代表月亮的歌曲名（今晚只聊月亮广东歌中的）
代表月亮的歌曲名（今晚只聊月亮广东歌中的）03 李幸倪《月球下的人》02 杨千嬅《捞月亮的人》月半弯 淡如逝水一般映照你下落 狭路短 走过璀璨情境渐渐微薄 让背影 荡游湖水深处拥抱我月光 岁月短 遗下一片弱质纤纤愉快感觉林若宁的词，重意象描摹，又有情感的细微切入，用如诗的语言钩织出特定的画面感。 这首为杨千嬅量身打造的《捞月亮的人》，也有一种凄美悲切的情感梳理——想要却得不到，可望却不可及，“捞月亮的人”无疑充满了一种游离哀绝的个人气质，让人唏嘘。 千嬅的演唱也很能见到她情感驾驭的能力，这是她歌唱的强项。推荐东亚华星演唱会的现场，Fa身着紫裙，在中乐演奏下的演唱，更见这首歌的美感与诗情，叙事感深浓，整首歌都渐进式地娓娓道来。“月球三部曲”陈奕迅《月球上的人》 【词：林若宁；曲：苏耀宗】 杨千嬅《捞月亮的人》 【词：林若宁；曲：陈台证】 李幸倪《月球下的人》 【词：林若宁；曲：冯翰铭】在林若宁填词的歌曲中，按照先后顺序，《月球上的人
今晚又被月亮刷屏。这次的月亮是年度最大的满月，也是今年最后一个“超级月亮”。
而在广东歌里，“月”这一意象向来是填词人最常用的意象之一。
它时有出现在歌名中，以月带出情绪，交付出更多具象的画面，阴晴圆缺自有时的月亮，流露出词人与歌者的心境；它也常见于歌词段落里，以月为过渡，或者或者纯作为符号式的隐晦表达——可以是思念，是哀愁。是愁绪缭绕心头，也可以借由天上明月化身更多音乐人表达中的自留地。
特别的日子，分享一些和“月”相关的广东歌：
“月球三部曲”
陈奕迅《月球上的人》
【词：林若宁；曲：苏耀宗】
杨千嬅《捞月亮的人》
【词：林若宁；曲：陈台证】
李幸倪《月球下的人》
【词：林若宁；曲：冯翰铭】
在林若宁填词的歌曲中，按照先后顺序，《月球上的人》、《捞月亮的人》与《月球下的人》都有共同的“月”之意象，也带出了感情上的三种状态——遗憾，豁达，成长。着眼不同，情绪的展开也各有侧重。
歌曲交由三位不同的歌手陈奕迅、杨千嬅与李幸倪在不同人生境遇和时间节点下演绎，以各自的演唱赋予了歌曲不同特质下的唯美与深邃，都是难得的佳作
01 陈奕迅《月球上的人》
从未来再见 遗憾旧时不太会恋爱
愿我永远记不得我正身处现在
从月球观看 难辨地球相爱跟错爱
三世书不会记载 谁为某某叹息感慨
林若宁曾写过一个“月球三部曲”系列，以极具美感和浪漫的诗意氛围，来表达感情上的三种状态。
这首歌曲《月球上的人》，是三部曲第一首，收录在陈奕迅2007年《认了吧》这张专辑中。歌曲由苏耀宗作曲，录音室版本由王菀之编曲，词人林若宁以站在月球上的角度回看地球，将那种大与小的对立铺陈开来，悲戚的情感之下更见这首歌的感染力张力。
07年Eason's Moving On Stage 1演唱会的演绎十足震撼，现场伴舞演员漫游月球与陈奕迅更见共情的演唱，都成就了现场的独一无二。
02 杨千嬅《捞月亮的人》
月半弯 淡如逝水一般映照你下落
狭路短 走过璀璨情境渐渐微薄
让背影 荡游湖水深处拥抱我月光
岁月短 遗下一片弱质纤纤愉快感觉
林若宁的词，重意象描摹，又有情感的细微切入，用如诗的语言钩织出特定的画面感。
