河南豫剧小生杨国民最新唱段（鸿哥说戏之廿二）

河南豫剧小生杨国民最新唱段（鸿哥说戏之廿二）1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为了生计，杨启超进入科班学艺，学习丑角。他学戏虽晚，但天资聪慧，极具戏剧天赋，加之学戏刻苦努力，能很快进入角色，手眼身法步亦俱都入戏，一登台便显示出非凡的天赋，一时间声名鹊起。1949年7月，杨启超应李洪友梆子科班邀请，加盟该科班，为主要演员。杨启超悟性极高，于此他汲百家之长化为己有，演技大进。他先演丑角，后改红生，文武兼备，生净不挡，所演角色皆出类拔萃。1950年，该科班被谷熟县人民政府接管，称谷熟县人民剧团，杨启超为剧团的主角之一。于此，杨启超投师豫剧红脸王唐玉成大师，学习并主攻红脸行。唐玉成看他聪明好学，遂倾力培养之。跟随唐玉成大师演出多年，杨启超掌握吃透了唐门艺术精髓，成为豫剧唐门传人的佼佼者，时人以“小唐玉成”“小红脸王”呼之。杨启超介绍载自《中国豫剧大辞典》杨启超（1931—1993、7、1），山东省曹县曹城街道南门里人；豫剧生行，师承

豫东红脸杨，怪才启超强

——记曹县籍著名豫剧表演艺术家杨启超先生

酆鸿

杨启超先生生活照，由戏迷小弥勒老师提供。

杨启超（1931—1993、7、1），山东省曹县曹城街道南门里人；豫剧生行，师承豫剧一代宗师、红脸王唐玉成先生，为著名豫剧表演艺术家；有小唐玉成、小红脸王、“活杨藩”、豫剧天才、豫剧奇才、戏子状元之誉；曾先后任季洪友梆子科班、谷熟县人民剧团、虞城县豫剧实验二团、虞城县豫剧团主演，其演唱风格被誉为杨派。

1999年的曹县南门里。

1931年，杨启超生于一个小商人之家，幼时读书，后辍学随其父到朱集（今商丘梁园市区）合声戏园当勤杂工。耳濡目染，小杨启超渐渐喜欢上戏曲；因为识字，戏词有时候比演员记得还快。闲暇时，他还偶尔跟随演员练练功，喊喊嗓，慢慢地，小杨启超迷上了戏。

杨启超介绍载自《中国豫剧大辞典》

1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为了生计，杨启超进入科班学艺，学习丑角。他学戏虽晚，但天资聪慧，极具戏剧天赋，加之学戏刻苦努力，能很快进入角色，手眼身法步亦俱都入戏，一登台便显示出非凡的天赋，一时间声名鹊起。1949年7月，杨启超应李洪友梆子科班邀请，加盟该科班，为主要演员。杨启超悟性极高，于此他汲百家之长化为己有，演技大进。他先演丑角，后改红生，文武兼备，生净不挡，所演角色皆出类拔萃。1950年，该科班被谷熟县人民政府接管，称谷熟县人民剧团，杨启超为剧团的主角之一。于此，杨启超投师豫剧红脸王唐玉成大师，学习并主攻红脸行。唐玉成看他聪明好学，遂倾力培养之。跟随唐玉成大师演出多年，杨启超掌握吃透了唐门艺术精髓，成为豫剧唐门传人的佼佼者，时人以“小唐玉成”“小红脸王”呼之。

杨启超师承唐玉成，但又自成一体。早期以二本嗓为主，后期以大本嗓为主，真假声混合演唱，韵味悠长。念白吐字清晰，唱腔浑厚大气，高低音不挡，做派干净利索，塑造人物形象栩栩如生，表演洒脱，艺术超群，成为20世纪七八十年代豫剧红脸演员的楷模，后 被誉为杨派。

