梨园春名家家庭（梨园世家刘氏父女的舞台人生）
梨园春名家家庭（梨园世家刘氏父女的舞台人生）晋剧名伶刘德荣，早在光绪17年从山西忻县来到张家口，在大兴园献艺，是张家口最早的晋剧艺人，曾进京入宫演出过。他的三个儿子刘明山、刘宝山、刘玉山和孙女刘玉婵都是一代名伶，在上世纪四十年代，他一家人能顶起半个戏班，艺术卓越，深受观众喜爱。◎王永江整理刘玉山《别母》剧照刘宝山《空城计》剧照张家口亦称张垣、东口 是通向西北的交通要冲，又是蒙汉贸易中心，是祖国北方著名的商埠与军事重镇，素有“塞外明珠”之称。历史悠久，物产丰富，地理形胜，地方戏曲源远悠久。清末至民国初，晋商铺号甚多，山西中路人众，家乡戏曲受其牵引，艺人流入东口谋生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口，逐渐为张垣人接受。晚清同治年间，大量著名山西梆子艺人先后来张家口献艺、授徒，壮大了山西梆子在张垣的声势，使张家口的戏曲活动达到鼎盛，名伶辈出，百年不衰，形成了“晋剧的第二故乡”。
刘玉婵
刘明山给孙女刘丽丽说戏
刘明山《桑园会》剧照
刘明山三兄弟
刘玉山《别母》剧照
刘宝山《空城计》剧照
张家口亦称张垣、东口 是通向西北的交通要冲，又是蒙汉贸易中心，是祖国北方著名的商埠与军事重镇，素有“塞外明珠”之称。历史悠久，物产丰富，地理形胜，地方戏曲源远悠久。清末至民国初，晋商铺号甚多，山西中路人众，家乡戏曲受其牵引，艺人流入东口谋生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口，逐渐为张垣人接受。晚清同治年间，大量著名山西梆子艺人先后来张家口献艺、授徒，壮大了山西梆子在张垣的声势，使张家口的戏曲活动达到鼎盛，名伶辈出，百年不衰，形成了“晋剧的第二故乡”。
◎王永江整理
晋剧名伶刘德荣，早在光绪17年从山西忻县来到张家口，在大兴园献艺，是张家口最早的晋剧艺人，曾进京入宫演出过。他的三个儿子刘明山、刘宝山、刘玉山和孙女刘玉婵都是一代名伶，在上世纪四十年代，他一家人能顶起半个戏班，艺术卓越，深受观众喜爱。
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刘明山，工青衣，艺名五月鲜，青年成名，戏路较广，功底深厚，艺术全面。他在《六月雪》中饰蔡婆，显示了不少的绝枝。
《六月雪》说的是书生窦天章上京赶考，临行时将独生女儿窦娥托付给蔡婆婆，窦娥与蔡公子完婚。窦娥命苦，婚后不久，蔡公子病逝，窦娥与婆婆相依为命。蔡婆婆靠放些债度日，赛卢医借钱不还，蔡婆婆上门讨债。赛卢医欺孤儿寡母想要赖账，并欲加害蔡家婆婆，幸被邻居张驴儿相救。张驴儿父子乃市井小人，见到窦娥貌美，便生歹意，欲图谋不轨。张驴儿欲娶窦娥为妻，被窦娥严词拒绝，蔡婆婆一气之下卧床不起。张驴儿逼婚不成恼羞成怒，与赛卢医合谋企图毒死蔡婆婆，霸占窦娥。不料张驴儿之父嘴馋，误食了张驴儿给蔡婆婆做的放了毒药的汤，中毒身亡。
张驴儿恶人先告状并贿赂贪官告窦娥 贪官姚杭对窦娥严刑拷打并以蔡婆婆相逼 窦娥为救婆婆性命 被迫屈招身陷囹圄。六月初三，窦娥临刑前对天发誓：若窦娥蒙冤，天降三尺瑞雪，掩我清白之躯!顿时大雪覆盖了法场。窦天章京试高中，出任朝廷廉使，得女儿托梦，知窦娥冤死决心铲除贪官为女儿昭雪……
