由鱼设计的仿生家具（家具腿足上的仿生学）
由鱼设计的仿生家具（家具腿足上的仿生学）马蹄腿是明式家具中最为常见的腿足之一。关于它的来源也有着不同的说法，王世襄先生认为马蹄腿是壸门变化而来的：中式家具·马蹄腿“耗子尾”与“鹅脖”而在凝结了人类智慧与艺术的家具上，更是处处可见对于自然的模仿和学习，除了缠枝莲、荷花等由自然经典形象演化而来的纹饰外，我们往往还能发现家具的一些部件也模仿此道——鹅脖、耗子尾、龟足、竹节工......它们往往还兼具着科学性。今天，我们就来具体聊聊家具的腿足上，藏着哪些来自自然的灵感。
| 明清家具研习社 |
当自然造物的灵感降临家具的腿足......
日升月沉，风起云涌，山青水绿，蝶舞虫鸣.......自然的万千造物，成为了我们所生活的世界的基础。
鸟为飞机提供了“翅膀”，鱼为航船提供了“线条”，蛋壳使人懂得了拱形的美妙......自然一直都是人类造物的经验宝库。
“耗子尾”与“鹅脖”
而在凝结了人类智慧与艺术的家具上，更是处处可见对于自然的模仿和学习，除了缠枝莲、荷花等由自然经典形象演化而来的纹饰外，我们往往还能发现家具的一些部件也模仿此道——鹅脖、耗子尾、龟足、竹节工......它们往往还兼具着科学性。
今天，我们就来具体聊聊家具的腿足上，藏着哪些来自自然的灵感。
中式家具·马蹄腿
马蹄腿是明式家具中最为常见的腿足之一。关于它的来源也有着不同的说法，王世襄先生认为马蹄腿是壸门变化而来的：
唐代壸门床和须弥座都四面见方，垂直不带侧脚，有束腰高桌的腿足也多用方材，不带侧脚，壸门从床上消失蜕化之后，只剩下歧出的牙脚，它就是有束腰家具足端的马蹄。
明 黄花梨木霸王枨条桌 上海博物馆藏
也有人认为马蹄腿来源于古代青铜器兽足或三弯腿，但无论如何，从命名来看，它与马有着不可分割的关系。
这种取自马蹄的造型包括内翻马蹄腿、外翻马蹄腿、双翻马蹄腿三种，其中内翻马蹄最多也最为经典。
明 黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳 上海博物馆藏
马蹄腿的弓形曲线矫健有力，底足稍大也能使其重心下降，从而使家具更为稳固。同时，马蹄腿还能根据家具高矮和造型不同而作细部改动，高时挺拔清俊，矮时力蓄千钧，可谓是百搭部件。
另一方面，之所以选择马而非其他动物，或许也与马在传统文化中的独特形象有关。
中华民族对马的利用不仅源流甚早，还开发了许多用途，尤其是在交通运输和军事活动上，马一直发挥着其他动物无法替代的作用。
昭陵六骏
除了能满足稳健有力的实用性和高低粗细皆可适配的审美性外，马的精神风貌也往往是膘肥雄健、昂扬向上，甚至带有神性的。
如《吕氏春秋》之言：“马之美者， 青龙之匹， 遗风之乘。”马甚至能被联系到中华民族的图腾龙上——龙马精神，指的正是健旺精神。
唐 韩干《牧马图》 台北故宫博物院藏
中式家具·其他动物腿
除了最经典的马蹄腿外，造型丰富的家具中还有蚂蚱腿、蜻蜓腿、龟足等仿动物形腿足。
蚂蚱腿指的则是一种腿部中间两侧带有倒齿纹的腿，这种腿型常用在香几、条桌等比较高挑清瘦的家具上，直足刚正挺拔，还能进一步衬托气质。
明 黄花梨带暗屉小长桌 故宫博物院藏
蜻蜓腿则是一种S型腿足，往往上粗下细，足底还要外翻，腿部纤长而足底浑拙，也有叫螳螂腿的，它的作用与蚂蚱腿类似，不过更富有曲线的柔婉富丽之美。
清 黄花梨木三足香几 上海博物馆藏
龟足和其他腿不同，它是足底的一种作法，以前常被加在托泥下方，使托泥也能稍微腾起于地面，不显沉滞之感。
现在我们还能在皇宫圈椅等带有托泥的家具上看到细巧扁平的龟足，据说皇宫圈椅的龟足设计大有来历，源于“河图洛书”之说。
金 张珪《神龟图卷》 故宫博物院藏