这首为杨千嬅量身打造的《捞月亮的人》，也有一种凄美悲切的情感梳理——想要却得不到，可望却不可及，“捞月亮的人”无疑充满了一种游离哀绝的个人气质，让人唏嘘。
千嬅的演唱也很能见到她情感驾驭的能力，这是她歌唱的强项。推荐东亚华星演唱会的现场，Fa身着紫裙，在中乐演奏下的演唱，更见这首歌的美感与诗情，叙事感深浓，整首歌都渐进式地娓娓道来。
03 李幸倪《月球下的人》
只应该记起 蒲公英总会飞
刚巧飞进仓猝回忆的黑白美
独对今晚月半弯恰似是你的眉
任你的脸随月黑高飞 事过境迁一样美
林若宁的词兼具隽永与诗意的古典美，寥寥几句就写足这份无穷尽的美感，让听者回味无穷。而冯翰铭的旋律与编曲，以中国风味主体，不落俗套之余还形成了情绪上的回旋之势，与词形成一种包裹感，为Gin Lee打造了歌唱生涯一首婉约浪漫的佳作。
李幸倪的唱历来很稳，尤其推荐18年的红馆现场版。台上是清冷的追光，台下则是红馆观众手电光的笼罩，现场映衬出这首歌氛围感与画面感一体的具象呈现。Gin Lee以声音贡献了这首歌情绪最贴切、演唱上最美的演绎，在红馆留下了这首歌迄今为止的最佳live之一。
“月亮”
04 王菀之《月亮说》
凝望你背影 伤感沾湿眼睛
明月夜再清 可惜心水更清
没半点云彩 遮掩片地的爱
伸手会拾到往日美丽的欢笑声
王菀之曾作词作曲演唱了一首和月亮有关的歌曲《月亮说》，收录在专辑《On Wings Of Time》中，这是我最喜爱的王菀之专辑之一。
在这首《月亮说》，以诗意纯净的语言，搭配上婉约动人的流行小调，以婉转的、朦胧的，又带着点淡雅忧伤气质的歌曲，为《月亮说》添注上王菀之的歌手密码。去听这首歌曲，很容易get到之之声线细腻与动情，也在之后吸引了包括张敬轩、陈慧娴等多位歌手竞相翻唱。
歌词的部分，我尤其喜欢那句“人情在花不开 春天过后要等待”，它交出了离别之时的伤感情绪。而月有阴晴圆缺，人有悲观离合，世事终究有难两全的一面。歌曲里笼罩的淡淡哀绪，也被打翻成让人哽咽的悲从中来。
05 陈慧娴《月亮》
月儿明亮但曙光终要亮
月儿离别像我心所想
月儿投射在我的肩膀上
夜行流浪未怕伤心更伤
陈慧娴有一首经典的广东歌《月亮》，原曲来自孟庭苇在上年（1991年）推出的《你看你看月亮的脸》，国粤两版切入各不相同，两位歌手的演绎也赋予了歌曲不同的情绪起伏。
推荐陈慧娴1996雪映美白演唱会现场，陈慧娴嗓音状态极佳，清晰的咬字和娓娓道来的情绪，相比录音室版本更为动人。而这般现场的处理，不仅仅是在妆容和气质上的贴近，还有这种经历过的人生写照，都让歌曲的演唱更见女性视角的婉转绵长。
06 李克勤《蓝月亮》
明月下人醉了 全不知光阴消逝
蓝月亮离去了 仍依恋今晚的约誓
愿往昔伤心片段莫再提
让这一生更美丽
李克勤有一首《蓝月亮》，不少人看到歌名会想到92年创立的日化品牌“蓝月亮”，但这首歌的推出时间实际上还要更早一些，收录在Hacken 89年的专辑专辑《此情此境》中，后又再度重唱收录在《复克》中，可见其私心的偏爱。
歌曲是一首日文歌曲改编，改编自玉置浩二作曲、安全地带乐队演唱的《月に濡れたふたリ》。但它的改编，不但延续了原曲的旋律的优美精致，也在编曲和歌词上动了巧思，杜自持的处理以轻快化哀愁，以怡然的态度消弭了向雪怀填词里的感伤悲苦，让人仿佛置身在蓝月亮之下，进入李克勤演唱的氛围中。