在行刑日蔡婆给儿媳送饭一场，刘明山用“急”、“愤”、“痛”的感情线，将剧中角色“赴”、“闯”、“祭”、“别”的动作贯穿起来，表情顺势而发，激越沉沉，把人物刻画得真切淋漓，动人心魄。为表现“急赴”，他在脸上抹些油，又用手将水弹到面部，水流下来似汗流满面，表现出了急的样子，率先夺人。见刽子手押着窦娥，他拔腿尾追，步履却艰难迟滞，两腿微夹，双肩稍耸，一会儿伸首前仆，一会儿踮足后仰，左闪右跌，满台周旋，然而目不转向，始终在人群的头顶上和缝隙间追逐着儿媳的身影，不防足下一绊，险些摔倒。他左手忙把饭篮抱紧，右手以袖向足下一摆，犹恨石子相累。而抬头一看窦娥去远，他领身提步，慌不择路跌跌撞撞地冲下场去。唯此一个过场，一人铺得满台戏，招得观众也为他使劲。
窦娥上柱后，他侧身颔首，气喘吁吁地冲撞上场，形象地表现出蔡婆是挤透人围闯入法场的。两个刽子手将他抓住，喝问“干什么的?”他以压过刽子手的声调喊“来祭儿媳窦娥!”满腔愤怒，溢于言表。刽子手将其拔地架起，猛向一边丢去，他顺势一个转身，平抖裙子，同时双腿盘起，跌坐在地，此一着干净利落，顿使观众哗然。一个抖脸回过神来，找到脱手的饭篮。当他发现窦娥后，定睛愣神，撕心裂肺地一声“我的儿”，不顾如狼似虎的刽子手阻拦，以不挡之势扑过去，把窦娥紧紧抱在怀里，情绪刹那间由愤转悲，跌宕悬殊。把蔡婆见到窦娥后的感情和表演，处理的十分深沉细腻，真挚由衷。他给窦娥擦泪，捋头发，还用抖颤的手抚摸周身，摸到绳索捆绑处还怕触痛了儿媳，热泪盈眶地打量她的脸，打量她的反绑着的手等动作把戏演得逼真动人。
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刘宝山，晋剧表演艺术家，艺名小十二红，他的戏路很广，扮相俊俏，端庄大方，唱腔委婉清丽，动作规范，坐有坐样，站有站样，走有走样。有一出戏，他在那里站了半个多小时，一动不动，就像一根电杆似的。在晋、绥、包、张、宣等地演出。他技艺日深，声望愈高，群众中流传着“太原的丁果仙，张垣的刘宝山”是晋剧两大须生的说法。他六十多年的舞台实践，其学习探索的创造精神，为晋剧唱、念、做的发展做出了一定的贡献。
刘宝山在《献地图》中的表演更为独特。《献地图》说的是三国时的汉中张松，见西川刘章软弱无能，欲将西川献出。他绘制西川的地图一张，晋献曹操，被曹操赶出境外。张松到荆州，得刘备的宽待，将地图献于刘备，对刘备取西川起了很大的作用。
他在剧中饰张松，一声洪亮别致的后台叫板引出一阵紧锣密鼓，接着在“四击头”中扬鞭、搂马，气度非凡地上场亮相，洒脱台步配着节奏分明的马鞭走向前台。发现迎面一红脸将军勒马细观，辨认后，方知刘备刘皇叔派关羽前来迎接，心情激动。他勒马后退，定神双眼连连闪动，激情奔放着：“那是二千岁”，翻身下马深躬施礼，挽手唱得慷慨激越，他佩服刘关张的威名，诸葛亮的才智，笑曹操傲横狂妄。一句切板赢得满堂彩声。刘备带文武众臣十里长亭迎接。刘宝山以高低强弱、长短不同的声音、节奏，亲密真挚的笑容，表现了宾主见面的神情迸发。当互相谦让先行时，在“你我兄弟一起同行”的台词中，二人四手合拢欢抱，笑，长笑，爽朗地大笑，笑罢挽手绕场半圈。从张松的神态表情中反映出仪仗队的壮观、迎宾和隆重场面。
最后一场送别献图，“平板七锤子”中张松开唱，他噪音宏厚甜润，内含河北梆子的刚健，北路梆子的高亢，形成刚中有柔，行如流水的独家一派的唱腔。特别是夹板中二音子唱“走马腔”更将情绪推上一层，倾吐着洋洋万言的感概：颂西川的锦绣山河，赞刘备的五虎上将，痛刘章的暗弱无才以及助刘备建基创业的决心。别时，畅饮刘备饯行酒时，将水袖弹出趁势颠回，空中叠成三折，落入手腕上，再弹起一捋髯口架在帽翅上，随即欠身艮脖颠下，抖动帽翅，醉意中不失别驾的大度风采。当饮完最后一杯酒时，以左腿上步，右腿回跨，前闪后仰，左右倒腿、别腿，一扭两晃醉意淋漓，身段中显露出几分旦角的袅娜，美得合情合理别具风格，独树一帜。双手呈上西川地图，刘备迫不及待去接，张松视为非同小可，随右手急推刘备之势，左手持图从刘的眼下、胸前绕半圈，上左腿，回跨右腿，地图在左手中迅速打一小花，前闪后仰，弹髯亮相。唱腔中随着醉意前后闪腰，左右扭动，双手献上地图。忠告诚腑之言，唱罢翻身上马，扬鞭离去，十分精彩。