《易·系辞上》云：“河出图，洛出书，圣人则之。”正是灵龟背负着《河图》《洛书》从水中出来，“灵龟负书”，实际上背的是天地，负的是山河。
而圈椅的设计本身便蕴含了“天圆地方”的世界观哲学，在底部用龟足，正好契合了龟负天地一说。这一处小小细节，便彰显着古人的精心与匠心。
黄花梨镶瘿木束腰卷草纹托泥圈椅 研习社珍藏
同时，龟足的运用和马蹄腿一样，背后其实都是古代文化中人们对这一种动物的肯定甚至崇拜：早至原始社会，就有着“龟甲占卜”的行为，在人们眼中，龟一直都与神灵有着密切的关系。
中式家具·仿植物
当然，除了动物，植物也是人们模仿的对象。
最为常见的便是仿竹作法，在家具上用仿竹作法时往往不止于腿足，而是几乎全身。在主骨上模仿竹节的嶙峋，在细节上增加竹叶竹枝等，力求逼真自然，仿若实物。
之所以仿竹，也要提到竹在传统文化中拥有的独特意象——“气节”。
明 黄花梨仿竹节玫瑰椅 美国明尼阿波里斯艺术中心藏
竹节之刚劲恰如傲骨之铮铮，文人读书识义，以君子自居，竹刚正清瘦，正如君子之风，遗世而独立，不受俗世凡尘所累，不被丝竹管弦所迷，宁折亦不屈，仿竹家具也因此多出现于书斋闺房重地，以颐养气度，慎独自省。
清 钱慧安 仕女四条屏之二（局部）天津博物馆藏
正因如此，竹与仿竹家具才会成为文人雅士的臻爱之物，以独特的姿态清立于家具领域的一隅，无论时代风尚几番转移，竹节工仍然有着岁月不败的魅力。
清 黄花梨仿竹南官帽椅
藤也是常被模仿的一个对象，藤本身的文化形象并不丰满独特，会选择模仿它更多的是一种材质模仿心态。
要知道，藤也是制作家具的重要材料，最早的藤制家具甚至可以追溯到战国。用藤编织的家具不仅外观质朴，触感也更为柔软舒适，又因为这种材料比较便宜耐用，在民间十分受欢迎。
明 谢环《杏园雅集图》 镇江博物馆藏
即便是能够使用硬木家具的人，也还是会偏好仿藤的坐墩。仿藤编的绣墩并不鲜见，甚至还因工匠巧手而绽放出不同的光彩，手艺精妙的工匠甚至能将藤条被捆扎的状态原模原样地在硬木材料上展现出来。
清 紫檀木仿藤坐墩 故宫博物院藏
西方家具的动物腿
西方家具中，模仿动物的更是不在少数，早至古埃及，家具脚部就有模仿狮、牛的雕刻装饰，这种经典的狮腿后来甚至成为了西方家具的标志之一。
古埃及第四王朝（公元前2613~2494年）王后赫特芬雷斯墓室内发现的坐椅是迄今为止所发现的最古老的木制扶手椅，它正有着狮子图样的前腿与后腿。
西方家具的狮腿雕刻艺术十分精妙，甚至可以上部雕狮头，下部雕狮脚，而工匠还会在这基础上施以变化，使得家具的造型更为华丽丰满。
这也正是东西方艺术追求的不同之处，西方追求形似，甚至能把鬃毛这种细节都在腿足上展现得淋漓尽致；而东方艺术更追求意似，马蹄足对马蹄的模仿并非纯然地复制，而是取其线条和结构作为精髓。
路易十四时期的狮腿
民国 柚木软包洛可可摇椅 研习社藏
安妮女王执政时期的英国家具（1700 - 1755）吸收了一些中国古典家具的风格特色，椅子腿部的造型发生了极大的转变。
这一时期出现了一种叫Cabriole的腿，它本义指的是动物膝盖以下的部分，但因为造型常被我们称为“猫腿”，比起狮腿，它更接近于中式的三弯腿。
安妮式家具的腿足中还有一种十分优雅的形式——爪抓球，一般作鹰爪和凤爪样，在当时十分风靡，而一些学者认为这可能也是受东方文化中的龙爪抓珠启发而产生的样式。
清乾隆 紫檀木雕花椅 故宫博物院藏
而在古代中国，用龙爪抓珠造型制作腿足的家具，因为龙这一形象的特殊性，它往往只能是皇宫中的家具，其陈设也是在等级较高的宫殿内，比如太和殿等。
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