简川訸个人资料（对话简川訸只要观众喜欢）
简川訸个人资料（对话简川訸只要观众喜欢）小V：您喜欢《欢乐颂》中哪种女性？简川訸：旁白是我们做的一个尝试，剧中旁白的设置主要是想照顾年龄相对偏大的那批电视观众，怕他们很难理解剧情。我们注意到，虽然不少网民有吐槽，但是我周围四十来岁的朋友对这一点并没有提出过什么意见。其实在后期已经删减了大量的旁白，原来读剧本的时候剧本上有大量的旁白，那个肯定要拍的，就怕观众看不懂，但是观众是很聪明的。当然我们在做第二部的时候肯定会注意这些东西。小V：刚刚您提到《欢乐颂》小说让您有回到大院的感觉，但是这部小说以女性为主，女性心理描写很多。那您作为一位男性导演，怎么去把戏中女性的心理活动表现出来？简川訸：想把这种很独到的女性心理拍出来首先得了解女性，而且更得了解现代的女性。还有就是借鉴，比如看书籍或者影视作品。平时也会跟演员或者年轻的女孩、男孩交流。因为我是导演，所以也要站在女性的角度去考虑戏的处理和台词的处理。刚开始有些台词站在男人的角度可能没什么
导言：说《欢乐颂》是2016年春夏之际最火最具有话题性的电视剧，一点也不为过。《欢乐颂》中五位性格迥异的女性在屏幕发光发热，有人备受追捧，有人饱受指责，每一个角色又真实到如同隔壁家的姑娘，亦或者是生活在身边的朋友、同事。过去被网友戏称为“直男癌团队”的正午阳光，这一次却透过镜头将五位女性角色诠释得淋漓尽致。近期，小V采访到了《欢乐颂》的联合导演简川訸（HE），让我们从主创团队的视角来瞧一瞧关于《欢乐颂》台前幕后的那些事。
导演简川訸
小V：是什么原因促使您拍《欢乐颂》这部都市剧的？
简川訸：拍摄都市题材的剧，一是想尝试，二是故事与以往看过的现代戏不太一样。以往的现代戏要么纯谈恋爱，要么家长里短。家长里短类型的剧以前也想拍，但是一直没有机会拍。现在这种类型的剧太多了，各种人物关系基本上已经表现完了。后来我看到《欢乐颂》的小说时眼前一亮，我觉得它不那么俗套。而且《欢乐颂》中五个女孩的人物关系挺乌托邦的，因为生活中不太有这种可能。《欢乐颂》的这种大环境里面恰恰是回到了我小时候在大院儿里长大的感觉，基本上每天中午吃饭都不在家吃，经常跑别家吃，家长也不用管孩子。所以说想尝试一下这部纯女人戏。
小V：刚刚您提到《欢乐颂》小说让您有回到大院的感觉，但是这部小说以女性为主，女性心理描写很多。那您作为一位男性导演，怎么去把戏中女性的心理活动表现出来？
简川訸：想把这种很独到的女性心理拍出来首先得了解女性，而且更得了解现代的女性。还有就是借鉴，比如看书籍或者影视作品。平时也会跟演员或者年轻的女孩、男孩交流。因为我是导演，所以也要站在女性的角度去考虑戏的处理和台词的处理。刚开始有些台词站在男人的角度可能没什么意思，但是五位女演员对戏、对角色的揣摩非常准确，所以她们对词的时候我就会明白，“噢原来是这样的意思”。这个戏没有大事件，就是靠细节。我们就把一些琐碎的事情，细节的事情处理好。再加上现在网络上有各种吐槽，尽量把这种东西淋漓尽致的表现清楚。
小V：《欢乐颂》刚刚播出的时候，电视剧中的旁白一直被网友吐槽，剧中设置旁白主要出于什么目的？
简川訸：旁白是我们做的一个尝试，剧中旁白的设置主要是想照顾年龄相对偏大的那批电视观众，怕他们很难理解剧情。我们注意到，虽然不少网民有吐槽，但是我周围四十来岁的朋友对这一点并没有提出过什么意见。其实在后期已经删减了大量的旁白，原来读剧本的时候剧本上有大量的旁白，那个肯定要拍的，就怕观众看不懂，但是观众是很聪明的。当然我们在做第二部的时候肯定会注意这些东西。
小V：您喜欢《欢乐颂》中哪种女性？
简川訸：从对女性上的喜欢来讲我个人喜欢关关吧，看着比较有家教、比较文静。当然对于里面的每一个角色我都喜欢。
小V：您最喜欢哪个情节？
简川訸：我最喜欢的故事是几个女孩拧在一起做某件事情。比如说处理白渣男的事情，还有安迪的网络门事件。她们都用自己各种各样的很正当的方式来处理这个事情，包括曲筱绡，现在是法制社会，相信带给大家的都是正能量的东西。我在后期配乐的时候就觉得这几段戏非常有感染力。
小V：除了正能量，透过《欢乐颂》还想给观众传递什么呢？
简川訸：我觉得是朋友之间一定要相互坦诚，包容理解，然后一定要坚持生活。生活真的很美好，那些痛苦不堪的事，都会象风雨一样过去。安迪那么不堪的身世，在第一季也解决了；樊胜美那么难的家境姐妹也都帮她渡过了；邱莹莹再怎么糊里糊涂再怎么拎不清，还是知道姐妹是最好的依靠，包括曲筱绡看着吊儿郎当，后面也是勇敢追求真爱。还有小关关，这一季她没有发光，下季她发的光就大了。这季她只是初尝了恋爱之间青涩的过程，只是单相思。就是想告诉大家生活是美好的，现实依然可以通过大家的努力而变得美好。
