不二雄获得灵感（藤子.F.不二雄）
不二雄获得灵感（藤子.F.不二雄）别说，还真是有迹可循。灵感从来都不是追寻得来的，而是自己落下的。在它降临前，除了翘首期盼，藤子告诉我们至少有三件事可以做。以最喜欢的连载漫画《哆啦A梦》为例。至今，我还会好奇，机器猫万能口袋里的宝贝们，作者藤子.F.不二雄（以下简称藤子）怎么想出的？连载十几年，维持创作灵感的秘密是什么？ 没灵感时，又该怎么办——切换频道，暂时搁置，还是强行重启？能不能通过藤子的经验，举一反三的推导出可借鉴的具体方法呢？更要命的是，原来以为只有像写作、绘画、音乐、雕塑这类与艺术创作直接相关的人，才会遇到没灵感的苦恼。可随着职位的升高，我发现：在不确定的市场环境下，但凡需要保持行业竞争力的企业和个人，都要需要“灵感”的加持——推陈出新的服务构想，新鲜灵动的推广方案，独有特色的市场战略……可以说，凡是要起心动念，希望做出与众不同，领先一步的人，无不渴望得到灵感杠杆式介入与辅助。一次性方案尚且如此，更枉论那些需要
从来没想过，自己有一天会和“灵感”扯上什么干系。
以前的我，看到推广部同事为了一档活动的广告设计，集体在办公室里熬夜加班，抓耳挠腮没灵感的囧样时，嘴角会浮现出一丝不易察觉的微笑，暗自窃喜——啊哈，幸亏当年没读艺术专业，看看这些可怜的发际线……啧啧啧……
可是我忘了一件事：天道有轮回，苍天放过谁。
自从误入写作营，现在的我，每周都要为“还能写点啥”抓头，区区几瓶生姜洗发水，显然已跟不上节奏。
更要命的是，原来以为只有像写作、绘画、音乐、雕塑这类与艺术创作直接相关的人，才会遇到没灵感的苦恼。可随着职位的升高，我发现：在不确定的市场环境下，但凡需要保持行业竞争力的企业和个人，都要需要“灵感”的加持——推陈出新的服务构想，新鲜灵动的推广方案，独有特色的市场战略……
可以说，凡是要起心动念，希望做出与众不同，领先一步的人，无不渴望得到灵感杠杆式介入与辅助。
一次性方案尚且如此，更枉论那些需要常年保持输出的创作类型了，他们对灵感的渴求与依赖程度，几近膜拜。比如，连载形式。
以最喜欢的连载漫画《哆啦A梦》为例。至今，我还会好奇，机器猫万能口袋里的宝贝们，作者藤子.F.不二雄（以下简称藤子）怎么想出的？连载十几年，维持创作灵感的秘密是什么？ 没灵感时，又该怎么办——切换频道，暂时搁置，还是强行重启？能不能通过藤子的经验，举一反三的推导出可借鉴的具体方法呢？
别说，还真是有迹可循。灵感从来都不是追寻得来的，而是自己落下的。在它降临前，除了翘首期盼，藤子告诉我们至少有三件事可以做。
藤子的遗产中，有两样东西，最惹人注目：一个是，堆满海量材料的巨型书房；一个是，装满构思笔记本的档案室。
书房里，从相声磁带到世界推理小说，从期刊杂志到文学作品，至少有上万部。藤子不仅一一看过，还做了归纳、分类与笔记。汗牛充栋的阅读基数，是他灵感的弹药库。
而引爆弹药的“线引”，则是构思笔记本。藤子尤其重视擅捕捉碎片化信息，随身携带的笔记本里，详细记录着身边见闻、观察所得和推理过程。一则新闻，一组数据，一个心愿，一句抱怨……就这样一点点叠加累计，构思片段逐渐丰沛。
这些片段，只遇到一点火星，就能将弹药库中，某个储备已久的知识包点燃，引爆出灵感的万里烟火。
比如，那个让所有学生都羡慕不已的发明：记忆面包。其灵感“引线”来自一条新闻：有学生考前压力太大，竟将辞典撕掉吃了；叠加的是藤子小时候考试前的愿望。
如何借鉴？
以写作为例。将书分解看，是一章章的组合；文章分解后，则是一段段内容的拼凑——概念，故事，案例等。为了保证弹药库供给，日常大量阅读输入的必要性无须赘述。但若想更进一步，写出具有新意的内容，作者就要认真考虑如何拥有“引线”。
就好比，你掌握小提琴的和弦指法，也能看懂乐谱，但若想即兴演出，仍需要一股情绪涌动，才能触发灵感的开关。
读书、看杂志，听新闻、朋友圈，看剧或者电影，或者和别人聊天，那些看到的，听到的……漫天飞舞着雪花一样的片段。识别它们，抓住它们，就意味着拥有了长短不一的“引线”。
当然，获取片段的方式因人而异，不尽相同。但只要是有奇趣的，有新意的，有启发的，不妨就先收纳存储。因为，庞大的知识储备，叠加海量的有趣片段，很大概率可以孕育出绝妙的构思。
以此类推，其它行业亦是如此。基本功不扎实，市场数据不熟悉的前提下，再好的线引也只能是星火，无法燎原。
二、跨界吸收藤子平时的阅读类型，多种多样，并不局限某一特定领域。尤其喜欢涉猎新奇志怪的内容，比如，科学未知的探索、光怪陆离的幻象，五花八门的新闻等等。