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刘玉山，艺名六月鲜，工小生，是位多才多艺的演员，足踏三晋、包头和张家口城乡，相处谦虚谨慎，对行当不争名，不夺利，对分配的角色主次均担，认真演出。他在《蛟蛸帕》中饰演少年石恩，做戏认真，动作优美。
《蛟蛸帕》说的是大将石炳镇守寿州，被南唐康祺攻破城池，抢走夫人和幼子石恩。夫人为了保子忍辱做了康的偏房。十二年后，石炳带兵收复寿州，两军阵前被石恩打下马来。回营夫人将实情告于石恩，第二天父子相认，杀死康祺，夫人自杀。刘玉山饰演石恩得胜回营去见母亲，洋洋得意地一阵小跑，满脸笑容。本想母亲听到打了胜仗不知有多么高兴，不料母亲听到将石炳打下马来反而悲痛起来，以致痛哭。他由喜转悲，急于知道内情，母亲又是吞吞吐吐。当母亲告诉他真相后，他又急于报仇。这一场戏演得生动逼真，特别是表现出了少年的一些动作，别具一格。
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刘玉婵，从小随父辈走南闯北，搭班演戏，跑遍晋、察、绥大部分城乡。她自幼学戏，工闺门旦，解放后演出过不少的现代戏和新编历史剧，表演的代表戏有：《蝶双飞》《万福宝衣》《穆桂英挂帅》《西厢记》《文成公主》等。1954年参加河北省第一届戏曲会演，获一等演员奖。在张家口地区、张家口市多次戏曲观摩会演中，获得过甲等演员奖、优秀演员奖。曾任中国戏剧协会会员，河北省文联委员，河北戏协理事。
她嗓音清脆，表情细腻，舞姿优美，善于塑造戏中的各种人物，表演颇具特色。如《少华山》，大家闺秀尹碧莲被赃官抢亲，路过少华山，被山大王袁龙截住，杀死赃官，救下碧莲。正值袁龙盟弟倪俊上京赶考，住在山上。袁龙做媒，让倪尹二人成亲。倪不愿乘人之危，尹觉得逃过一劫，又入火坑，双方不愿，被袁强行拜堂，锁入洞房。严冬寒天，只给一床被子，一个火盆，逼其同床共欢。洞房中尹得知倪是解元，又一表人才，愿弄假成真。倪是正人君子，仍不愿违规。二人围绕烤火，表演了一场哑剧动作。尹将外衣在几个干净利索的动作中脱下，欲挂衣服，发现倪打盹，感到深夜屋凉，恐倪受寒，抖开刚刚叠好的衣服左右上步，刚到身边，通过手势眼神轻轻地将衣服披盖倪身，反又羞涩，退回帐前背身坐定，期待倪醒，说上几句知心话。久等无音，转身又以手帕挡脸偷觑，发现倪未醒，失望地上床。倪醒取下衣服，叠好，送还，尹推让，倪将衣服抛去，失手落地，二人同去捡衣服，碰头，倪悔跺脚，正巧踩中尹金莲。倪去烤火，尹提衣假怒抖土，无意将火盆灰尘煽起，二人互相埋怨。尹叠衣上床放帐，坐立、缩脖、抱膀、打颤，下床双脚跳动转圈。疑窗外下雪，拉门门被反锁，以手指蘸唾沫捅破窗纸，一股冷风吹进，深吸气，双手抱头捂耳，慢慢地走近火盆烤手，坐在凳上把倪挤到端头。尹欠身拨火，倪失重欲倒，尹急扶，二人碰面。二人互让去睡，尹独烤火入睡。倪将火盆偷走，尹冻醒不见火盆，尹求二人共享，倪不肯，尹抢火盆，倪吹起盆内灰尘自卫等等动作，表现出一个少女爱上倪俊，又不敢放荡，又怕失去机会的矛盾的心理，二人整整折腾了一夜，未果，很是失望。下山离别时又哭哭啼啼，难舍难分，演得十分真实。
总之，刘氏一家人上世纪三十、四十、五十年代在张家口、内蒙古和山西一带相当出名，深受观众喜爱，在人们心目中留下了深刻的印象，也是晋剧界最受尊重的导师。
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