小V：正午阳光的很多剧都有导演去客串，那在《欢乐颂》中您有过一把客串瘾吗？
简川訸（笑）：开场第一个露脸的镜头就是我，跑步那个。其实我拍戏都会露脸，你们可能没注意，我只有一部戏没露脸就是《蝴蝶行动》。其实就是一场戏，因为我觉得在一起工作是比较High的过程，演一个不太重要的小角色，高高兴兴挺好的。
小V：有没有考虑过将《欢乐颂》打造成一个都市题材的大IP？
简川訸：我觉得可以，因为《欢乐颂》里这五个女人也好，故事也好，其实他们不仅仅是小说，它是一个大载体，这个大载体就是大IP。她们以后可以结婚生子，可以离婚，可以无限的延续下去。所以《欢乐颂》就是整体的大IP。如果是2020年拍，它可能是根据那个时代、那个年龄的女孩的故事来拍，那就又不一样了。观众喜欢的话我们是有信心、有计划把它一直拍下去的。可能两年或者一年半出一部，一定是让当下流行的话题或者是思想上的时尚话题相结合。所以我认为《欢乐颂》是一个非常饱满的海绵体，它从今年开始吸水，无限外吸。只要观众喜欢看我们就愿意创作。安迪可以演到80岁，不是非得把它凝固在现在这个状态下。
小V：现在电视剧市场以IP为大，但很多其实不具可拍性、观赏性，想知道您怎么去平衡自己艺术追求和市场需求？
简川訸：IP本身是原创，它可能会产生一些价值，因为互联网和影视市场的发展能延续很多产品。从去年到现在有一些IP找到我，但是我总觉得有些东西它不是特别接地气。你说这种作品能不能拍，比如说玄幻题材，可以拍，但是玄幻其实比真实更难拍。包括中国也好，好莱坞也好，玄幻题材永远商业价值是最大化。有些IP不适合改编成影视剧，可以改成游戏、动画片或者别的方式。但是作为影视的话首先第一点，你不可能投入那么大的资金去支持这个东西，如果能支撑下来的话我觉得一个电视剧的成本承载不下来，可能会出现那种五毛特技。如果你要是纯粹利用演员的颜值的话我觉得就失去这个IP的意义了。
小V：国内季播剧很难做下去的一个原因是演员，后续原班人马能否保持下去是非常重要的，那么演员这方面有没有做一个相关的规划呢？
简川訸：侯鸿亮已经把三本小说都买了，演员也都签了三部。大家都在想怎么把第二季做得更好，其实我的压力很大，演员的压力也很大，侯总的压力更大，但是我们有信心。因为第二季在情节上比第一季更好看，人物变化很大的，很多人物都是大反转，虽然撕逼但是撕得很温馨。
小V：当下粉丝经济盛行，剧中的王凯、靳东是高人气男星，那这次和他们合作有什么感受？
简川訸：王凯和靳东是人气明星，但是这两位也是有实力的演员。人气明星是锦上添花，因为确实长的帅嘛，现场拍戏需要维持秩序。在拍摄过程中也能感受到粉丝的热情，当然也很感谢他们喜欢剧中的演员，包括演员本身，肯定会给这部戏带来好的方面的影响。
小V：您怎么看一个演员是否可以胜任这个角色，考虑了哪些因素？
简川訸：拍过戏或者戏很多的演员我会看作品，见面要聊天。如果没拍过多少戏的那可能凭直觉去判断他的潜力，他能不能达到我要的这种表演张力。比如他可能以前生活中演的戏比较平，或者永远是这种A类的角色，那我会想能不能开发他这种B类的性格出来。通过我们的聊天，我们的接触，还有他以前的作品。我觉得双方在定人之前了解是非常重要的，所以一定要眼见为实。
小V：您之前也拍过《到爱的距离》，现在是《欢乐颂》，接下来又是《北上广不相信眼泪四季沐歌》，请问您今后是会着重拍摄都市题材剧吗？
简川訸：都市题材是我很早就想拍的，只是一直没有机会拍。别人知道我，都是因为我拍的谍战剧，所以一旦有男人戏、战争戏就会来找我。当时我拍完《王大花的革命生涯》，中间有十几个剧本看了不是特别满意，可能比较矫情吧（笑）。这个时候侯鸿亮就来找我，说跟孔笙一起拍《欢乐颂》。我看完小说后一是非常想跟孔导继续学习，二是刚刚说的《欢乐颂》整个故事吸引了我。至于说今后会不会再拍，要看《欢乐颂》这部剧的情况吧。它要是不好，对于我今后拍现代剧可能会是一个挑战。我觉得有一点，现代戏比年代戏、谍战戏难拍得多，因为它跟观众太近了，其中的细节，所引导的方向有一点点偏差就会引来“吐槽”。我不排斥做年代戏，如果有好的剧本我会去接触。
小V：那这次您跟孔导在合作过程中有没有出现过分歧呢？
简川訸：我跟孔导是2009年一起拍《钢铁时代》时认识的。因为我们俩分开组拍，前期没怎么沟通，但是拍摄的时候我是在揣摩孔导的拍摄方法，包括在拍《欢乐颂》的时候，在表现技法上我们俩都挺近的。至于艺术的争执，我俩之间还没有。孔导的年龄比我大，但是他在做这个戏时有些观念很超前，就是岁数大但是心理年龄很年轻，他是老顽童我是小顽童。
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