1954年冬，因虞城谷熟合并，谷熟县人民剧团改称虞城县豫剧实验二团，杨启超为该团主演之一。1956年，他参加河南省首届戏剧观摩演出，在高手如云、少长咸集的竞技中，凭借唱功和演技，荣获演员二等奖。

载自《中国豫剧大辞典》

1960年5月，虞城县豫剧实验二团与虞城县豫剧实验一团合并，杨启超为该团主演之一。1962年，在河南省名老艺人汇演中，杨启超和王小楼主演《辕门斩子》，才华横溢、身怀绝技的杨启超又被时任河南省文化局副局长、河南剧协主席、戏剧评论家冯纪汉先生撰文誉为“豫剧豫东流派的后起之秀”。杨启超用夹本嗓，高低不挡，曾与豫东著名武生李国范、名旦陈玉英组成“黄金三角”，从苏州、扬州至武汉，一路演去，处处开花，好评如潮，京班亦多向其学习。杨启超善于学习，头天晚上观摩周信芳演出的《宋士杰告状》后，第二天便挂牌演出此戏，周先生能来好的地方，杨启超一个不落，比如一句念白“我这就走了”，配合动作，四面开花的叫好。

在河南东部，杨启超是一种奇迹，凉胡、热胡均承认他的艺术造诣，比如他演出的官丑到哪里都是叫好。当年杨启超并未演出过杨藩，但第一次演出《刀劈杨藩》时，就被誉为“活杨藩”；没有演出过刘备，演出《黄鹤楼》里的刘备，被誉为后起之秀，并到各个戏校进行汇报演讲；没有演出过花脸，演出了《程咬金照镜子》，亦成为精品；与老乡豫剧大师马金凤配戏《花打朝》，杨启超饰演李世民，亦轰动中州；其演唱的《七郎八虎闯幽州》是为不朽精品。

载自《中国豫剧大辞典》

1979年，虞城县豫剧团排演现代戏《女盼高门》，杨启超饰演赵百福时，将许多传统戏的表演程式运用到现代戏中，为同行所称道。20世纪80年代，杨启超返回曹南在单县汇报演出时，舞台下面摆满了录音机，其艺术魅力可见一斑。1990年元旦，杨启超在郑州主演的大型现代戏《乱世荒唐人》，河南省委宣传部、省文化厅、省文联等领导同志看过演出后，称杨启超“浑身是戏，豫剧届的奇才”。1992年，时任河南省省长看过杨启超的演出后，称其“宝刀不老，人才难得”。

杨启超一生演戏颇多，且出出不俗，各具特色，均给人留下深刻印象。其代表作：传统剧目有《刘墉下南京》《赵匡胤借头》《宋世杰告状》《八贤王说媒》《收姜维》《刀劈杨藩》《八郎探母》《反阳河》《辕门斩子》《反徐州》《地塘板》《破洪州》《刘公案》等，现代剧目有《乱世荒唐人》《女盼高门》《红灯记》《沙家浜》《李双双》《杏花园》《小白鞋说媒》《五姑娘》《从天行》等

杨启超一生曾被誉为宝刀不老、豫剧天才、豫剧奇才、小红脸王、浑身是戏、戏子状元等称号，是戏曲界在豫东百年难遇之全面演员。其所扮演县官、红脸、花脸、老生、武生等均登满堂彩。他一生创造了许多栩栩如生的艺术形象和艺术表演手段，成为后学和戏迷的珍宝。。

21世纪的曹县南门里。

也许是天妒奇才，由于杨启超桀骜不驯的性格及不良的生活习惯，致使他过早地离世，这成为豫剧尤其是红脸王流派无法弥补的损失。万幸的是，杨派唱腔后继有人，朱坤芳（八大红脸王之一）、谢庆军（八大红脸王之一）、赵辉、杨先争等弟子与学生在尽力传承着。至今，在曹南豫东，杨启超仍然是戏迷津津乐道的话题。

注：本文的撰写曾参阅烟云后边老师的网文，在此，向烟云后边先生表达敬意！