07 梁钊峰《月亮不代表我的心》
来 哭出来 哭出来
来 摆上台 摆上台
流行落水狗 顽强才有害
月亮代表不尽 所有无聊人的心
更多人唱 是痛爱
一首《月亮代表我的心》，可谓是家喻户晓，人人都会唱的流行金曲。而黄伟文也写过一首和这首歌曲乍看相关却又无关的歌曲《月亮不代表我的心》。一句“月亮代表不尽 所有无聊人的心/更多人唱 是痛爱”带有一点刁钻的调侃，配合Eric Kwok的旋律，也揭开了他剑走偏锋的创作路数。
歌曲的演唱者来自梁钊峰，这是他以Solo身份出道推出的第一首歌曲，取得了四台冠军歌的好成绩。唱的部分依旧有着他极为个性的辨识度，而情感梳理和演唱面貌都有所进阶，向听众展现出组合之外更突出的个人风格。
08 郑秀文《月亮星座》
浮游在太空 没有月光引领会扑空
彷佛有谁人在暗中 默默指挥这交通
浮游在太空 若宇宙没有你会太空
好好爱你 好好爱我 是种天聪
歌曲由黄伟文填词，吴国敬作曲，郑秀文演唱，收录在专辑《很爱很爱》中，是一首相当耐听的sidetrack。
如果说太阳星座是显性的、外在的，能直接反映你的梦想和想成为的人；那么月亮星座则是内向的、潜在的、情绪的，它对应着情绪的表达方式、本能应激，乃至于一些处理亲密关系的方式。在黄伟文的笔下，《月亮星座》有更多爱情里的面向和感性抒发，被Sammi诠释出那种回味的细腻。
09 恭硕良《月球人》
看看望远镜想去找旧照片的繁华
不堪风吹雨打
再见末世里只看到被染污的年华
流连在月球吗
没有家 没有家
相比其他描写“月”更为出名的广东歌，如《月半弯》、《月半小夜曲》和《月球上的人》等等，很多人可能并不熟悉恭硕良这首《月球人》，它的知名度也不及林忆莲后来演唱的国语版《盖亚》。当然，这两首歌也曾组成过一组国粤串烧，林忆莲在2011年林忆莲演唱会MMXI的现场演唱过。
但好歌大多时候也和知名度没有太大关系，《月球人》属于这类。它的好，在于旋律一反流行曲的常态，精致又神秘。同时，它于立足环保主题下讲未来，以地球被污染后被迫移居月球居住讲人类的错失，用一个相对未来的科幻概念对准社会现实议题。这样的触及，后来冯允谦《地球来的人》也有类似的描摹。
而与国语版的激烈宏大相比，恭硕良的这版《月球人》强在于氛围、旋律、歌词与嗓音的融合，以一种深情的温柔唱那种摇滚的编辑感，同时交托出一种无奈与悲怆的情感。
10 薛凯琪、麦浚龙《月球上碰面》
寂寞 但从未作弊(心已泊好了)
谁还捨得再出轨 (别私奔到巴黎)
夜夜 月球上对望(没缠绵牵繫)
无欲无罪无愧 (空想不算犯规)
想给你以后 像良朋抚慰 (多出那剧情 让我葬在心底)
在我小宇宙(何妨做颗 最亮恒星)
情人乃过客 没有位 (亮到底)
薛凯琪在一月推出了两首粤语单曲，一首是《月台上碰面》，另一首则是与麦浚龙合唱的《月球上碰面》。看歌名不难推测这两首歌曲的相似之处，也存在着叙事主体和对象的关联，词、曲、编曲和监制更是同一拨音乐人为歌手量身定制出的两个章节。
同一旋律之下，主题是“偷情”，但歌曲以作词、编曲和演唱的区分搭建出两种不同的视角和声演——《月台上碰面》是女性角度，对这段现实存在既定不可逾越界限感情的向往，女孩期待在月台上与心仪男孩碰面，但终究难成行；《月球上碰面》是加入了麦浚龙演唱的男性角度后，两位歌手的合唱其实是以一种激烈、回荡和脱离现实的对话感，去呈现一种理想化的相遇，将故事的发生地挪到了在月球。
