一些声音被抵消，这些凹陷频段怎么补也没用，就算把频率响应拉平了也不好听，但只要矫正好相位，消失的音乐就会自己浮现，不用徒然增加后级及音箱的压力。当把其他问题解决好了，按理说频率响应拉得越平直就越正确，成为还原录音的最终参考值。但普通人没有技术进行测量，即使测量了也很难解决缺点，所以才需要金嗓子DG-68全数字音频均衡器这样的产品。