很多人不知道，在机器猫诞生前，藤子有一部过渡转型之作《米诺陶的盘子》。讲的是，在一个以牛为主角的星球，人类被作为家禽饲养，成为牛儿们的盘中餐。因其内容超出常规价值观而带来的恐惧，让阅历丰富的编辑和同行们，看后也为之震撼。
对于藤子，这部作品的重要意义更在于：突破了原有画风和创作思路。由单一的儿童方向，转向成人方向；内容设定，也从单纯的反映社会现象，转向结合未知世界的探索。而这些之所以能够实现，都和他平时积攒跨界知识是密不可分的。
就这样，连藤子本人都没发现的一条路就这样拓开了——一部结合儿童与科幻的经典之作《机器猫》呼之欲出。
如何借鉴
- 素材的跨界
仍以写作为例。作者一般都会有心仪的风格和喜爱的作家。但出于触发灵感的考虑，不宜只在喜好的文体和素材中徘徊，或圈锢于同一种类型中太久。
既能看李碧华的《青蛇》，也能看刘慈欣的《三体》；能欣赏JK罗琳的魔法世界，也能欣赏陈寅恪的历史观；能看古文原著，也能看英文新闻……素材跨界，重点就是不设置界限与标签，让自己像海绵一样大量吸收精华。
- 人脉的跨界
同事，朋友，亲属等强关联人脉，因思想接近，经历相仿，易于情感交流，但对创作来说，就是劣势。你能想到的，他也共鸣；你看不到的，他也盲点。
有些具有跨界组合性质的弱链接场合，反而该被留意——跨部门培训，非本行论坛，交叉圆桌会，非行业交流群，斜杠组织等。
写作营，便属于跨界的弱链接组织。营里的小伙伴们，行业，城市，年龄，价值观，审美观，读书心得都千差万别。身在其中，就像举着一个万花筒，你会看到世界是如此缤纷异彩。观点如同石子般，被投进河中，泛起圈圈涟漪——元素间互相作用后，会接二连三的触发思想的火花。
所以，朱光潜总结说，“艺术家不宜只在本行小范围之内用工夫，须处处留心玩索，才有深厚的修养。”
要我说，不论艺术家还是企业家，创作人还是经理人，都不宜只局限在本行内摸索。熟悉的地方没有风景，灵感通常都在意外之处。
三、解绑自己藤子第一部作品《小鬼Q太郎》就一炮而红。从出版社、电视台，到玩具生产商，利益链上的各类捆绑，让他背负了巨大的期望压力。与《Q太郎》同样的噱头和风格，藤子后续又制作了《小超人帕门》，《酸梅星王子》等作品，却虎头蛇尾，反响平平。
读者为什么不喜欢这类型作品了？改变风格的话，读者会不会无法识别是我的作品呢？读者，能接受我新转变吗？
藤子不停的自问，陷入僵局。感觉像撞到一堵墙上，寸步难行。直到他彻底放弃“过度关注读者反馈与意见”时，才逐渐听到自己内心的声音——“就以我的能力和喜好，看看能做点什么吧！”
藤子拿起画笔，将心里最希望表现的内容逐一呈现。用突破极限的努力，从“你要受欢迎”的桎梏中逃离，完成创作的中场转身，留下传世经典之作。
如何借鉴
再以写作为例。作者可以在文章中用自己的体验和视角，唤起读者的思考，但却不能控制读者以何种角度和方式去体验作品。
也就是说，作者在完成作品时，就已完成自己那部分使命；至于剩下的部分，会由读者根据自身背景和需求，从文本中解读出属于自己的意义。读者对作品进行的再次定义与诠释，就像“重生”。
所以，你大可不必用“读者是否会喜欢”、“怎么才能让读者真正理解我的意图”来捆绑自己。
没错，在创作过程中，心里是要有用户画像，知道自己是写给谁看的；但是，在创作完成之后，过度在意读者反馈，很有可能会制约下次创作的动力，影响内心真正的判断。
在推出新方案或者新产品后，尤其在初期磨合阶段，总有一些不那么动听的声音传回来，动摇并试图击垮你。这时，不妨想想乔布斯：“请遵从内心的声音，它们已经知道你想成为什么样的人。”
倘若没有点小小自恋，创作者是很难做出好东西的。
写在最后
有人问藤子：你是天才型，还是努力型？
他回答：大概是，耐力型吧。
把一壶冷水烧开，初须用大火，且等久已；可一旦沸腾，则只稍许文火，亦可使之沸滚不止。这正是创作过程中灵感降至的描述——换句人话说就是，灵感永远青睐那些有准备的人。
尝试独立烧开一壶水。哪怕只有一次，其所获得的成就感，亦可支持我们更乐观的去面对其它挑战。
当然，烧水前还得注意自身海拔。扫兴的说一句，在西藏，100度沸点属于不可能完成的任务。万般勉强仍不可得的技能，别去追，直接换一个地方就好了。
只要你有水，它总会开的。
谨以此文向大师致敬。感谢哆啦A梦陪我，我们，我们的孩子，走过的许许多多的儿童节
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作者：RubyWuu. 复杂人生的简化人，苦闷生活的解闷者。专治各种不高兴。愿码字千文，与君畅怀一笑。深耕头条号RubyWuu.
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