在这次合作中，薛凯琪与麦浚龙又给到乐迷不少惊喜。
11 Pandora《风月》
风吹起 叫每寸命运乱缠 如缠绕是一种救药
想吹开 这世界万个谜团 祈求和你刹那的约
天黑黑 叫每片欲望蔓延 如潮水在汹涌向上
想转身 见证你做我月圆 祈求由你教我方向
今年推出的新歌里，Pandora乐队有一首《风月》。邀请来王乐仪填词，Anakin Foo作曲，以文字与旋律的碰撞、诗意与音乐的重合、孤独与浪漫的叠加，由题眼“风月”二字解读开来光和宇宙这宏大视野中的情绪梳理。
联系到那句“莫谈国事，只聊风月”，这首歌其实是一首扎根在乱世之中的作品，它以一种素净纯粹的Chill面貌，在简单直给的表达里勾勒出这首歌的温度。
歌曲不管是乐器、风格和演唱，都见证了Pandora在人生新征途下的蜕变。作品相对过往收束了许多年轻气盛的“放”，转而一种温柔凝练下“收”的揭露，以温情浪漫的男性视角梳理出Band视角的一番“风月”景致。
12 张进翘《月光之约》
月光光 照地堂 迷惘裡 却芬芳
余温不退 人恍惚在这暗房
日光中 无止境 重温一个夜
羞愧任性地割伤消磨 失意中跌荡
与“月”有关的歌曲，香港无伴奏合唱剧团“一铺清唱”在2019年首演的原创音乐剧场《三生三世爱情余味》推出过一首《月光之约》，找来伍卓贤作曲、编曲，黄咏诗担任编剧和填词，与新生代歌手Manson张进翘一同演唱。
歌曲由一段婚外恋情展开，《月光之约》也是一段注定无果的禁忌之恋，而歌手单位与阿拉贝拉人声的合作提供了许多新颖的听觉呈现。
13 张学友《月半弯》
月半弯 倚于深宵 晚风轻飘
一张俏脸泛着半点的醉意
夜已醉了 夜已醉倒了
让它安静到天晓
与月亮相关的广东歌，《月半弯》也是流传甚广的其中之一。
歌曲原曲来自安全地带的歌曲《梦のつづき》，由玉置浩二作曲，后在1985年经由卡龙重新填词，杜自持编曲后，被张学友翻唱为现今的粤语版本《月半弯》。
这是一首典型地重情感与画面的作品，它如诗的语言、出挑的流行曲气质搭配器乐的完美加持，张学友娓娓道来的演绎，也仿佛贯穿出徜徉时空间的浪漫爱意。当然，这首歌更加被人所称颂的部分，还是因为它是张学友与妻子罗美薇的定情曲——罗美薇出任MV中的女主角，音乐也成了爱情的见证。
而广东歌的魅力，大多数时候还要看现场。推荐1999友个人演唱会现场，这也是歌曲堪称最佳的live。前奏编曲加入了小提琴演奏的巴赫无伴奏小提琴协奏曲，中间学友人声与乐器演奏的交相辉映，再加上尾奏和声相随的“啦啦啦啦啦”，成就了这个版本最为迷人的气质。
14 梁咏琪，李克勤《月半小夜曲》
仍在说永久 想不到是借口
从未意会要分手
但我的心每分每刻 仍然被她占有
她似这月儿 仍然是不开口
提琴独奏独奏着 明月半倚深秋
我的牵挂 我的渴望 直至以后
提到广东歌里与“月”相关的歌曲，《月半小夜曲》都是各个层面的第一梯队金曲，李克勤的演唱，同样也成就了这首歌曲的高传唱度。
这首歌曲有不下50个版本，在2002年梁咏琪 903 id club Music is Live拉阔音乐会，也有过一版极难得的限定同台合唱《月半小夜曲》。只不过这首歌的主唱是Gigi，Hacken只是在副歌部分合唱以及参与了一部分的和声，把更具表现力的部分交给了梁咏琪。
梁咏琪的唱功也时常被低估的，这首歌曲的处理，极见真诚。她温婉清亮的声线，配合演奏的提琴声，赋予了歌曲另一重画面感。同时，她也有着千禧年代前出道歌手特有的那种辨识度极高的语感和情绪投放，恰到好处的简练，敞亮的干净，直给素净的表达，也让歌曲承载了更多的暖意。
15 梅艳芳《残月碎春风》
春色依然 往昔如梦
匆匆一去片刻经已无踪
落花欲碎 旧欢若梦
残月碎春风倍感恨痛
1985年底，梅艳芳在香港红馆举行了15场个人演唱会。虽出道时间不过三年，但那年的Anita举手投足已经有巨星气质，演唱和舞台都如同演唱会名的“尽显光华”四字。
在这场“梅艳芳尽显光华演唱会”上，梅艳芳也演唱了一首和“月”有关的歌曲《残月碎春风》，由林敏聪填词，奥金宝编曲。
这是一首带有浓郁时代曲气质的作品，原曲来自白光原唱的国语歌《魂萦旧梦》，梅艳芳的演绎，以80年代的风情为点缀，在悲戚的诉说中加入点点痛意，构成了一个多变风情的歌女形象。这样的处理，也让歌曲在怀旧本原上不失新意。
而这版live，梅艳芳的演绎糅合了两首歌，先唱自己的《残月碎春风》，然后用国语演唱白光的《魂萦旧梦》。两分钟的时长里，已然让人沉醉在歌曲的情境里。
16 浮世绘《月满繁星夜》
湖中的月影 是满带着温馨
风照旧吹出恬静
云中的惑星 自觉不会孤清
轻快地为爱高歌
但星怎可知道 人间种种苦恼
迷失往往也在情路
问星可否相告 何解天真的我
情感每每也是迷路
因为幕后音乐人身份被更多人熟知的梁翘柏，以及曾作为“Beyond五子”之一的刘志远，也曾经以乐队身份经历了一段乐坛时光。
在80年代，梁翘柏与从Beyond离队的刘志远组成乐队“浮世绘”，在不算长的时间里推出了一张EP和两张完整大碟。与同期的Beyond，浮世绘的音乐显然也是有它独立个性的存在，东瀛编曲与西式的表达相融，孤寂之下尚有更炽烈的涌动，歌曲无不是以一种极具个人气质的英伦摇滚之姿承载了他们的批判与反叛精神。
这首《月满繁星夜》也是浮世绘的代表作之一，出自首张专辑《爱花的少年》，以凄美哀怨的风格融合了艺术流派的感伤主题。歌名会让人下意识联想到梵高的作品和那首Don Mclean的《Vincent》，而《月满繁星夜》则像是由港人视角对这一主题的诠释。
歌曲的词、曲、编、唱都相当讲究，器乐上糅合了复古音色和电子管弦效果，构成了一种强烈特性的美感。而梁翘柏的演唱，以一种夸张的，同时又刻意放缓Lay back的咬字呈现，去营造出一种氛围感。所谓“月满繁星夜”，在这首歌上强化了对意境和情绪的梳理，让人听来十分难忘。
*其他一些和“月”有关的广东歌：
张学友《问月》
周华健《月满》
谢霆锋《日月》
关智斌《日月》
卢巧音《黄月亮》
张敬轩《披星戴月》
梅艳芳《镜花水月》
杨千嬅《水月镜花》
许志安《海底捞月》
邓志舜《月满之下》
梁汉文《月光游泳池》
钟舒漫《月球殖民者》
郭富城《月满抱佳人》
Kendy Suen《日月无常》
Twins《星星月亮太阳》
林二汶《星星月亮太阳》
黎明《月亮下求你一吻》
林峯《也无风雨也无月》
王馨平《没有月亮的晚上》
杨千嬅《只谈风月不谈恋爱》
徐小凤《月亮光光（天涯孤客）》
